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風(fēng)光緊急現(xiàn)代詩歌
不消幾日
春就來了
北方
春脖子短
春有時(shí)像個(gè)韓國媳婦
伺候的春風(fēng)浩蕩
有時(shí)又像熱戀中的情人
依依的春雨綿綿
有時(shí)像個(gè)清純的少女
漫天的春雪清揚(yáng)
有時(shí)像公園里遛彎的嬸娘
臂彎上搭著厚厚的襖棉
這春天啊
身上是冬天
心上是春天
等脫掉了棉就入了夏天
還好
春里有許多期盼
春花或春草
踏春或登山
風(fēng)光緊急
三月俄三十
擬欲留連計(jì)無及
綠野煙愁露泣
讀讀南宋詞人朱淑真的《清平樂》
春來就去游春吧
因著
風(fēng)光緊急
附：（來自網(wǎng)絡(luò)）
清平樂
風(fēng)光緊急，三月俄三十。擬欲留連計(jì)無及，綠野煙愁露泣。
倩誰寄語春宵？城頭畫鼓輕敲。繾綣臨歧囑付，來年早到梅梢。
....朱淑真，宋女作家。號(hào)幽棲居士，錢塘（今浙江杭州）人。祖籍歙州（州治今安徽歙縣），南宋初年時(shí)在世。生于仕宦家庭，相傳因婚嫁不滿，抑郁而終。能畫，通音律。詞多幽怨，流于感傷。也能詩。有詩集《斷腸集》、詞集《斷腸詞》�！稊嗄c集》有宋鄭元佐注本。
....唐賈島《三月晦贈(zèng)劉評(píng)事》詩云：“三月正當(dāng)三十日，風(fēng)光別我苦吟身。共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春�！泵庑缕�，女詞人朱淑真因其意而用之于詞，構(gòu)思更奇。
....詞的起句便奇突。風(fēng)光通常只能用秀麗、迷人寫來形容，與“緊急”搭配很是奇特。留春之意已引而未發(fā)。緊補(bǔ)一句“三月俄三十”，此意則躍然紙上。這兩句屬于倒置，比賈詩從月日說起，尤覺用筆跳脫。
....一般寫春暮，止到三月，點(diǎn)出“三十（日）”，更見暮春之“暮”。日子寫得如此具體，讀來卻不板滯，蓋一句之中，已具加倍之法。而用一“俄”字渲染緊急氣氛，比賈句用“正當(dāng)”二字，更有生氣。在三月三十日這個(gè)臨界的日子里，春天就要消逝了�！皵M欲留連計(jì)無及”，一方面把春天設(shè)想為遠(yuǎn)行者，另一方面又儼有送行者在焉，“擬欲留連”者究竟是誰？似是作者自謂，觀下句則又似是“綠野”了。暮春時(shí)節(jié)，紅瘦綠肥，樹木含煙，花草滴露，都似為無計(jì)留春而感傷呢。寫景的同時(shí)，又把自然景物人格化了。上兩句與下兩句，一催一留，大有“方留戀處，蘭舟催發(fā)”的意趣，而先寫緊催，后寫苦留，尤覺詞情疊宕。
....上片已構(gòu)成一個(gè)“送別”的局面。催的催得“緊急”，留的“留連無計(jì)”，只好抓緊時(shí)機(jī)作臨別贈(zèng)言罷。
....故過片即云“倩誰寄語春宵”。上片寫惜春卻未露一個(gè)“春”字，此處以“春宵”出之，乃是因?yàn)檫@才是春光的最后一霎，點(diǎn)睛點(diǎn)得恰是地方。春宵漸行漸遠(yuǎn)，需要一個(gè)稱職的使者追及傳語的�！百徽l”？——“城關(guān)畫鼓輕敲”，此句似寫春宵這境，同時(shí)也就是一個(gè)使者在自告奮勇。讀來饒有意味，隱含比興手法。唐宋時(shí)城樓定時(shí)擊鼓，為城坊門啟閉之節(jié)，日擊二次：五更三籌擊后，聽人行。晝漏盡擊后，禁人行。叫做“咚咚鼓”。鼓聲為時(shí)光之友伴，請它傳語甚妙�！扒谩鄙现弧拜p”字，便帶有微妙的感情色彩，恰是“繾綣”軟語的態(tài)度�！芭R歧”二字把“送別”的構(gòu)思表現(xiàn)得更加明顯。最末一句即“臨歧囑咐”的“繾綣”的情話：“來年早到梅梢�！辈坏姥矍跋e之情，而說來年請?jiān)�，言輕意重，耐人尋味。“早到梅梢”尤為妙筆生花之語。蓋百花迎春，以凌寒獨(dú)放的梅花為最早，謂“早到梅梢”，似嫌梅花開的還不夠早，盼歸急切，更見惜春感情的強(qiáng)烈。把春回的概念，具象化為早梅之開放，又創(chuàng)出極美的詩歌意象，使全詞意境大大生色。整個(gè)下片和賈島詩相比，實(shí)在是別開生面，更有異彩。
....賈島詩只是詩人自己寄語朋友，明表惜春之意。而此詞卻通篇不見有人，全用比興手法創(chuàng)造了一個(gè)神話般的送別場面：時(shí)間是三月三十日，行者是春天，送行愁泣是“綠野”，催發(fā)者為“風(fēng)光”，寄語之信使為“畫鼓”，……儼然是大自然導(dǎo)演的一出戲劇。而作者本人惜春之意，即充溢于字里行間，讀之尤覺妙趣橫生。
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