統(tǒng)觀歐陽(yáng)詞，如一人而有二面。其艷情詞艷得近于淫靡，輕佻俳狎，幾乎難以卒讀。然如《南鄉(xiāng)子》八首，卻換了一副筆墨，一洗綺羅香澤，轉(zhuǎn)為寫景紀(jì)俗之詞，全寫廣南百越少數(shù)民族地區(qū)風(fēng)物。讀其詞，如夏日清風(fēng)、久雨新晴，心神為之一爽。

這是八首之二，寫景如畫，寫情傳神，將廣南少女的真率、羞澀，質(zhì)樸的情狀活脫脫顯于紙上。詞的開頭兩句，宛如一幅南國(guó)水鄉(xiāng)圖，而且是靜物素描，不加渲染，不事潤(rùn)色。炎炎長(zhǎng)夏，船兒不動(dòng)，槳兒不搖，近處是以木槿花為籬(木槿為廣南常見之物，夏秋間開花，紅白相間，當(dāng)?shù)厝顺Ｒ詾榛h)的茅舍，遠(yuǎn)處是依稀可見的橫江竹橋，靜極了，也天然極了。而“畫舸”與“槿花”兩相輝映，又使恬靜素淡之中平添了幾分艷雅，也為癡男情女的出場(chǎng)作了引信。

下片寫男女初聚之情。“水上游人”指遠(yuǎn)方來客，即“畫舸”中的男子;“沙上女”與“水上游人”相對(duì)為文，即以槿花為籬的茅舍的主人，立于沙頭的一位少女。至此，詞人又為讀者在南國(guó)水鄉(xiāng)圖上疊印了一幅仕女圖，盡管這幅仕女圖似乎也是靜的，不過已經(jīng)呼之欲出，躍躍欲動(dòng)了。男子，總是主動(dòng)的，勇敢的，他佇立良久，便上前問話了，問女子姓甚名誰，年庚幾許，家在何處。不過，這些作者都沒有寫，是畫外之音，是省文，但卻不是憑空結(jié)想。且看，這位情竇初開的少女，欲答，又羞于答，她轉(zhuǎn)身走了。走了，又不甘心，卻又回頭顧盼，“笑指芭蕉林里住”。這“芭蕉林”，或者就是“槿花籬”的旁景，或者竟是這女子撒了一個(gè)謊：“家可遠(yuǎn)哩，在芭蕉深處。”結(jié)句的答話，將全詞的靜景一下子點(diǎn)活了。原來“畫舸”之所以要“停橈”，是因?yàn)槟凶颖慌�子所吸�?槿籬竹橋，也幾等于北方的“桑間濮上”;水上沙上，躍動(dòng)著初戀者的倩影。

李白有《陌上贈(zèng)美人》云：“駿馬驕行踏落花，垂鞭直拂五云車。美人一笑褰珠箔，遙指紅樓是妾家。”正與此詞相近。然一指紅樓，一指蕉林，各是自家身分。李清照《點(diǎn)絳唇》有句曰：“和羞走，依門回首，卻把青梅嗅�！迸c此詞的寫“回顧”同一筆意。蓋“回顧”這一動(dòng)作最能傳女子的嬌羞之態(tài)，故詩(shī)人每每寫及。然彼一回顧而依門嗅梅，此一回顧而笑答客問，北國(guó)千金與水鄉(xiāng)村姑的腔范就判然分明了。