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齊白石作品觀后感（精選8篇）
觀后感，就是看了一部影片，連續(xù)劇或參觀展覽等后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。下面是小編幫大家整理的齊白石作品觀后感，希望能夠幫助到大家。
齊白石作品觀后感 1
水墨的淡雅和齊白石老先生高超的畫法，創(chuàng)造出了一幅出神入化的《蝦》。
蝦，大家都見(jiàn)過(guò)，它只是一只平凡的水生動(dòng)物，而齊白石老先生的蝦卻創(chuàng)造出一種獨(dú)有的美麗，讓我們一起看看它吧！
黑黑的蝦頭充滿了靈氣，齊白石只用了三筆，但每一筆都毫無(wú)瑕疵，精確無(wú)比。蝦身的美很柔和，但又可以看出鐵甲般的堅(jiān)硬，和蝦頭也很對(duì)稱。最讓人贊嘆的自然是蝦的胡須，如同蠶絲一般纖柔、美麗，這是點(diǎn)睛之筆。還有蝦鉗，它很纖細(xì)，但卻有力，帶給我一種柔中帶剛的感覺(jué)。
兩只蝦在畫中給人一種靜中有動(dòng)的`感覺(jué)，它們是在干什么呢？我猜是在比武吧！兩個(gè)武林高手，一個(gè)英勇善戰(zhàn)，一個(gè)會(huì)找破綻，打起來(lái)一定會(huì)是驚天大戰(zhàn)。還有可能是玩捉迷藏，說(shuō)悄悄話，茂密的水草可是它們的秘密基地呢！
聽(tīng)說(shuō)，齊白石老先生為了畫好蝦，在家里還養(yǎng)了蝦，每天都認(rèn)真地觀察它們的動(dòng)態(tài)，經(jīng)過(guò)齊白石老先生的辛苦付出，一幅惟妙惟肖、栩栩如生的《蝦》誕生了！
我們要學(xué)齊白石老先生堅(jiān)持不懈的精神，任何事情只有經(jīng)過(guò)努力才能獲得成功！
齊白石作品觀后感 2
在常人眼里，小兔子生性溫順，靈動(dòng)多姿，乖巧可愛(ài)，蹦蹦跳跳的模樣惹人喜歡。這種富有靈性的小動(dòng)物，當(dāng)然逃不脫文人畫家的眼睛，常常成為他們筆下的“�？汀�。比如齊白石的《桂花雙兔》，就是一幅頗有意趣的此類佳作。
中國(guó)國(guó)畫歷來(lái)講究一種空靈之美，這幅圖畫的色彩并不十分艷麗，而且畫面留白較多，只有玉兔與桂樹(shù)照應(yīng)對(duì)話，使人仿佛能聞到八月桂花的芳香，聽(tīng)見(jiàn)小兔蹦跳的聲音。只見(jiàn)畫面上方，幾枝桂樹(shù)調(diào)皮地垂下頭來(lái)，點(diǎn)綴的淡黃色小桂花也不時(shí)露出小臉，在陣陣清香中，兩只小兔蹦跳而來(lái)，它們時(shí)而竊竊私語(yǔ)，時(shí)而又高翹尾巴，豎耳靜聽(tīng)。這是一幅多么悠閑的情境啊，我想兩只小兔一定是因?yàn)槁劦搅斯鸹ǖ姆枷悴艢g樂(lè)開(kāi)懷，來(lái)這里嬉笑打鬧的。
其實(shí)，桂花花香輕而淡雅、桂花花朵卓爾不群的獨(dú)特氣質(zhì)，吸引了文人墨客愿為其多寫幾筆。白石老人在這幅畫中充分調(diào)動(dòng)水墨技巧，將桂花與小兔表現(xiàn)得淋漓盡致。作者用濃墨展現(xiàn)桂花與枝干葉，用側(cè)鋒在枝頭點(diǎn)綴綻放的花朵。同時(shí)，作者對(duì)畫中小兔形象的勾勒也十分得體，以濃墨暈染其優(yōu)美的身段，以淡墨勾勒其腳爪，通過(guò)計(jì)白當(dāng)黑的手法來(lái)表現(xiàn)那長(zhǎng)長(zhǎng)的兔耳，天真無(wú)邪的眼睛，在輕描淡寫間把桂花玉兔表現(xiàn)得細(xì)膩生動(dòng)。而這，正是齊白石嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖風(fēng)格和獨(dú)到的筆墨功夫的絕佳體現(xiàn)。作者巧妙地將靜物與動(dòng)物融為一體，讓人們?cè)谟^察、認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)中，自覺(jué)地提升對(duì)自然的`審美情感。同時(shí)，作者借景抒情，托物言志，也體現(xiàn)出了中國(guó)人“天人合一”的觀念。
齊白石筆下的作品，天然有一種栩栩如生、靈性十足的趣味，僅是黑白兩色的水墨，便能把事物表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，每一個(gè)欣賞齊白石作品的人都會(huì)發(fā)出由衷地贊嘆。這幅質(zhì)樸清新的《桂花雙兔》圖，洋溢著自然界生機(jī)勃勃的氣息，將桂花玉兔等高潔之物有機(jī)融為一體，既表達(dá)了自己不與敵偽同流合污、潔身自好的情操，也顯示出了畫家從容處世、超脫不俗的胸懷。
齊白石作品觀后感 3
著名學(xué)者胡適對(duì)齊白石老人記述親人及回憶童年的文章評(píng)價(jià)甚高，認(rèn)為那是很樸素真實(shí)的傳記文章，最能感動(dòng)人。而齊白石不獨(dú)作文如此，繪畫更具率真之氣。他一生保持農(nóng)民淳樸的本色，用近乎兒童般純真的眼光看待藝術(shù)，作品天真爛漫。郎紹君曾說(shuō)，齊白石正是通過(guò)“衰年變法”，把農(nóng)民的淳樸、真率、剛健與經(jīng)過(guò)改造的文人藝術(shù)語(yǔ)言熔為一爐，在“第二童年期”生發(fā)出奇異的光輝。德國(guó)勃納德·利維古德說(shuō)，人在60歲以后會(huì)出現(xiàn)第二童年期；如果有意識(shí)地接受這一轉(zhuǎn)變，人的創(chuàng)造力可能會(huì)走向更高的起點(diǎn)。
齊白石兼攻詩(shī)文、書畫、篆刻。迫于時(shí)艱，他以鬻藝養(yǎng)家糊口。他在學(xué)畫過(guò)程中曾得到陳師曾、林風(fēng)眠、徐悲鴻等人的扶攜。特別是陳師曾，力勸其改變冷逸的畫風(fēng)。齊白石遂創(chuàng)“紅花墨葉”畫法———在紅色、黑色的強(qiáng)烈對(duì)比中表現(xiàn)濃郁的民間審美趣味，傳達(dá)強(qiáng)烈的生命勃發(fā)意識(shí)。齊白石的畫一掃傳統(tǒng)文人畫的荒寒之氣，生機(jī)盎然，具有爛漫的情趣。
齊白石在一幅畫上題有“在似與不似之間為妙，太似為媚俗，不似為欺世”的跋語(yǔ)。他主張，畫家必須以真實(shí)的生活為創(chuàng)作依據(jù)，不能筆下妄為；要對(duì)客觀對(duì)象加以提煉、概括，以營(yíng)造生動(dòng)的藝術(shù)形象。他的畫取材廣泛，舉凡花鳥(niǎo)、山水、人物，無(wú)不熱烈禮贊。其畫質(zhì)樸純真、清新剛健，充滿著對(duì)農(nóng)村生活的'摯愛(ài)之情。梅墨生評(píng)價(jià)齊白石的畫：“其藝術(shù)混合著泥土、田舍的芳香質(zhì)樸氣息與文人畫的雅潔、洗練。生活氣（齊稱為“蔬筍氣”）與書卷氣、金石氣團(tuán)抱為齊白石畫藝的生命機(jī)趣……”
荷花是齊白石經(jīng)常描繪的題材之一。他的荷花畫上多作有詠荷詩(shī)。如他的《荷塘》上作有“少時(shí)戲語(yǔ)總難忘，欲構(gòu)涼窗坐板塘。難得那人含約笑，隔年消息聽(tīng)荷香”的詩(shī)句，寫出少年時(shí)的齊白石與某位佳人相約賞荷的朦朧情懷。他還寫有“一花一葉掃凡胎，拋杖拈毫畫出來(lái)。解語(yǔ)荷花應(yīng)記得，那年生日老萍衰”的題畫詩(shī)。荷花解語(yǔ)，連齊白石的生日都記得。齊白石在92歲那年畫了兩幅畫面近似的《荷花影》，像哄小孩一樣，讓弟子李苦禪、許麟廬抓鬮后各得一張。我們從中既可看出齊白石的童心可掬，又可看出他對(duì)荷花的深愛(ài)之情。
齊白石對(duì)畫荷頗有研究。他曾寫道：“客論畫荷花法，枝干欲直欲挺，花瓣欲緊欲密。余答曰：‘此語(yǔ)譬之詩(shī)家屬對(duì)，紅必對(duì)綠，花必對(duì)草，工則工矣，未免小家習(xí)氣�！边@是說(shuō)，畫荷不要拘于窠臼、不要流于習(xí)氣。他又寫道：“懊道人畫荷花，過(guò)于草率；八大山人亦畫此，過(guò)于太真。余能得其中否，自尚未信。世有知者，當(dāng)不以余言為自夸。識(shí)者自當(dāng)竊笑也�！彼u(píng)價(jià)八大山人和李鱓畫荷或失于“執(zhí)”，或失于“率”，而自謂兼得兩家所長(zhǎng)。
齊白石作品觀后感 4
大凡有成就的藝術(shù)家，都是些富有童心童趣的人。
童心童趣是藝術(shù)家內(nèi)心情感世界的最原始的東西，是一個(gè)人的性靈的根本。一個(gè)藝術(shù)家如果散失了童心童趣，變得世故老成可能未必是什么好事情。齊白石老先生的成名作品都是在六十歲后畫出來(lái)的，老先生的畫作基本上反映的是一個(gè)主題，畫些花草蟲(chóng)魚，信手拈來(lái)，相映成趣。比如，老先生畫的兩只小雞搶食的畫，就很有意味。
這幅畫很簡(jiǎn)單，就兩只毛絨絨的小雞，一上一下，稍稍的`有些錯(cuò)位，兩只小雞埋了頭在搶食一條蚯蚓。蚯蚓被兩只小雞緊緊地啄住，被拉扯成一條直線。白石老先生通過(guò)畫面渲染了一種來(lái)自童心的童趣。對(duì)這種畫面的捕捉，對(duì)這種畫面的表達(dá)，如果不是心存童心童趣，是不會(huì)把眼光和心理投向這些小玩藝兒的。但這些物事小嗎？我認(rèn)為它一點(diǎn)也不小通過(guò)這兩只小雞的搶食，我們看到了我們的童年，看到了我們的童心和童趣。更可貴的是，這些童心童趣未泯，對(duì)我們今天超負(fù)荷的心靈，又是一種自然有趣的釋放。
看了之后，我相信，誰(shuí)都會(huì)釋然一笑，內(nèi)心深處都會(huì)有那么一點(diǎn)點(diǎn)輕輕地顫動(dòng)，有那么一絲絲溫暖掠過(guò)有那么一些曾經(jīng)的想念流溢而出。哦，多有趣啊，我們?cè)?jīng)可能也象兩只小雞那樣“蠻不講理”的爭(zhēng)搶過(guò)什么，但那不是你死我活的格斗，而是一種生活情趣的再現(xiàn)，是一種真我和本性的表現(xiàn)。白石老先生的畫真是厲害，它能透視我們的心靈和性情的空間，直指我們心窩的那個(gè)本我。
姜還是老的辣啊。
齊白石作品觀后感 5
通過(guò)這次學(xué)習(xí)，我深刻地了解到齊白石爺爺。
齊白石爺爺1863年出生在湖南湘潭縣一個(gè)貧苦的農(nóng)民家庭。他小的時(shí)候砍柴、放牛……雖然他只讀過(guò)一年書；雖然成年時(shí)他只是一個(gè)木匠，但是后來(lái)通過(guò)刻苦的鉆研與學(xué)習(xí)，終于成了現(xiàn)代史上非常有影響力的'中國(guó)畫繪畫大師。1953年被授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。童年時(shí)代的農(nóng)村生活為齊白石爺爺提供了數(shù)不清創(chuàng)作題材。為什么他會(huì)畫得那么好呢？因?yàn)樗麩釔?ài)大自然，把大自然里的一草一木、花鳥(niǎo)魚蟲(chóng)當(dāng)做有感情的生命來(lái)畫。齊白石爺爺真?zhèn)ゴ蟆?/p>
齊白石爺爺不僅是一位畫家，還史一位書法家、篆刻家與詩(shī)人。由于他的勤奮而留下了大量的作品，這種勤奮好學(xué)的精神值得我們學(xué)習(xí)。
齊白石作品觀后感 6
今天我們學(xué)習(xí)了美術(shù)第一課，人民藝術(shù)家齊白石。在幾個(gè)參考作品中，我最喜歡齊白石老爺爺?shù)囊环何r圖。
這幅作品中共有九只蝦，蝦的觸須密密麻麻重疊在一起，形象逼真躍然紙上。齊白石爺爺筆下的蝦十分傳神。它的頭專門用了濃墨點(diǎn)染，這樣突出了蝦身體的.透明質(zhì)感。齊白石爺爺畫蝦達(dá)到了爐火純青的地步�？墒悄阒绬�?他一畫就是十幾年！當(dāng)年齊白石爺爺為了畫好蝦，專門養(yǎng)了許多活蝦，蝦兒們整天歡蹦亂跳，不僅給齊白石爺爺提供了活素材，而且給老人的生活增添了許多情趣。他每天不斷的仔細(xì)觀察蝦的一舉一動(dòng)，看的細(xì)致入微如醉如癡，終于他掌握了畫蝦的技巧。齊白石爺爺畫蝦與人有別，他的蝦每只都不一樣，而且絕不呆板。齊白石爺爺自己也說(shuō)："余之畫蝦已數(shù)變，初之略似，一變逼真，再變色分深淺幾十年方得其神。"
聽(tīng)人說(shuō)齊白石爺爺小時(shí)侯就對(duì)蝦感興趣。他小時(shí)侯舊居旁有個(gè)"星斗塘"，塘中水草頗豐魚蝦成群，那種優(yōu)美的自然環(huán)境為他童年增添了許多樂(lè)趣也為他提供了眾多寫生對(duì)象。
望著這寥寥數(shù)筆卻生動(dòng)傳神的蝦，我十分感慨，如此傳世的作品背后，是怎樣一條灑滿汗水的路….，我喜愛(ài)這群蝦圖，更敬佩這幅圖的作者齊白石爺爺。
齊白石作品觀后感 7
今天，母親給我看了齊白石畫的蝦。一開(kāi)始我不知道畫什么畫蝦好。后來(lái)看了這幅畫，覺(jué)得筆墨的使用方法和這個(gè)有關(guān)系。
我們平時(shí)畫的畫，即使使用這么多顏色，也不會(huì)有這樣的效果。
然后，我在網(wǎng)上查了以下資料。
齊白石從小生活在水洼里，經(jīng)常釣蝦玩。我從青年的時(shí)候開(kāi)始畫蝦。臨摹了徐渭、李復(fù)堂等明清畫家畫的蝦。63歲時(shí)他畫蝦已經(jīng)很像了，但還不夠“活”，在碗里養(yǎng)了幾只長(zhǎng)臂蝦，放在畫案上，每天觀察，畫蝦的方法也因此改變，他的蝦也是成為他代表性的藝術(shù)符號(hào)之一。
齊白石畫蝦，在簡(jiǎn)潔的筆墨中表現(xiàn)了在水中游動(dòng)的蝦群。
肥厚濃郁的'月牙菇與蝦的透明輕盈纖細(xì)形成鮮明對(duì)比，表現(xiàn)出晚年齊白石繪畫藝術(shù)的成熟。
齊老師表現(xiàn)蝦的形態(tài)，活潑、敏捷、機(jī)敏，富有生命力。
因?yàn)樽プ×宋r的特征，所以畫得很好。
雖然只有幾筆，但通過(guò)墨的濃淡表現(xiàn)出了動(dòng)感。
一對(duì)濃墨眼，頭中間用少許焦墨，左右兩筆淡墨，于是使蝦的頭部變化。
硬殼從深到淺都是透明的。
另一方面，蝦的腰的部分，一筆一節(jié)，連續(xù)幾筆，蝦腰的節(jié)奏由粗變細(xì)。
齊白石用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)出各種各樣的異態(tài)，有人彎腰向前，有人直腰搖擺。
也有人彎腰爬行。
蝦的尾巴也很有彈性，很有透明感。
蝦的1對(duì)前腳，又細(xì)又粗，從數(shù)節(jié)之間到剪刀，像剪刀一樣的形狀，開(kāi)合著。
蝦的手須用淡墨線畫幾條。
取舍選擇:對(duì)于水中的蝦，為了表現(xiàn)出那種透視感，齊老的線條有虛有實(shí)，簡(jiǎn)單宜，似柔實(shí)剛，似斷實(shí)連，直中有曲，亂小有序有，紙上的蝦如戲水游，觸須似也不動(dòng)。
齊白石作品觀后感 8
“苦把流光換畫禪，工夫深處漸天然�！�1948年八十八歲的齊白石創(chuàng)作的《六蝦圖》是他“畫蝦最成熟改造”后的精品，這是他為董其武將軍生辰所畫之作。畫幅縱102.8厘米，橫34厘米，氣勢(shì)恢宏。齊白石在創(chuàng)作這幅作品時(shí)，正處于藝術(shù)創(chuàng)作的頂峰時(shí)期。畫中六只蝦，由疏到密，上面的三只蝦像是好奇下面三只蝦的活動(dòng)，躍躍欲試。齊白石匠心獨(dú)運(yùn)，淡墨與濃墨的運(yùn)用突出蝦透明的身體與堅(jiān)硬的螯鉗，焦墨對(duì)蝦眼的描繪更能凸顯蝦的精神，圖中沒(méi)有一點(diǎn)水痕，只有大片的留白，卻能將蝦的游動(dòng)感表達(dá)得淋漓盡致。這幅畫構(gòu)圖奇特，疏密有致，一氣呵成，將畫中上下緊密連接，六只“白石蝦”就像長(zhǎng)在紙上一樣，它們?cè)谒凶杂勺栽诘赜蝿?dòng)，水墨淋漓，形態(tài)各異，栩栩如生，煥發(fā)出永恒的藝術(shù)之美。更有一款鮮艷的印章為這個(gè)水墨畫增加了生氣。
齊白石在《六蝦圖》中表現(xiàn)出蝦的各種形態(tài)，活潑、靈敏、機(jī)警，有生命力。是因?yàn)樗莆樟宋r的特征，所以畫起來(lái)得心應(yīng)手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動(dòng)感。一對(duì)濃墨眼睛，腦袋中間用一點(diǎn)焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節(jié)，連續(xù)數(shù)筆，形成了蝦腰節(jié)奏由粗漸細(xì)。齊老用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的，也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對(duì)前爪，由細(xì)而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開(kāi)有合。蝦的觸須用數(shù)條
淡墨線畫出。對(duì)水中的蝦，為了表現(xiàn)出那種透視感，齊白石的線條有虛有實(shí)，簡(jiǎn)略得宜，似柔實(shí)剛，似斷實(shí)連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動(dòng)，觸須也像似動(dòng)非動(dòng)。齊白石畫蝦已入化境，用簡(jiǎn)單的筆畫勾勒出游蝦在水中的姿態(tài)，濃淡相宜，畫中景物的粗重感與蝦透明靈動(dòng)的感覺(jué)形成對(duì)比，凸顯了齊白石畫蝦水平之高。
在齊白石畫蝦的作品中，很少看見(jiàn)有蝦的數(shù)量為六的，這也就增加了《六蝦圖》的收藏性�！读r圖》的作者齊白石以及上款人董其武都是著名的人物，并且由張大千收藏，保存完整，墨色完好，所以，這幅《六蝦圖》極具收藏價(jià)值。
齊白石的`蝦，栩栩如生，情趣盎然。懂得筆墨也善于操縱筆墨的齊白石，他在下筆畫蝦時(shí)，既能巧妙地利用墨色和筆痕表現(xiàn)蝦的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，又以富有金石味的筆法描繪蝦須和長(zhǎng)臂鉗，使純墨色的結(jié)構(gòu)里也有著豐富的意味，有著高妙的技巧�！读r圖》是齊白石晚年的代表作，畫中的六只蝦精神飽滿，充滿斗志，代表了當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代人民要具有的精神，齊白石使得中國(guó)的畫作得到世界的認(rèn)可，在世界繪畫中取得一席之地。
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