門隔花深夢(mèng)舊游宋詞賞析

　　門隔花深夢(mèng)舊游，夕陽無語燕歸愁。玉纖香動(dòng)小簾鉤。

　　落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋。

　　【簡(jiǎn)析】

　　這是一首懷人感夢(mèng)之作。其所懷之人是作者深深愛戀而后來辭去的美姬，所感之夢(mèng)是夢(mèng)到姬人的故居而未見其人。夕陽寂寂，燕子歸來，隔門遙望居室，簾鉤似在晃動(dòng)，玉人宛在室中，纖手偶現(xiàn)，香澤微聞。這是一個(gè)境界凄迷而情味溫馨的夢(mèng)。夢(mèng)中的燕子與纖手則是牽動(dòng)作者愁思的主要畫面。此番夢(mèng)中出現(xiàn)歸燕，正是其常視燕子為伊人化身的心態(tài)之重現(xiàn)；而簾后之玉纖，正是其平日對(duì)此纖手之念念難忘。"落絮無聲"、"行云有影"，則是呈現(xiàn)于夢(mèng)中富有象喻意義的景物；而春之"墮淚"，月之"含羞"，更是作者的幽思遐想之游翔于夢(mèng)中。

　　【賞析】

　　這首懷人感夢(mèng)的詞，借夢(mèng)寫情，更見情癡，寫得不落俗套。

　　門隔花深，指所夢(mèng)舊游之地。當(dāng)時(shí)花徑通幽，春意盎然。詞人說：不料我去尋訪她時(shí)，本擬歡聚，卻成話別。為什么要離別，詞中沒有說明。燕歸愁，仿佛同情人們離別，黯然無語。不寫人的傷別，而寫慘淡的情境，正是烘云托月的妙筆。前結(jié)玉纖香動(dòng)小簾約，則已是即將分手的情景了。伊人纖手分簾，二人相偕出戶，彼此留連，不忍分離。造分?jǐn)y而銜涕，感寂寞而傷神（江淹《別賦》）。下片是深入刻畫這種離別的痛苦。

　　下片是興、比并用的藝術(shù)手法。落絮無聲春墮淚，兼有兩個(gè)方面一形象，一是寫人，執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽（柳永《雨霖鈴》），寫離別時(shí)的吞聲飲泣。這里略去了。絮花從空中飄落，好象替人無聲墮淚，這是寫春的`墮淚，人亦包含其中。行云有影月含羞，和上句相同，也是一個(gè)形象體現(xiàn)為兩個(gè)方面：一是寫人，別君時(shí)，忍淚佯低面，含羞半斂眉（韋莊《女冠子》），是寫婦女言別時(shí)的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是為了掩淚，怕增加對(duì)方的悲傷。同時(shí)也是寫自然，行云遮月，地上便有云影，云遮月襯出月含羞。劉熙載說：詞之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。（《藝概·詞曲概》）此詞落絮、行云一聯(lián)正是寄言。表面是寫自然，其實(shí)是寫情。詞人把人的感情移入自然界的落絮行云當(dāng)中，造成了人化的然感自然。而大自然的墮淚與含羞，也正表現(xiàn)了人的離別悲痛的深度，那說是說二人離別，連大自然也深深感動(dòng)了。這兩句把離愁幻化成情天淚海，真乃廣深迷離的至美藝術(shù)境界。悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知（《九歌·少司命》），死別已吞聲，生別常惻惻（杜甫《夢(mèng)李白》）。這種黯然神傷心折骨驚的離情別緒，怎么能忘懷呢！有所思，故有所夢(mèng)；有所夢(mèng)，更生思緒。無晝無夜，度日如年，這刻骨相思是夠受的。如此心境，自然感覺不到一絲春意，所以臨夜東風(fēng)吹來，比蕭瑟凄冷的秋風(fēng)更不堪忍受了。這是當(dāng)日離別的情景，也是夢(mèng)中的情景，同樣也是此日夢(mèng)醒時(shí)的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的話，詞人因離愁的濃重，他的主觀感覺卻把它倒轉(zhuǎn)過來。語極警策。

　　春夜風(fēng)冷，是自然現(xiàn)象；加上人心凄寂，是心理現(xiàn)象，二者交織融會(huì)，釀成東風(fēng)臨夜冷于秋的蕭瑟凄冷景象，而且這種氛圍籠罩全篇，此為《浣溪沙》一調(diào)在結(jié)構(gòu)上的得力之處。