昨晚，美國(guó)民謠歌手鮑勃·迪倫，獲2016年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，引發(fā)朋友圈的一片熱烈討論。當(dāng)大家都在熱議鮑勃·迪倫和諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的時(shí)候，我們反其道而行之，一起靜心去閱讀那些曾經(jīng)獲得諾獎(jiǎng)的文學(xué)作品。
《局外人》
加繆
加繆是1957年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。自從讀過(guò)《局外人》和《鼠疫》，就無(wú)可救藥的喜歡上了加繆和他的作品。加繆在我心中，就是1號(hào)男神，誰(shuí)也無(wú)法取代!
《局外人》的開(kāi)篇就是母親死了。主人公默爾索去養(yǎng)老院參加母親的葬禮，沒(méi)有悲傷也沒(méi)有痛哭流涕。葬禮過(guò)后的第二天她便開(kāi)始約會(huì)，看喜劇電影，和女友性愛(ài)。
默爾索對(duì)于友情，愛(ài)情，工作都表現(xiàn)出一種無(wú)所謂的淡漠。對(duì)于生活，他是一個(gè)徹底的局外人。后來(lái)失手殺死了一個(gè)阿拉伯人，所有這些對(duì)于生活的淡漠，都成為了他殺人的罪證。
大眾所信奉的常識(shí)必然是正義的嗎?!在加繆看來(lái)并不如此，大多數(shù)人信奉的意志并不一定是真理，而少數(shù)人選擇的生活方式也不盡然必須得批判。
《切爾諾貝利的悲鳴》
阿列克謝耶維奇
1986年4月26日，蘇聯(lián)東北部的切爾諾貝利核電站發(fā)生爆炸，這次爆炸所產(chǎn)生的核輻射是當(dāng)年廣島長(zhǎng)崎的300-400倍。
在爆炸發(fā)生后，蘇聯(lián)當(dāng)局并沒(méi)有第一時(shí)間疏散人群，而是為了紀(jì)念當(dāng)時(shí)的五一勞動(dòng)節(jié)，將消息進(jìn)行封鎖，廣播里無(wú)數(shù)次的播放著：“局勢(shì)很穩(wěn)定”。
在切爾諾貝利核電站爆發(fā)后的第二天，圖書(shū)館里關(guān)于廣島長(zhǎng)崎原子彈的書(shū)都不見(jiàn)了，所有關(guān)于核輻射的書(shū)都突然間失蹤了。似乎只要這些知識(shí)不被了解，人們就可以處于一個(gè)很安全的境地。
閱讀這本書(shū)的過(guò)程，會(huì)感覺(jué)到壓抑與難受，書(shū)中記錄的災(zāi)難和不幸，會(huì)無(wú)數(shù)次的敲打我們的神經(jīng)。但是也一步步的去接近歷史和真相!只有直面痛苦的勇氣，才不會(huì)重蹈歷史的覆轍。
《暗店街》
莫迪亞諾
莫迪亞諾在《暗店街》這本書(shū)提出了海灘人的概念，同時(shí)，他也憑借這部作品獲得了14年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)!
有一天當(dāng)他們從這些照片上消失了的時(shí)候，誰(shuí)也沒(méi)有注意到。他們的存在像是“沙子上的腳印，只能保留幾秒鐘”，最終消散在世界中，沒(méi)有身份，沒(méi)有歷史，被時(shí)間吞沒(méi)。你我，不就是海灘人嗎?
暗店街的主人公居依·羅朗窮盡自己的后半生，探尋每一個(gè)可能了解自己身份的人，所有的探尋和追問(wèn)只是為了尋找來(lái)時(shí)的方向，希望在已逝的時(shí)光里捕獲線索和片段，拼湊原來(lái)的自己。
但是以往的記憶又該何處去打撈呢，它會(huì)不會(huì)像小孩的眼淚一樣，倏忽一下消失在夜色中。
《蛙》
莫言
提到諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，不得不提的就是莫言了!
與莫言以往小說(shuō)更注重歷史幻想色彩不同的是，《蛙》更接近現(xiàn)實(shí)主義的書(shū)寫(xiě)。主要講述的是在特殊的時(shí)代背景下，鄉(xiāng)村醫(yī)生“姑姑”的一生。姑姑一面行醫(yī)，一面帶領(lǐng)著自己的徒弟們執(zhí)行計(jì)劃生育政策。
讓已經(jīng)生育的男人結(jié)扎，讓已經(jīng)生育的懷孕婦女流產(chǎn)，成了“姑姑”的兩件大事。莫言在刻畫(huà)姑姑這一形象的時(shí)候，冷靜客觀，不露痕跡，但是那些曾經(jīng)留存在歷史記憶力的片段，通過(guò)莫言冷靜的刻畫(huà)，也有幾分不寒而栗。
當(dāng)“姑姑”終于追上了木筏，孩子已經(jīng)呱呱墜地。母親也離開(kāi)了人世。她終于贏了。
《千只鶴》
川端康成
川端康成因?yàn)槠渥髌防飳?duì)日本人的細(xì)膩刻畫(huà)，以及對(duì)日本風(fēng)物的描寫(xiě)，而獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)�！肚е机Q》的文字唯美細(xì)膩，所有的情感都蘊(yùn)藏在下雨天濕噠噠的茶室里。
場(chǎng)景和意象的描寫(xiě)很契合主人公細(xì)膩敏感而又多情的內(nèi)心世界。不得不佩服川端康成的功力，對(duì)人物心理的刻畫(huà)簡(jiǎn)直呼之欲出。
菊治和文子的感情都因?yàn)楦篙叺臓窟B，彼此之間也是剪不斷理還亂。她們是上一代人不倫之戀的受害者和牽連著。雖然彼此相愛(ài)，卻又不敢觸碰。
續(xù)篇《波千鳥(niǎo)》中文子的來(lái)信，也能感受到她對(duì)于愛(ài)的隱忍和成全。遺憾的是《波千鳥(niǎo)》未完結(jié)，菊治和文子的情感糾葛也只得讀者自己去想象了。
《看不見(jiàn)的城市》
卡爾維諾
最后發(fā)自?xún)?nèi)心的推薦我的新晉男神，卡爾維諾。雖然他未曾獲得過(guò)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，但是在我的心里，他的作品完全可以匹敵諾獎(jiǎng)的!
梁文道曾在《一千零一夜》評(píng)價(jià)卡爾維諾，道長(zhǎng)說(shuō)：”有些作家沒(méi)有獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，會(huì)為此感到惋惜，但是卡爾維諾沒(méi)有獲得諾獎(jiǎng)，則是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的可惜�！斑@句話成功的詮釋了卡爾維諾的魅力。
《看不見(jiàn)的城市》，與其說(shuō)是對(duì)于城市的描寫(xiě)，倒不如說(shuō)是想象的描寫(xiě)。但是卡爾維諾的偉大之處就在于，所有的這些想象都不是憑空捏造的，而是對(duì)于人性本身的刻畫(huà)。
這本書(shū)表面上寫(xiě)的是城市，但實(shí)際寫(xiě)的卻是欲望，符號(hào)，文字，貿(mào)易，以及這些名詞背后隱含的哲學(xué)意味。
這份私藏的諾獎(jiǎng)經(jīng)典書(shū)單，一直都是我的心頭好。在大家都在熱議諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)和鮑勃·迪倫的時(shí)候。我們可以給自己一些時(shí)間和空間，去閱讀諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的經(jīng)典作品。而那些真正的經(jīng)典文學(xué)，給我們內(nèi)心的滋養(yǎng)將會(huì)是持續(xù)一生的!