郁達(dá)夫的《故都的秋》散文品讀
郁達(dá)夫的《故都的秋》是一篇風(fēng)格獨(dú)特的游記散文，字里行間透出一種少有的清新、素淡，每每讀罷，都先有一種“明月松間照，清泉石上流”的感覺(jué)生成，待細(xì)細(xì)品味，方會(huì)漸漸嘗到一種“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”的滋味。為何呢？就因?yàn)樽髡咴谶@篇短短的散文利用自己的淚和血匯出的故都的秋韻。秋，在文人墨客的眼里，是一個(gè)傷感的季節(jié)，一片落葉，一滴雨點(diǎn)，一株衰草，一聲蟲(chóng)唱，就連天空中那一小片飄蕩著的云霧也會(huì)使得文人墨客為之概嘆不已，以致引出千愁萬(wàn)緒。郁達(dá)夫的《故都的秋》雖然以寫(xiě)景為勝，然而素淡的秋色卻怎樣也遮掩不住他那顆通紅通紅的心。這種矛盾的載體便創(chuàng)造出了一種獨(dú)特的風(fēng)韻。
（一）語(yǔ)言美
郁達(dá)夫是位卓越的語(yǔ)言大師，或描述，或記敘，或狀物或憶史，都能揮灑自如，游刃有余，并且能文隨意遣，無(wú)復(fù)窒礙，《故都的秋》便充分展示了作者駕馭語(yǔ)言的文字功力，從一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)了他的語(yǔ)言的俊逸的風(fēng)格。
1、音樂(lè)美。
說(shuō)郁達(dá)夫的散文是情文并茂是一點(diǎn)也但是分的，因?yàn)樗纳⑽�，個(gè)性是后期的游記散文，都是象寫(xiě)詩(shī)般的斗學(xué)之作。因而，其語(yǔ)言風(fēng)格便表現(xiàn)了一種音樂(lè)美。這種音樂(lè)自然不是鋼琴曲，而是笛簫重奏�！扒锾欤瑹o(wú)論在什么地方的秋天，總是好的”，開(kāi)篇這短短的一句，石破天驚，體現(xiàn)出了他語(yǔ)言的本色：清婉樸實(shí)而又一唱三嘆，既透出了笛聲的清越，又顯出了蕭聲的哀婉。前半句一反常態(tài)，大有劉禹錫的“古人逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝的”氣勢(shì)，然而后半句卻又峰回路轉(zhuǎn)，一下子進(jìn)入秋的悲涼氣氛里，一揚(yáng)一頓，揚(yáng)，寫(xiě)出作者對(duì)秋的萬(wàn)般哀傷，抑，卻又勾起了人的萬(wàn)般情思，仿佛《明湖居聽(tīng)書(shū)》里白妞的唱書(shū)，又像秋天的雨，下的淅淅瀝瀝，涼的徹頭徹骨，至于篇中那寫(xiě)秋雨的句子，就更具有音樂(lè)般的美妙了“還有秋雨哩，北方的秋雨，也似乎比南方的雨下的奇，下得有味，下的更像樣�！焙蟀刖湟浴跋隆边@個(gè)動(dòng)詞為基本點(diǎn)，之后用“奇”“有味”“更像樣”依次與之組合，這邊很像音樂(lè)中的漸強(qiáng)樂(lè)指，越唱越響亮，越唱情越濃�！翱刹皇�？一層秋雨一層涼了！”這股都特有的韻律真可謂蕩氣回腸，結(jié)尾處“秋天，這北國(guó)的秋天”跟開(kāi)頭的句式相應(yīng)和，這反復(fù)詠唱的格調(diào)完完全全是是一種音樂(lè)的語(yǔ)言。
當(dāng)然，說(shuō)《故都的秋》的語(yǔ)言具有音樂(lè)美，并不僅僅僅局限于以上幾點(diǎn)。能夠說(shuō)，該文的字里行間，無(wú)不透出一種音樂(lè)的節(jié)奏美，旋律美，韻味美。
2、遣詞美。
《故都的秋》所以清新俊逸，語(yǔ)言美妙，這與作者精心選詞用語(yǔ)是分不開(kāi)的，描繪北國(guó)的秋天時(shí)，不用多說(shuō)，只“清”“靜”“悲涼”就足以淋漓盡致的寫(xiě)出秋天的韻味，更何況，作者賦予了“秋”以味道�！拔业牟贿h(yuǎn)千里，要從杭州趕上青島，更要從青島趕上北平來(lái)的理由，也但是要飽嘗一嘗這‘秋’，這故都的秋味。”多么形象的修辭��！一個(gè)“嘗”字便將作者那滿盛秋天的情懷無(wú)疑的披露出來(lái)。說(shuō)在南國(guó)的秋天里，“只能感到一點(diǎn)點(diǎn)清涼，秋的味，秋的色，秋的意境與姿態(tài)，總看不飽，嘗不透，賞玩不到十足”其中的“味”“色”“意境”“姿態(tài)”自然不必論，單單是那個(gè)“飽”字便能夠看出對(duì)南國(guó)秋天的失望，這其實(shí)還是寫(xiě)作者對(duì)北國(guó)的秋天的懷念與滿足，只但是是從另一個(gè)角度來(lái)寫(xiě)而已。一個(gè)“飽”字，力透紙背，韻味全出。綜觀全篇，運(yùn)用精當(dāng)之詞不少，但細(xì)細(xì)品來(lái)，唯獨(dú)從“味”“嘗”“飽”中能夠看出，郁達(dá)夫在故都賞秋，不僅僅是用眼看，還用嘴嘗，用心嘗，故都的秋在郁達(dá)夫的眼里也不單單具有色彩，更為重要的還是故都的秋那特有的味道和韻律，這幾個(gè)詞用得真可謂是字字千斤啊。
（二）圖畫(huà)美
郁達(dá)夫博學(xué)多才，對(duì)中國(guó)的古典詩(shī)文有很深的造詣，尤其是對(duì)古詩(shī)，他更是癡情過(guò)人，因而，在他的散文創(chuàng)作里，便自覺(jué)不自覺(jué)的借用了古典詩(shī)歌的美學(xué)觀，是自己的散文到達(dá)了“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的藝術(shù)境界。
如果說(shuō)朱自清的散文《春》是一幅色彩欲滴的油畫(huà)，那么郁達(dá)夫的《故都的秋》便是一幅素淡典雅的大幅水墨了，說(shuō)其大，是因?yàn)檫@幅水墨有必須的連續(xù)性，是由幾幅角度不同，濃淡不一的水墨圖組合而成，這仿佛是借用了電影中“蒙太奇”的表現(xiàn)手法，給人以動(dòng)感。
1、秋園小景：
在北國(guó)，秋天的夜似乎比秋天的白日來(lái)得更清，來(lái)得更靜，來(lái)得更悲涼，那高掛的殘?jiān)�，紛飛的蘆花，飄蕩的柳影，西山的蟲(chóng)唱，合著潭柘寺那清越的鐘聲，更給人一種凄冷的感覺(jué)，這幅秋夜小景的色調(diào)是素淡的，組合在一齊，展現(xiàn)出很強(qiáng)的立體感。整幅畫(huà)，靜中有動(dòng)，以動(dòng)襯靜，尤其是那秋風(fēng)里的鐘聲，隱隱約約，大有“夜半鐘聲到客船”的魅力。
2、秋晨寫(xiě)生：
月落下去了，東天漏出了幾縷陽(yáng)光。透過(guò)槐樹(shù)葉底灑落下稀疏斑駁的影子，照在那纏繞著破墻壁的牽牛花上。人從那破屋里走出來(lái)，踏在那滿地槐樹(shù)的落蕊上，頓時(shí)添了幾分秋意。作者從高處寫(xiě)到地處，從物寫(xiě)到人，從眼中景寫(xiě)到心中景，使得整幅畫(huà)渾然一體而又層次分明，尤其是那藍(lán)的或紫的牽�；ǎ侨侨搜�，看著它，在這秋意濃濃的早晨又怎能不生出幾分凄涼呢？在這牽�；ǖ紫履恰皫赘枋杪渎涞募饧�(xì)且長(zhǎng)的秋草”的確是這素雅的秋牛花的陪襯，使得這故都的秋味更濃，也更令人傷感。心緒郁悶的人兒，在這幅秋調(diào)里，顯的是那般和諧那般勻稱，那般有味。從而也使得這幅秋晨小景添了幾分動(dòng)感。觀賞著這幅畫(huà)，就仿佛喝了一杯味道不烈卻很濃的醇酒，喝過(guò)之后芳香猶存，讓人時(shí)不時(shí)的回味。
3、秋雨蒙蒙。
太陽(yáng)漸漸的高起來(lái)了，整個(gè)宇宙都亮堂起來(lái)，夜里、清晨的那些寒意也漸漸遠(yuǎn)去，這似乎能叫人暫時(shí)忘卻秋天的來(lái)臨，然而這些情感瞬間便被那衰弱的蟬聲消退了。聽(tīng)著那有氣無(wú)力的叫聲，人會(huì)怎樣想呢？能不感到秋天的味道嗎？更何況，隨著一陣秋風(fēng)吹過(guò)，秋雨便“息列索落的下起來(lái)了”。
這淅淅瀝瀝的秋雨忽的使人想起“一層秋雨一層涼”的話來(lái)，這幅圖畫(huà)是變化著的，作者的`筆力側(cè)重描摹景色，讀過(guò)之后，使人仿佛看到蟬那微微顫動(dòng)的薄翅，仿佛感受到了那涼絲絲的雨滴，仿佛看到了那“銜著煙管”，袖著雙手，站在橋頭樹(shù)底下的閑人，自然也仿佛聽(tīng)到了他的那近于唱的對(duì)白，這幅秋雨蒙蒙圖，作者側(cè)重的不是色彩，而是聲音和感覺(jué)，這在繪畫(huà)史上倒是很獨(dú)特的，就仿佛齊白石老人那幅“蛙聲十里出山泉”的名畫(huà)，畫(huà)面上僅有幾只蝌蚪，留在人心里的卻是那悠揚(yáng)不絕的蛙聲。
4、秋意棗子圖。
初讀《故都的秋》時(shí)很不明白，這篇以素淡、凄冷為基調(diào)的散文為何著出這么紅艷的一筆，等細(xì)細(xì)品過(guò)之后，便從中嘗到了秋的真正滋味，棗子樹(shù)具有旺盛的生命力，在“屋角、墻頭、茅房邊上、灶房門(mén)口，它都會(huì)一株一株的長(zhǎng)大起來(lái)”，這其實(shí)是作者心中那股郁積了好久的力量的寫(xiě)照。棗子由鮮綠到微黃，繼而便是紅艷艷，這紅色是生命的象征，當(dāng)這紅艷艷的色彩涂抹在這整幅水墨畫(huà)上時(shí)，凄冷中便透出一絲暖意，使人禁不住想起那“春天來(lái)了，冬天還會(huì)遠(yuǎn)嗎”的詩(shī)句。正因?yàn)樽髡邲](méi)有被這秋天的凄涼所淹沒(méi)，所以作者筆下的秋才沒(méi)有變態(tài)，才在冷色調(diào)中透出一股欣欣向榮的力量，從而在藝術(shù)鑒賞方面，使得這“棗子紅”與前面幾幅畫(huà)的素淡在色彩上構(gòu)成了鮮明的比較，也從而使得整幅水墨在變化之中顯示出“紅杏枝頭春意鬧”的意境。
（三）意境美
王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句�！庇们叭说倪@一標(biāo)準(zhǔn)來(lái)欣賞郁達(dá)夫的散文，不難看出，他的散文便屬于“有境界“一類，這從《故都的秋》里也可領(lǐng)略到。意境分“有我之境”和“無(wú)我之境”，這篇《故都的秋》便屬“有我之境”，通篇看似寫(xiě)景，但通觀全文無(wú)有一處不是“以我觀物”，諸“物皆著我之色彩”，真可謂“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”也。作者為何要頌北國(guó)的秋呢？因?yàn)楫?dāng)時(shí)的作者由于受到國(guó)*黨的白色恐怖威脅等原因，從上海移居杭州，從斗爭(zhēng)的前線撤退到游玩山水的隱逸閑適的生活之間，思想苦悶，其內(nèi)心世界自然也是以“清”“靜”“悲涼”為主旋律的，因而，他便對(duì)合乎這種內(nèi)心色調(diào)的北國(guó)的秋天充滿了感情，借助秋天的“清”“靜”“悲涼”宣泄胸中的苦悶，并且到達(dá)了人和物的共鳴、。正因?yàn)樽髡呤怯谜媲閬?lái)描繪物體的，因而便使得一切秋景都蒙上了作者那沉郁的主觀色彩，使得景中有情，情中有景，景隨情來(lái)，情隨景生，到達(dá)了一種渾然天成的藝術(shù)境界。你看：“掃街的在樹(shù)影下一陣掃后，灰土上留下來(lái)的一條條掃帚的絲紋，看起來(lái)既覺(jué)得細(xì)膩，又覺(jué)得清閑，潛意識(shí)下并且還覺(jué)得有點(diǎn)落寞，古人所說(shuō)的梧桐一葉而天下知秋的遙想，大概也就在這些深沉的地方�！边@是單純的寫(xiě)景嗎？不，那里跳動(dòng)著一顆看似平靜實(shí)際落寞惆悵的心！
文章的結(jié)尾“秋天，這北國(guó)的秋天，若是能夠的話，我愿意把壽命的三分之二折去，換得一個(gè)三分之一的零頭”是整首樂(lè)章的最強(qiáng)音，是整幅畫(huà)中最精彩的一筆，言已盡而意未止，在藝術(shù)效果上到達(dá)“如撞鐘，伸縮有度”的境界，既充分展示了作者藝術(shù)上的獨(dú)具匠心，而又水到渠成不露雕琢之痕。
最后順便提一下，欣賞故都的秋不可不把南國(guó)的秋也放在欣賞之列，只有比較著欣賞才能真正體會(huì)到故都的秋味、秋情、秋韻。
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