因人制宜 常演常新散文隨筆

　　戲曲表演好比“猴皮筋兒”，可伸可縮，富有彈性，或曰可塑性。做為戲曲導(dǎo)演，應(yīng)當(dāng)充分認(rèn)識(shí)和發(fā)揮這一特性。就拿人物塑造來(lái)說(shuō)，在不改變劇本的主題和人物的基調(diào)，不損害舞臺(tái)藝術(shù)整體構(gòu)思的前提下，導(dǎo)演可視演員的條件，對(duì)同一角色作不同的解釋和處理。

　　比如中國(guó)京劇院四團(tuán)演出的《春草闖堂》，原來(lái)扮演小姐李伴月的是張曼玲。她是程派青衣。我們要求她在唱上是程腔程味兒，但又要具有喜劇風(fēng)格，要她塑造一個(gè)聰明沉穩(wěn)、胸有城府，遇事雖要丫環(huán)春草想辦法，但必經(jīng)思考而親下決斷的小姐形象。

　　1978年重排，小姐改由梁幼蓮扮演。梁是花旦，我們要求她用程腔但可以不唱程味兒。在表演上強(qiáng)調(diào)溫良敦厚，與春草的`人物關(guān)系解釋為；雖名系主仆而實(shí)為閨中密友，春草遇事亦敢于代其做主。例如第五場(chǎng)，春草為救薛玫庭而冒認(rèn)他是相府要當(dāng)面與小姐貴婿，胡知府對(duì)證時(shí)，李伴月唱“一霎時(shí)好叫我猶豫莫斷”。張唱，其神情，身段是獨(dú)自思考；而梁唱，其表演改為小姐向春草要主意。同樣臺(tái)詞，味道不同，這就是因人制宜。

　　對(duì)于排演新戲，我既反對(duì)“急就章”：突擊趕排，粗制濫造；也反對(duì)“樣板化”：一經(jīng)上演，立即定型。我主張常演常新。一是熟戲要當(dāng)生戲演．要在每場(chǎng)演出中保持新鮮感，嚴(yán)格掌握分寸，切忌演“油”了或演“過(guò)”（過(guò)火）了。常見(jiàn)有的演員。一個(gè)戲演熟之后，不是“偷工減料”，就是亂加身段；或是某一唱腔、某一表演曾博得掌聲，就死乞自賴地“卯勁兒”，非“奔下來(lái)”不可。殊不知，矯揉造作、嘩眾取寵，則必流于媚俗而乏味。二是新戲要當(dāng)老戲演。在長(zhǎng)期舞臺(tái)實(shí)踐中，不斷切磋琢磨，加工成精品；也允許演員作符合人物和情景的嘗試．以期形成不同的表演流派。

　　例如《楊門女將》里的楊七娘，在京劇傳統(tǒng)戲中不曾出現(xiàn)過(guò)。但老戲里有楊七郎，我們就將七娘當(dāng)作七郎的影子來(lái)塑造。我曾設(shè)想。七娘左手使槍．右手持鞭，但由于原飾七娘的演員大槍耍得好，我不忍割愛(ài)，因此槍里加鞭的設(shè)想從末付諸實(shí)踐。今后如有問(wèn)津者，何妨一試!