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馬蒂斯作品觀后感范文(精選3篇)
當(dāng)看完一部作品后,能夠給我們不少啟示,這時(shí)候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。那么觀后感到底應(yīng)該怎么寫呢?以下是小編精心整理的馬蒂斯作品觀后感范文(精選3篇),希望能夠幫助到大家。
馬蒂斯作品觀后感1
《金魚》畫面以俯視角度布局構(gòu)圖、物象的配置安排。線條的變化,色塊的的分布即成強(qiáng)烈對(duì)比又和諧統(tǒng)一。金魚,1912年,146x97cm,布油彩,莫斯科普希金美術(shù)館這幅畫作于1912年,在畫面結(jié)構(gòu)和色彩的運(yùn)用上明顯地受到東方藝術(shù)的影響,他致力于追求富有力度的線條與鮮明色彩的協(xié)調(diào)。
畫面以俯視角度布滿構(gòu)圖,物象的配置、安排,線條的變化,色塊的分布既強(qiáng)烈對(duì)比又和諧統(tǒng)一。畫家不是在抄襲自然而是在表現(xiàn)自己對(duì)自然的.感受,仍然可見(jiàn)他對(duì)自然的細(xì)節(jié)觀察和表現(xiàn)入微。
他畫出了魚缸中紅色金魚漂游的感覺(jué),透明的玻璃魚缸由于光線的折射,從水面觀察時(shí)與透過(guò)玻璃缸所見(jiàn)到的魚畫法是迥然不同的。
馬蒂斯作品觀后感2
《開(kāi)著的窗戶》畫面上墻面只占一小部分,窗戶占了一大片地方。窗扉對(duì)著外部世界大大敞開(kāi)陽(yáng)臺(tái)上擺著花盆,還長(zhǎng)著藤蔓,然后就是大海、天空和船只。這里的內(nèi)墻和窗扉,是由一條條寬寬的豎條構(gòu)成,用了鮮艷的綠色、藍(lán)色、紫色和橙色;戶外世界,則是一片鮮艷的`小筆觸構(gòu)成的裝飾華麗的圖案。筆觸從綠色的小點(diǎn),擴(kuò)展到筆觸更寬一點(diǎn)的淡紅色、白色,還有海和天空的藍(lán)色。
在這幅畫中,馬蒂斯已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了新印象主義者中的任何人,出現(xiàn)了色彩抽象的細(xì)微跡象。
馬蒂斯作品觀后感3
《生活的歡樂(lè)》也許是馬蒂斯漫長(zhǎng)的藝術(shù)生涯中最重要的作品。這幅畫,比他的其他作品更為清楚地體現(xiàn)出野獸派繪畫的特質(zhì)。這幅畫直接源于馬蒂斯1905年夏季在西班牙邊界附近的柯里歐爾漁村的生活,它同時(shí)也與多少世紀(jì)以來(lái)一直在歐洲人頭腦中縈繞的,擺脫塵世丑惡與煩惱的神秘樂(lè)園阿爾卡迪亞樂(lè)土的古老夢(mèng)想,有著極為密切的聯(lián)系。
在這幅畫上,馬蒂斯描繪了他記憶中柯里歐爾附近森林中某個(gè)空曠地的.景色。畫面的遠(yuǎn)景是深藍(lán)的大海,近景的海灘及草地上,點(diǎn)綴著各種姿勢(shì)和動(dòng)態(tài)的人體。畫中人物的造型。讓人聯(lián)想起希臘瓶畫上的人物形象,以及修拉的《大碗島上的星期天》中倦怠無(wú)力的巴黎人的姿態(tài),這幅畫看起來(lái)像信筆勾畫。實(shí)際上卻隱含著畫家對(duì)于歐洲造型藝術(shù)中古老傳統(tǒng)母題的深刻理解。
這幅畫的富于革新性的地方,是對(duì)形象的高度簡(jiǎn)化的處理。他舍棄了對(duì)形體繁瑣的刻畫,放棄了明暗和體積的塑造。所有形體都以平涂的色面和幾筆輕盈流暢的曲線來(lái)表現(xiàn),似乎對(duì)人們講述著繪畫的真諦:繪畫,就是在一塊平面上,有韻律地安排線條和色彩。畫中扭曲的形體與蜿蜒起伏的曲線,顯示出與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的某種聯(lián)系;在畫面的最左邊,那個(gè)被常春藤所纏繞的、水蛇形的女人體,看起來(lái)不像一個(gè)人而更像是一座新藝術(shù)風(fēng)格的臺(tái)燈;而右邊前景的一對(duì)擁抱、熱吻的情人,則似乎是共有著一個(gè)頭部。畫中的色彩也得到自由而簡(jiǎn)化的運(yùn)用。畫家將自然物象雜蕪的色彩進(jìn)行高純度提煉,并將平涂的色塊根據(jù)某種內(nèi)在的需要進(jìn)行組合、對(duì)比,使之產(chǎn)生音樂(lè)般的節(jié)奏。畫中純凈而明亮的色彩,表現(xiàn)出畫家的精神世界與自然的內(nèi)在和諧。
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