《宮詞二首選一》張祜唐詩鑒賞
故國三千里，
深宮二十年。
一聲何滿子，
雙淚落君前。
張祜詩鑒賞
五言絕句，起源于漢魏六朝古詩樂府，多以古淡清遠、含蓄蘊藉為尚。張祜的這首《宮詞》卻以它獨有的直率強烈、深沉激切震撼著讀者的心靈。原題二首，這是第一首。
這是一首宮怨詩。和多數宮怨詩往往借環(huán)境景物的描寫渲染來抒發(fā)怨情不同，這首詩以敘事為主，借事抒情。
前兩句以“故國”、“深宮”對起。故國，指宮女的家鄉(xiāng)�！叭Ю铩睒O言其遠。孤身一人，離家入宮，本已可傷，更何況故鄉(xiāng)又遠在數千里之外，不要說和家人骨肉永無重見的機會，就是魂夢歸去，也是路遠歸夢難成。上句極寫空間距離之遙遠，而獨處深宮，日夜思念家鄉(xiāng)親人，時時引頸遙望的情景自在言外。下句更進一層，極寫困處深宮時間之久遠�！吧顚m”二字寫盡宮女生活的弧寂凄涼，和心情的陰暗抑郁。這種形同幽囚的生活，度日尚且如年，何況一入深宮二十年！兩句對文，實際上重點落在對句。空間的悠遠加強了時間久遠帶給抒情主人公的內心痛苦。
這一聯概括凝煉，筆力勁健，感情深沉�！叭Ю铩�、“二十年”，仿佛很著實，但實中寓虛，讀來只感到它蘊蓄著無限的凄涼痛苦。
但詩人的目的并不是要寫“深宮二十年”的痛苦生涯。他所著意表現的是宮女生活的一個片斷，一個獨特的瞬間—— “一聲何滿子，雙淚落君前�！鼻皟删渌爬ǖ亩晟顚m生活只是為這強烈的瞬間提供有力的鋪墊�！逗螡M子》，唐代教坊曲名。白居易《聽歌六絕句·何滿子》自注：“開元中，滄州有歌者何滿子，臨刑，進此曲以贖死。上竟不免�！痹娫疲骸耙磺恼{歌八疊，從頭便是斷腸聲�！笨梢韵胍�，這曲調的聲情是異常悲愴的，而且是一開頭便令人腸斷，故而有“一聲..，雙淚..”這樣強烈的效果。不過，這位宮女是在“君前”演唱這支歌曲的。在通常情況下，那是必須控制好自己的情緒，盡量不讓自己內心的怨憤泄露的。否則，就會因在“君前”失態(tài)而招致不測之禍。我們試看晏幾道的〔采桑子〕詞寫貴家歌妓“淚粉偷勻，歌罷還顰”的情景，便可揣知在“君前”演唱更應如何小心謹慎了。然而，這位宮女非但未能控制住自己的感情，而且剛一啟齒，“一聲”何滿子，便禁不住“雙淚”橫流。這當然不是她在“君前”無所顧忌，而是由于“深宮二十年”，對這幽囚式的生活，其內心的怨憤積郁過于深重，乃至一遇上某種外在條件的觸發(fā)—— 在這里便是令人腸斷的`《何滿子》，感情的潮水便無論如何壓抑不住，沖破閘門奔迸傾瀉出來�！靶钪染�，其發(fā)必速”，這里所表現的正是連宮女自己也不自知其然的感情迸發(fā)。在電影上，“一聲何滿子，雙淚落君前”只是一剎那之間的情事，是一個表情強烈的近景鏡頭。但這個鏡頭的藝術震撼力卻主要不取決于它本身，而是“故國三千里，深宮二十年”所概括的深廣生活內容和感情內容。如果要將這兩句詩所概括的內容展示出來，那就必須拍攝一部主人公的宮廷生活傳記。在電影上要花費很多鏡頭表現的“深宮二十年”生活，在詩歌中借助于高度概括而造成的豐富內涵，卻可以用短短十個字來表達；而這十個字所提供的豐富內涵，就使作者著意表現的瞬間具有極其強烈的藝術感染力。不妨說，成功地運用鋪墊手法，將它與高度的概括結合起來，以“二十年”突出短暫的瞬間，乃是這首小詩藝術構思的根本特點，也是它具有強烈的藝術感染力的奧秘所在。至于女主人公內心的怨憤究竟包含什么樣的內容，讀者根據“深宮二十年”的概括自可想像�！叭m女胭脂面，幾個春來無淚痕！”這辛酸怨憤之淚，決不可能單為一端（例如失寵）而發(fā)，“得寵憂移失寵愁”自然也應包括在內。
人們對這首詩的連用數字（三千、二十、一、雙），印象很深刻。其實數字的疊用可以流于堆砌，也可以極富表現力。這首詩數字運用的成功，首先是由于它們在表現深遠背景和強烈瞬間上，都是帶有明顯強調作用的關鍵性詞語，而不是可有可無的點綴；同時，“三千”與“二十”疊用，具有加倍進層的作用， “一聲”、“雙淚”疊用，則又構成強烈的對比。因此，數字在這里便成為抒情的有力憑藉。
詩寫得直率而激切，但并不給人以一覽無余之感。
這是由于在背景的概括和瞬間場景的描繪中都極富涵永的緣故�？梢姡ぶ辈⒉坏扔诜ξ�。
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