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中國的文房四寶筆
中國的文房四寶之一，一般指毛筆，是一種源于中國的傳統(tǒng)書寫工具。種類毛筆的分類主要有依尺寸，還有筆毛的種類，來源，形狀等等來分。以下是小編為大家收集的中國的文房四寶—筆，歡迎閱讀與收藏。
筆、墨、紙、硯，雅稱“文房四寶”或“文房四士”。
毛筆是古代中國人民在生產(chǎn)實踐中發(fā)明的。隨著人類社會的不斷發(fā)展，勤勞智慧的中華民族又不斷地總結(jié)經(jīng)驗，存其精華，棄其糟粕，勇于探索，敢于創(chuàng)新。幾千年以來，它為創(chuàng)造中華民族光輝燦爛的文化，為促進中華民族與世界各族的文化交流，做出了卓越的貢獻。毛筆是中華民族對世界藝術(shù)寶庫提供的一件珍寶。
名稱來歷
毛筆，是古代中國與西方民族用羽毛書寫風采迥異的獨具特色的書寫、繪畫工具。當今世界上雖然流行鉛筆、圓珠筆、鋼筆等，但毛筆卻是替代不了的。據(jù)傳毛筆為蒙恬所創(chuàng)，所以至今被譽為毛筆之鄉(xiāng)的河北衡水侯店和浙江湖州善璉每逢農(nóng)歷三月初三，如同過年，家家包餃子，飲酒慶賀，紀念蒙恬創(chuàng)毛筆。自元代以來，浙江省湖州市善璉鎮(zhèn)生產(chǎn)的具有“尖、齊、圓、健”特點的“湖筆”成為全國最著名的毛筆品種。毛筆在歷代都有不同的稱呼。春秋戰(zhàn)國，諸侯稱雄。此時，各國對毛筆的稱呼都不同。吳國（今江蘇）叫“不律”，楚國（今湖北）叫“插（竹）”。秦始皇統(tǒng)一中國后，一律稱為“毛筆”。而白居易稱筆為“毫錐”，《寄微之》詩云：“策目穿如札，毫鋒銳若錐�！�
如今用的毛筆，相傳是秦朝監(jiān)督修筑萬里長城的將軍蒙恬首創(chuàng)。當下還有有知名的“蒙筆”，又稱“蒙恬精筆”、侯店毛筆。但是毛筆的發(fā)明權(quán)不能全歸功于蒙恬一人。
1954年，從湖南長沙左家公山一座史前古墓里發(fā)掘出來了整套的書寫工具。這證明，在蒙恬之前就已經(jīng)有所謂毛筆了。
殷墟研究表明，三千多年前，中國人主要用毛筆寫字。盡管今天我們可以看到的是甲骨文，但有充分的資料表明，商代的日常書寫并非‘刀筆文字’，而是與秦漢以后寫在竹簡或木片上的文字一樣。商族人的日常書寫是毛筆字�？上б驗闀鴮懖牧�、毛筆字不能長久保存，唯有刻在堅硬卜骨上的甲骨文保存了下來，見證了商王朝的存在。
早期的毛筆
遠在舊石器時代，我們祖先就在一些巖穴中、石崖上繪刻有彩畫、線畫、浮雕等，這就是巖畫。繪制這些巖畫，最初是用具有一定“筆”功能的天然物品，這些器具，算是最早的“筆”了。
關(guān)于毛筆的起源，有一種比較流行的說法是“蒙恬造筆”。湖筆之鄉(xiāng)的浙江省湖州市善璉鎮(zhèn)，流傳有蒙公（指蒙恬）造筆的故事，稱蒙公為“筆祖”。蒙恬所造之筆，用料多樣，是屬于兼毫之類的毛筆，制造工藝也較復雜。這種兼毫毛筆，不可能是初期的毛筆。所以也有人說，所謂“蒙恬造筆”的“造”字，指的是制造之“造”，而不是創(chuàng)造之“造”。蒙恬雖不是毛筆的發(fā)明者，但他改進了毛筆的制作技術(shù)，在文化史上也是有貢獻的。
毛筆的發(fā)展
1930年在今內(nèi)蒙古自治區(qū)額濟納河（弱水）地區(qū)，發(fā)現(xiàn)一支西漢毛筆，這就是著名的“漢居延筆”。筆桿木質(zhì)，整支筆桿劈為四爿，合成圓桿，筆頭被夾入末端，外纏以細枲，表面涂漆固定，筆桿頂端用木帽束縛。這種結(jié)構(gòu)，可在筆頭用廢后更換筆頭。這就是古人所說的“退筆”。
歷史上有退筆冢的故事。相傳在陳、隋時，山陰（今浙江省紹興市）永欣寺僧人智永（“書圣”王羲之的七世孫）練字異常勤奮，“積年臨書《千字文》，得800本，……所退筆頭置之大竹簏，簏受一石余，而五簏皆滿，取而瘞之，號退筆�！保ā稌ㄕ齻鳌罚�
漢代“披柱法”的發(fā)明，是毛筆制造工藝的重大改進，至今仍然是我國毛筆制作的主要方法。
自三國時代以后，《筆方》與《筆經(jīng)》先后問世�！豆P方》、《筆經(jīng)》分別記述了兩種制筆方法。前者為分毫，有心，不裹紙；后者為雜毫，無心，裹麻紙。
在唐代，宣州（今安徽省宣州市一帶）已形成制筆中心，在我國制筆史上首次出現(xiàn)了專業(yè)產(chǎn)地。用宣州兔毫（配有鹿毫、羊毫）制作的紫毫筆稱為“宣毫”。
我國的“文房四寶”及其制作技術(shù)曾遠傳許多國家和地區(qū)。唐代來華的日本僧人（“遣唐僧”）就曾把一些文具帶回國，現(xiàn)在日本奈良正倉院收藏有唐代毛筆。
唐宋時期，宣州制筆能工巧匠很多，唐代宣城陳氏即為“作筆名家”，創(chuàng)造了“諸葛法”。
宋代無心散卓筆的出現(xiàn)與流行，與當時書寫方式改變有關(guān)。宋以前多是跪坐于席，低案懸腕書寫，宜用堅挺筆毫。宋代高桌高椅日益普遍，再加上為表現(xiàn)書畫上不同的藝術(shù)效果，促使筆毫的多樣化。
湖筆的興起
自南宋偏安杭州，制筆業(yè)也隨之由宣州一帶移往江浙一帶。湖州善璉鎮(zhèn)一帶，所產(chǎn)之筆稱為“湖筆”。自元以后，昔日聲名顯赫的“宣筆”便逐漸式微，并為“湖筆”所代替，湖州成為新的制筆中心，善璉鎮(zhèn)成為“湖筆”之鄉(xiāng)。
元代，除湖筆外，湘筆也很著名。湘筆原為唐代郴州筆，為在現(xiàn)湖南省長沙市興起的一種名筆。
明清眾多制筆名家不僅在筆毫上大展技藝，在筆的外形上，也多彩多姿，有管筆、斗筆、楂筆（楂筆筆管短粗，宜書大字）等。在管料上更是各顯其華。有金管、玉管、象牙管、紫檀管等。此外，在筆管的裝飾上，更是巧用繪雕。明清兩代，以“湖筆”為代表的制筆業(yè)，確已達到了我國毛筆制作史上的巔峰。
毛筆選擇
好的毛筆，都具有尖、齊、圓、健四個特點，使用起來運轉(zhuǎn)自如。
尖：
指筆毫聚攏時，末端要尖銳。筆尖則寫字鋒棱易出，較易傳神。作家常以“禿筆”稱自己的筆，但筆不尖則成禿筆，做書神采頓失。選購新筆時，毫毛有膠聚合，很容易分辨。在檢查舊筆時，先將筆潤濕，毫毛聚攏，便可分辨尖禿。
齊：
指筆尖潤開壓平后，毫尖平齊。毫若齊則壓平時長短相等，中無空隙，運筆時“萬毫齊力”。因為需把筆完全潤開，選購時就較難檢查這一點。
圓：
指筆毫圓滿如棗核之形，就是毫毛充足的意思。如毫毛充足則書寫時筆力完足，反之則身瘦，缺乏筆力。筆鋒圓滿，運筆自能圓轉(zhuǎn)如意。選購時，毫毛有膠聚攏，是不是圓滿，仔細看看就知道了。
健：
即筆腰彈力；將筆毫重壓后提起，隨即恢復原狀。筆有彈力，則能運用自如；一般而言，兔毫、狼毫彈力較羊毫強，書寫進來堅挺峻拔。關(guān)于這一點，潤開后將筆重按再提起，鋒直則健。
四德指的是筆本身的功能，選筆時也要顧及臨摹的碑帖。所謂「用某家所用的筆，又寫他那一種字」也。要判斷所使用的是那一種筆，直接看他的字跡是最好的方法：風格健勁的，選用健毫；姿媚豐腴的，選用柔毫；剛?cè)犭y分的，則選用兼毫。筆的特性亦影響寫出來的書法，如此才能臻乎書法之妙境。
還有一點是字體大小方面，寫大字用大筆，寫小字用小筆。小筆寫大字易損筆且不能使轉(zhuǎn)自如，大筆寫小字則殺雞焉用牛刀了。
起源
在林林總總的筆類制品中，毛筆可算是中國獨有的品類了。傳統(tǒng)的毛筆不但是古人必備的文房用具，而且在表達中華書法、繪畫的特殊韻味上具有與眾不同的魁力。不過由于毛筆易損，不好保存，故留傳至今的古筆實屬鳳毛麟角。古筆的品種較多，從筆毫的原料上來分，就曾有兔毛、白羊毛、青羊毛、黃羊毛、羊須、馬毛、鹿毛、麝毛、獾毛、貍毛、貂鼠毛、鼠須、鼠尾、虎毛、狼尾、狐毛、獺毛、猩猩毛、鵝毛、鴨毛、雞毛、雉毛、豬毛、胎發(fā)、人須、茅草等。從性能上分，則有硬毫、軟毫、兼毫。
從筆管的質(zhì)地來分，又有水竹、雞毛竹、斑竹、棕竹、紫擅木、雞翅木、檀香木、楠木、花梨木、況香木、雕漆、綠沉漆、螺細、象牙、犀角、牛角、麟角、玳瑁、玉、水晶、琉璃、金、銀、瓷等，不少屬珍貴的材料。
東周的竹木簡、縑帛上已廣泛使用毛筆來書寫。湖北省隨州市擂鼓墩曾侯乙墓發(fā)現(xiàn)了春秋時期的毛筆，是發(fā)現(xiàn)最早的筆。
其后，湖南省長沙市左家公山出土的戰(zhàn)國筆，湖北省云夢縣睡虎地、甘肅省天水市放馬灘出土的秦筆，及長沙馬王堆、湖北省江陵縣鳳凰山、甘肅省武威市、敦煌市懸泉置和馬圈灣、內(nèi)蒙古自治區(qū)古居延地區(qū)的漢筆，武威的西晉筆等都是上古時代遺存的不可多得的寶貴資料。
最早的毛筆，大約可追溯到二千多年之前。西周以上雖然迄今尚未見有毛筆的實物，但從發(fā)現(xiàn)的史前彩陶花紋、商代的甲骨文等上可覓到些許用筆的跡象。
我國的書寫用筆起源很早。根據(jù)未經(jīng)刀刻過的甲骨文字判斷，夏商時期就已經(jīng)有原始的筆了。如果再從新石器時期彩陶上面的花紋圖案來看，筆的產(chǎn)生還可以追溯到五千多年以前。到春秋戰(zhàn)國時期，各國都已經(jīng)制作和使用書寫用筆了。那時筆的名稱繁多：吳國叫“不律”，燕國叫“弗”，楚國叫“幸”，秦國叫“筆”。
秦始皇統(tǒng)一全國以后，“筆”就成了定名，一直沿用至今。傳說，我們所用的毛筆是由戰(zhàn)國時期的秦國大將蒙恬發(fā)明的。
公元前223年，秦國大將蒙括帶領(lǐng)兵馬在中山地區(qū)與楚國交戰(zhàn)，雙方打得非常激烈，戰(zhàn)爭拖了很長時間。為了讓秦王能及時了解戰(zhàn)場上的情況，蒙恬要定期寫戰(zhàn)況報告遞送秦王。那時，人們通常是用分簽蘸墨，然后再在絲做的絹布上寫字的，書寫速度很慢。蒙恬雖是個武將，卻有著滿肚子的文采。
用上面說的那種筆寫戰(zhàn)況報告，常使他感到影響思緒。那種筆硬硬的，墨水蘸少了，寫不了幾個字就得停下來再蘸，墨水蘸多了，直往下滴，又會把非常貴重的絹給弄臟了。蒙恬以前就萌生過改造筆的念頭，這次要寫大量的戰(zhàn)況報告，這個愿望就越來越強烈了。
戰(zhàn)爭的間隙中，蒙恬喜歡到野外去打獵。有一天，他打了幾只野兔子回軍營。由于打到的兔子多，拎在手里沉沉的，一只兔子尾巴抱在地上，血水在地上拖出了彎彎曲曲的痕跡。蒙恬見了，心中不由一動：“如果用兔尾代替普通的筆來寫字，不是更好嗎？”
回到營房之后，蒙恬立刻剪下一條兔尾巴，把它插在一根竹管上，試著用它來寫字，可是兔毛油光光的，不吸墨水，在絹上寫出來的字斷斷續(xù)續(xù)的，不像樣子。蒙恬又試了幾次，還是不行，好端端的一塊絹也給浪費了。一氣之下，他把那支“兔毛筆”扔進了門前的山石坑里。
蒙恬并不甘心失敗，仍然抽時間琢磨別的改進方式。幾天過去了，他還是沒有找到合適的辦法。這一天，他走出營房，想透透新鮮空氣。走過山石坑時，他又看到了坑里那支被自己扔掉的“兔毛筆”。蒙恬將它撿了起來，用手指捏了捏兔毛，發(fā)現(xiàn)兔毛濕源源的，毛色變得更白更柔軟了。蒙恬大受啟發(fā)，馬上跑回營房將它往墨汁里一蘸，兔尾這時竟變得非�！奥犜挕保懔四�，寫起字來非常流暢，字體也顯得圓潤起來。原來，山石坑里的水含有石灰質(zhì)，經(jīng)堿性水的浸泡，兔毛變得柔順起來。由于這支筆是由竹管和兔毛組成的，蒙恬就在當時流行的筆名“聿”字上加了個“竹”字頭，把它叫做“筆”（現(xiàn)簡寫作“筆”）。
別稱：
玉管“今來承玉管，布字改銀鉤。” （隋·薛道衡《初學記·詠苔紙》）
翠管“玉窗拋翠管，清袖掩銀鸞。”（唐·李遠《觀廉女真葬》）
銀管“蜀王宮樹雪初消，銀管填青點點描�！� （元·袁桷《薛濤箋》）
象管“象管細軸映瑞錦，玉麟棐幾鋪云肪�！保ㄋ巍っ总馈都难芍薪B彭》）
筠管“窗里日光飛野馬，案頭筠管長蒲盧�！保ㄌ啤ろn偓《安貧》）
斑管“輕輕斑管書心事，細摺銀箋寫恨詞。” （元·白仁甫《陽春曲題情》）
毫管“云濤觸風望，毫管和煙搦。聊記夢中游，留之問禪客�！保ㄌ啤り扆斆伞都o夢游甘露寺》）
寸管“本經(jīng)史而為詞章，盍展長才與寸管�！� （清·林則徐《杭嘉湖三郡觀風告示》）
毫 “夜開金鑰詔辭臣，對御抽毫草帝綸�！保ㄋ巍ね醢彩额}中書壁》）
紫毫“江南石上有老兔，吃竹飲泉生紫毫。宣城工人采為筆，千萬毛中選一毫。”（唐·白居易《紫毫筆》）
兔毫“會得窺成績，幽窗染兔毫。”（唐·羅隱《寄虔州薛大人》）
柔毫“憶挈柔毫就石渠，春風花藥襲襟裾�！保ㄇ濉ひω尽哆^程雨門墓下作》）
弱毫“物新唯人舊，弱毫多所宜�！薄。〞x·陶淵明《答龐參軍》）
秋毫 “轉(zhuǎn)腕摧峰增崛崎，秋毫繭紙常相隨�！薄。ㄌ啤ぶ戾印稇阉夭輹琛罚�
寸毫 “文兮乏寸毫，武也無尺鐵。平生所韜蓄，到死不開豁�！� （唐·陸龜蒙《奉酬襲美先輩吳中苦雨》）
霜毫“霜毫擲罷倚天寒，任作淋漓淡墨看。”（清·龔自珍《己亥雜詩》）
銀毫“揮灑銀毫，舊句他知道�！保ㄇ濉た咨腥� 《桃花扇·寄扇》）
中山毫“隱侯三玄士，贈我栗岡硯。灑染中山毫，光映吳門練�！� （唐·李白《殷十一贈栗岡硯》）
玉兔毫“鋒芒妙奪金鳴距，纖利精分玉兔毫�！保ㄎ宕R己《寄黃暉處士》）
秋兔毫“莫嫌文史不知武，要試飽霜秋兔毫。” （宋·黃庭堅《劉暉叔洮河綠石硯》）
毫錐“策目穿如札，毫鋒銳若錐�！保ㄌ啤ぐ拙右住洞鷷娨话夙嵓奈⒅罚�
毫穎“試卷波瀾入毫穎，莫教歐九識劉幾�！� （金·周昂《送李天英下第》）
翰 “亦曾戲篇章，揮翰疾蒿矢�！保ㄋ巍ね醢彩端投矚w吉州》）
毫翰“逸氣假毫翰，清風在竹林。” （唐·孟浩然《洗然弟竹亭》）
柔翰“弱冠弄柔翰，卓犖觀群書�！保ㄎ鲿x·左思《詠史》）
弱翰“豈無弱翰，才不克贍。” （晉·陸云《答大將軍祭酒顧令文》）
寸翰 “騁我逕寸翰，流藻重華芳�！保ㄎ骸げ苤病掇缎小罚�
毛穎“陶泓面冷真堪唾，毛穎頭尖漫費呵。” （金·龐鑄《冬夜直宿省中》）
霜兔“自矜霜兔健，安有魯魚乖。”（元·倪瓚《畫竹寄張?zhí)烀瘛罚?/p>
栗尾“書來乞詩要自寫，為把栗尾書溪藤�！保ㄋ巍ぬK軾《孫莘老求墨妙亭》）
雞距“雞距初含潤，龍鱗不自韜�！� （宋·梅堯臣《九華隱士居陳生寄松管筆》）
諸毛“又論諸毛功，劈水看蛟螭�！保ㄌ啤ろn愈《寄崔二十六立之》）
毛錐“驛書馳報兒單于，直用毛錐驚殺汝�！� （宋·陸游《醉中作行草數(shù)紙》）
退鋒郎“禿友退鋒郎，功成鬢發(fā)傷�！保ㄇ濉ぬ展取肚瀹愪洝の挠谩罚�
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