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元曲精選：一半兒·題情
在學習、工作、生活中，大家總少不了接觸一些耳熟能詳?shù)墓旁姲�，古詩按�?nèi)容可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）、詠物詩等。那些被廣泛運用的古詩都是什么樣子的呢？以下是小編為大家整理的元曲精選：一半兒·題情，歡迎閱讀與收藏。
【原文】
云鬢霧鬢勝堆鴉，淺露金蓮簌絳紗，不比等閑墻外花。罵你個俏冤家，一半兒難當一半兒要。
【作者簡介】
白樸（1226－1307），初名恒，字仁甫，后改字太素，號蘭谷。祖籍隩州（今山西曲沃），入元后徙家建康（今南京），終身不仕，以詩酒自娛。散曲有楊友敬輯《天籟集摭遺》，現(xiàn)存套數(shù)四套，小令三十七首。
【寫作背景】
此曲是在男女歡會之后，描寫男主人公的喜悅之情。
【注解】
堆鴉：形容女子頭發(fā)烏黑光澤如烏鴉的羽毛堆擁。
絳紗：指紅色的紗裙。
墻外花：喻指迎人賣笑的野妓。
俏冤家：對女情人的呢稱。
難當：賭氣，難以承當。元人俗語。
【譯文】
云霧一般的烏黑鬢發(fā)好像堆積的鴉羽，微微露出小腳，輕輕地移動腳步擦得紅色的紗裙沙沙直響，可不要拿好和那些平常的賣笑女子相比。笑罵你一聲俊俏的小冤家，一半兒是情懷難以承當，一半兒是鬧著玩耍。
【作者簡介】
白樸(1226-約1306)， 原名恒，字仁甫，后改名樸，字太素，號蘭谷。漢族，祖籍隩州(今山西河曲)也有資料顯示可能是山西曲沃縣，在河曲縣為他修有白樸塔。后徙居真定(今河北正定縣)，晚歲寓居金陵(今南京市)，終身未仕。他是元代著名的雜劇作家，與關(guān)漢卿、馬致遠、鄭光祖并稱為元曲四大作家(另有一說為關(guān)漢卿、馬致遠、王實甫、白樸 )。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墻頭馬上》、《董秀英花月東墻記》等。
「仙呂」一半兒·題情
關(guān)漢卿
云鬢霧鬢勝堆鴉，淺露金蓮簌絳紗，不比等閑墻外花。罵你個俏冤家，一半兒難當一半兒耍。
碧紗窗外靜無人，跪在床前忙要親。罵了個負心回轉(zhuǎn)身。雖是我話兒嗔，一半兒推辭一半兒肯。
銀臺燈滅篆煙殘，獨入羅幃掩淚眼，乍孤眠好教人情興懶。薄設(shè)設(shè)被兒單，一半兒溫和一半兒寒。
多情多緒小冤家，迤逗得人來憔悴煞，說來的話先瞞過咱。怎知他，一半兒真實一半兒假。
注釋
�、乓话雰海呵泼�。
�、贫养f：形容女子頭發(fā)烏黑光澤如烏鴉的羽毛堆擁。
⑶絳紗：指紅色的紗裙。
⑷墻外花：喻指迎人賣笑的野妓。
�、汕卧┘遥簩ε槿说年欠Q。
�、孰y當：賭氣，難以承當。元人俗語。
⑺碧紗：指碧綠的紗簾。
�、套▃huàn）煙：盤香的煙縷。
參考譯文
云霧一般的烏黑鬢發(fā)好像堆積的鴉羽，微微露出小腳輕輕地移動腳步，紅色的紗裙沙沙直響，這可不是那些賣笑女子可比。笑罵你一聲俏冤家，一半兒是情懷難以承當，一半兒是鬧著玩耍。
碧紗窗外寂靜沒有一點人聲，他竟然跪在床前急著要親我。我罵了個負心郎就回轉(zhuǎn)身。雖然我的話兒含有嗔怪之意，一半兒是推辭，一半兒是肯的。
熄滅了銀臺燈，盤香的煙縷已將燃盡，他離開了房間，我一個人含著兩行清淚走向冷清清的羅幃床帳。突然變?yōu)楠毺�，孤枕難眠啊，真叫人無情無緒。被子單薄，有點兒溫暖，更有點兒寒冷。
這個多情多緒的小冤家，生生地把人家挑逗得極度憔悴，見面時總是說好聽的話語還哄我。又怎么知道他，有多少話是真實的，有多少是虛假的話。
賞析
《一半兒·題情》是中國偉大戲曲家關(guān)漢卿創(chuàng)作的組曲，由四首小令組成。這四支曲子用同一曲調(diào)，調(diào)各一韻，描繪一對青年男女一見鐘情、別后相思的愛情發(fā)展變化的過程。這組曲子寫得大膽潑辣，略無顧忌，有審美情感濃烈的一面，而無審美情感隱秘的一面，體現(xiàn)了關(guān)曲雅俗共賞、本色當行的特色。
這支膾炙人口的組曲，被譽為元人樂府中的佳作。它是以同一曲調(diào)，調(diào)各一韻，重復(fù)填寫，離之則獨立為四，合之則融而為一，是散曲中一種常見的體式，叫做“重頭”。
這組散曲寫得大膽潑辣，略無顧忌，有審美情感濃烈的一面，而無審美情感隱秘的一面，這正是由曲貴顯露、重機趣，要求本色當行、雅俗共賞的藝術(shù)特點而決定的。
第一首曲子描寫一個少年看到那個“俏冤家”時所激起的感情微波，表現(xiàn)了男主人公在與少女歡會之后的喜悅之情。曲子描寫了少女的外形艷美，表現(xiàn)了舉止言行的溫柔閑靜的柔美，透過外形展示了少女內(nèi)在的“不比等閑墻外花”的氣質(zhì)身分的秀美，通過其嗔怒而多情的神態(tài)烘托其嬌美。這支曲子妙在一二句連續(xù)用了“云鬢”“霧鬢”和“堆鴉”三個形象的比喻，來贊美頭發(fā)的茂密、松散和烏黑，表現(xiàn)了動態(tài)美；而微微地露出“金蓮”，以及挪動“金蓮”時，那“絳紗”的裙子發(fā)出簌簌的聲響，則又表現(xiàn)了動態(tài)美。從頭部到足部，從靜態(tài)到動態(tài)，都是那樣的美，真是迷人，這就逼真地表現(xiàn)了男主人公的內(nèi)心活動。
第二首曲子從少女的角度來寫少年的魯莽行為，但魯莽中有癡情，癡呆中有慧根，令人愛既不可，恨又不忍，表現(xiàn)了關(guān)漢卿的小令善于通過人物的語言、動作來描寫場景和抒發(fā)感情的特點。曲子用十分通俗的語言，通過描寫人物的動作、神態(tài)、語言以及心理活動，刻畫了一對情侶之間的感情交流。四處無人，一片寂靜，一個跪在床前要親近對方，一個罵對方負心，看似發(fā)怒，結(jié)果是“一半兒推辭一半兒肯”。寥寥數(shù)語，既寫出了他們之間的小糾紛，也寫出了他們之間的深情。最后一句，把一個少女的內(nèi)心世界裸露無遺，既有羞澀和矜持的一面，又有申請和大膽的一面。一個少女的半嗔半羞、半推半就的神態(tài)，活脫脫地浮現(xiàn)在讀者面前。
第三、四首曲子，寫這一對情侶生活漩流中的微波。夜深了，人遠了，女主人公懷著“才歡悅，早間別”的孤寂感，重新陷于痛苦之中，燈滅銀臺，煙銷寶鼎，一幕幕的往事在心頭閃過。無可奈何，只得含著兩行清淚走向冷清清的羅幃，自然感到“情興懶”、“被兒單”了。于是在回憶和苦悶中，想起了“多情多緒”的“小冤家”，半真半假的私房話，逗得人魂牽夢縈，惹得人腰瘦帶寬，教人煩惱哀怨。這里的“小冤家”，和上文的“俏冤家”相映成趣，雖只一字之異，卻是移易不得。正是貫云石所稱贊的關(guān)漢卿散曲“造語妖嬌”的特色。
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