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點(diǎn)絳唇·一幅霜綃宋詞賞析
賞析通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。下面是小編精心整理的點(diǎn)絳唇·一幅霜綃宋詞賞析，歡迎大家分享。
一幅霜綃，麝煤熏膩紋絲縷。掩妝無(wú)語(yǔ)，的是銷凝處。薄暮蘭橈，漾下蘋(píng)花渚。風(fēng)留住。綠楊歸路，燕子西飛去。
這是一首寫(xiě)男女相思之情的詞作。
上片寫(xiě)女方�！八嫛保此亟�，這里指白色的手帕。麝煤，指熏爐中的香料。開(kāi)首兩句是說(shuō)，一幅白手帕，在熏爐上烘烤了一次又一次，即“熏膩紋絲縷”。手帕是女子身邊常物，不難看出這里的主人公是一位癡情的女子。兩情相悅，離別在即，難舍難分。江淹《別賦》云：“黯然銷魂者，唯別而已矣！”正是女子癡情而痛苦的淚水一次又一次地浸濕了手帕。此處的手帕像舞臺(tái)上一個(gè)不起眼的小道具，但它傳導(dǎo)出的感情信息量卻是巨大的。這女子在哭什么？在想什么？往日的相親？今日的離別？乃至他日的莫測(cè)？我們不知道，或許她都想到了……接下去兩句是“掩妝無(wú)語(yǔ)，的是銷凝處。”“的是”，猶言“確是”�！颁N凝”，寫(xiě)感懷傷神。對(duì)于這女子的萬(wàn)千愁緒，賀鑄用“掩妝無(wú)語(yǔ)”一句道來(lái)，實(shí)在是準(zhǔn)確而又神采奕奕。女子而有掩妝，意緒滿腹之時(shí)而有默默無(wú)語(yǔ)。中華民族實(shí)在是個(gè)懂得含蓄的民族，懂得于空靈之處見(jiàn)萬(wàn)千世界，見(jiàn)萬(wàn)千情絲。畫(huà)家的山水畫(huà)卷中放一片空白給人馳騁，詩(shī)人的筆下留無(wú)語(yǔ)無(wú)聲給人想象，這一切正如白居易所說(shuō)“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。一個(gè)掩妝無(wú)語(yǔ)、感懷傷神的女子，是一尊雕像，每個(gè)人都可以從中讀出些什么。
下片寫(xiě)男子�！皹铩保莿澊臉�，這里“蘭橈”指男子出行乘坐的船只，著一“蘭”字，是寫(xiě)船只的美好。“蘋(píng)花渚”指長(zhǎng)滿蘋(píng)花的水中小陸地�！氨∧骸比涫钦f(shuō)，傍晚時(shí)分，男主人公乘舟出行，船行到蘋(píng)花渚就停下了，是風(fēng)留住了行舟。這里的“漾”字是耐人品味的，它不是“千里江陵一日還”的速急，它讓人感到的是緩緩遲遲，似乎船也有情，船也不忍離去。“蘋(píng)花”是古典詩(shī)詞中頻頻出現(xiàn)的事物，在文學(xué)的長(zhǎng)河中，它已積淀成一些自己特有的義項(xiàng)。春日出游，采蘋(píng)花贈(zèng)有情人，這是古已有之的民間習(xí)俗。古典詩(shī)詞中常借蘋(píng)花抒寫(xiě)男女思慕之情。南朝柳惲《江南曲》有句云：“汀洲采白蘋(píng)，日落江南春”。柳詩(shī)正是借蘋(píng)花的傳統(tǒng)比興語(yǔ)義表現(xiàn)情人離別后的脈脈相思的。賀鑄此處的“蘋(píng)花渚”三字貌似平平，實(shí)則是很見(jiàn)功力之處。正是蘋(píng)花勾起了男主人公的萬(wàn)千情思，讓他泊舟駐足的也正是這撩人意緒的蘋(píng)花，而作者蕩過(guò)一筆偏說(shuō)“風(fēng)留住”，寫(xiě)來(lái)含蓄蘊(yùn)藉，曲折有致。結(jié)處“綠楊”二句，字面沒(méi)有什么難解，一個(gè)“歸”字已與前面意脈相接了�？少R鑄是個(gè)點(diǎn)化前人詩(shī)句的高手，很多平實(shí)的句子也不可等閑放過(guò)。唐朝顧況《短歌行》有句云：“紫燕西飛欲寄書(shū)�！辟R鑄的“燕子西飛去”正是化用了顧況的詩(shī)意。剛剛離別，男主人公就已經(jīng)想到回歸，就已經(jīng)讓燕子為他傳書(shū)遞信，其情意之深，其情意之厚，盡在“燕子西飛去”之中了。
這首詞中選取的大都是生活中平淡無(wú)奇的素材，手帕，“熏膩”，“無(wú)語(yǔ)”，“蘋(píng)花”，“燕子西飛”……然而在作者筆下卻寫(xiě)出了濃濃的情思，語(yǔ)淺情深，耐人咀嚼，真的是“尋常風(fēng)物口頭語(yǔ)，便是詩(shī)家絕妙詞�！�
注釋
�、潘嫞杭此亟�，此處指手帕。
⑵麝煤：是熏爐中所燃燒的香料。
⑶ 的是：猶言確是。
�、认骸跋昴辍钡目s語(yǔ)，謂感懷傷神。
⑸處：此表時(shí)間，用如“時(shí)”。
詞牌
【點(diǎn)絳唇】
此調(diào)因梁江淹《詠美人春游》詩(shī)中有“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇”句而取名。四十一字。上闋四句，從第二句起用三仄韻；下闋五句，亦從第二句起用四仄韻�！对~律》認(rèn)為，上闋第二句第一字宜用去聲，“作平則不起調(diào)”。但亦有作平起調(diào)者。又有《點(diǎn)櫻桃》《十八香》《南浦月》《沙頭雨》《尋瑤草》《萬(wàn)年春》等異名。
作者
賀鑄
�。�1052-1125）北宋詞人。字方回，自號(hào)慶湖遺老，祖籍山陰（今浙江紹興），生長(zhǎng)于衛(wèi)州（治今河南衛(wèi)輝）。曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州。好以舊譜填新詞而改易調(diào)名，謂之“寓聲”。其詞風(fēng)格多樣，善于錘煉字句，又常用古樂(lè)府和唐人詩(shī)句入詞，內(nèi)容多刻畫(huà)閨情離思，也有嗟嘆功名不就、縱酒狂放之作。又能詩(shī)文。詞集名《東山詞》。詩(shī)集名《慶湖遺老集》，今本為清人所輯。
賞析
此詞表現(xiàn)一對(duì)情侶乍別的悲傷和別后的思戀。詞之上片從居者也即女方寫(xiě)，寫(xiě)情人離別；下片轉(zhuǎn)寫(xiě)行者亦即男方，寫(xiě)既別之后。全詞采用潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)之法，層次的演進(jìn)從畫(huà)面的轉(zhuǎn)換中表現(xiàn)出來(lái)，極盡含蓄蘊(yùn)藉之致，初讀不知所云，但覺(jué)晦澀，反復(fù)吟詠之后，文義自通，別有情趣。這種秾密深隱的藝術(shù)風(fēng)格，猶如橄欖之味，苦盡而甘，味美于回。
上片首二句，“霜綃”即素絹，此處指手帕。詞中寫(xiě)手帕，常用“羅帕”、“鮫綃”一類字面，這里用“霜綃”，突出它的潔白如霜，還有象征純潔的意思。又手帕的量詞往往稱“一方”這里卻改用“一幅”以突出它的大�！镑昝骸笔茄瑺t中所燃燒的香料。以上兩句系用曲筆，很婉約地暗示讀者：那女子因與情人離別而傷心哭泣，流了許多眼淚，一大塊手絹都浸透了，故須放熏爐上烘烤。言“熏膩紋絲縷”，則分明是淚雨不曾晴，手絹剛烘干又沾濕，不知反復(fù)熏焙了多少次，以至于絲帕的香味達(dá)到飽和，濃得刺鼻了。“掩妝無(wú)語(yǔ)”，改從正面點(diǎn)明女主人公用手絹捂住臉，“竟無(wú)語(yǔ)凝噎”。此句以簡(jiǎn)潔凝煉的語(yǔ)言，營(yíng)造出“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的意境，寫(xiě)得新奇而又生動(dòng)。
末句更直截了當(dāng)?shù)亟页觥氨馍鷦e離”的旨意。“的是”，猶言“確是”�！跋�，為“消魂凝魂”的縮語(yǔ)，謂感懷傷神�！疤帯保吮頃r(shí)間，用如“時(shí)”。此句與“掩妝”句緊密配合，使起首兩句的意象落到實(shí)處，化為明朗。
過(guò)片“薄暮”二句，敘行者于傍晚時(shí)解纜啟程。一“漾”字煉得甚好，見(jiàn)出此行乃迫不得已，故決不肯急帆快槳，而只是隨波逐流。無(wú)意中，船兒卻漂向了開(kāi)滿白蘋(píng)花的水中小洲。古代風(fēng)俗，姑娘們每于上已、寒食、清明等春日佳節(jié)出游郊野水濱，采集白蘋(píng)花贈(zèng)送給自己的情人。詞中男主人公應(yīng)當(dāng)也享受過(guò)這樣的幸福。此時(shí)，驀地見(jiàn)到那凝結(jié)著愛(ài)情的一叢叢小花，怎不勾起記憶中溫馨甜蜜的往事？怎不觸發(fā)心底里不可遏止的相思？這就逗出了下文�！帮L(fēng)留住”，三字單獨(dú)成句。明明是人不忍行，故稍遇逆風(fēng)即小泊蘋(píng)渚，徜徉于伊人昔曾采花之地，無(wú)限依依，妙不說(shuō)破，卻借助擬人化的手法，把風(fēng)兒寫(xiě)得極有情意。
結(jié)拍兩句用唐人顧況《短歌行》“紫燕西飛欲寄書(shū)”句歇后。賀詞中用此句處甚多，如《九回腸》：“賴有雕梁新燕，試尋訪、五陵狂。小華箋，付與西飛去，踴雙愁黛，再三歸字，囗九回腸�！薄而P棲梧》：“小砑綾箋，偷寄西飛燕。”《菱花怨》：“會(huì)憑紫燕西飛，更約黃囗相待�！薄赌咎m花》：“西飛燕子會(huì)來(lái)時(shí)，好付小箋封淚帖。”皆可與此篇對(duì)參。此二句言主人公剛剛踏上旅途，就迫不及待地托燕子捎信給心上人，抒寫(xiě)出深沉而又急切的相思之情。
此詞善于攫取取生活中最能集中表現(xiàn)情侶間特定情感的典型素材，將男女主人公的一往情深抒寫(xiě)得婉曲動(dòng)人，收到了很好的藝術(shù)效果。
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