關(guān)于詩(shī)歌的情范文參考
在已出現(xiàn)的各種文體里，詩(shī)歌是有最有情的。小說(shuō)以或簡(jiǎn)單或復(fù)雜的故事情節(jié)說(shuō)話，即使存在什么感情的問(wèn)題，那也是作者在小說(shuō)之外的表達(dá)，是客觀的；散文倒是站在了主觀的位置，可是散文往往感情太過(guò)濃重，在營(yíng)造美感上就削弱了散文自身的魅力；對(duì)于一般的應(yīng)用文、說(shuō)明文和議論文就沒(méi)有異議了；詩(shī)歌在這個(gè)情的問(wèn)題上可以說(shuō)是把握到了恰當(dāng)?shù)姆执�，不偏不倚恰到好處，飽滿而不濃重，簡(jiǎn)單而不單薄。
關(guān)于詩(shī)歌的情，我簡(jiǎn)單的把她分成兩種。一種是有溫度的情，一種是沒(méi)溫度的情。所謂的溫度就是感性，這兩種情也就是感性的情和理性的情，一般而言，感性的人是感情豐富的，理性的人則顯得感情冷漠。但是不管是感性的還是理性的，它們都是詩(shī)歌的情。
有溫度的情，也就是感性色彩比較強(qiáng)烈的詩(shī)歌，一般以愛(ài)情、親情、友情和贊歌為題材，這些詩(shī)歌感情相對(duì)飽滿，表達(dá)相對(duì)直白，有鮮明的情感在詩(shī)歌文字當(dāng)中。比較典型的就是舒婷的《致橡樹(shù)》、艾青的《大堰河，我的保姆》，這類詩(shī)歌一般有很強(qiáng)的韻律美，讀來(lái)朗朗上口，便于朗誦。
沒(méi)溫度的情，也就是比較理性的詩(shī)歌，一般寫一些有關(guān)哲理、道理和社會(huì)現(xiàn)象的題材，這些詩(shī)歌感情相對(duì)理性，表達(dá)相對(duì)含蓄，文字相對(duì)晦澀，篇幅相對(duì)不長(zhǎng)。比較典型的就是泰戈?duì)柕脑?shī)歌《飛鳥集》。這些詩(shī)歌一般用凝練的文字，簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思和睿智的思想將讀者完全征服。
在把握這兩種感情的'時(shí)候，要處理好感情和文字的關(guān)系，要用最恰當(dāng)?shù)奈淖直磉_(dá)最真實(shí)的感情。對(duì)于這兩種情，其實(shí)代表的是詩(shī)歌另一種劃分——篇幅的劃分：長(zhǎng)詩(shī)和短詩(shī)。長(zhǎng)詩(shī)和短詩(shī)猶如佛家的參悟和頓悟，前者是思維的持續(xù)，后者是靈感的閃現(xiàn)。對(duì)于感性的人，一般容易沖動(dòng)，一旦感情和靈感爆發(fā)，就會(huì)一發(fā)而不可收拾，這種時(shí)候是比較寫長(zhǎng)詩(shī)的（相對(duì)篇幅長(zhǎng)一些的，不是某種定義上的長(zhǎng)詩(shī)），此時(shí)感情和文字猶如滾滾江水，一瀉千里，一般可以一氣呵成，酣暢淋漓，就是不能一氣呵成，基本也能勾勒出一個(gè)比較滿意的框架。
而理性的人，相對(duì)理智，凡事深思熟慮，這樣顧慮的就太多，靈感來(lái)的時(shí)候就不適合寫篇幅比較長(zhǎng)的詩(shī)，這時(shí)候短詩(shī)才是他的最佳選擇。經(jīng)過(guò)深思熟慮的思考，詩(shī)人一般能找到最準(zhǔn)確和最凝練的文字來(lái)表達(dá)自己的感情，這種詩(shī)歌需要有古人“捻斷數(shù)根須”的精神。這樣寫出來(lái)的詩(shī)歌就有韻味、有嚼頭了。
當(dāng)然凡事沒(méi)有絕對(duì)的，我說(shuō)的這些長(zhǎng)詩(shī)和短詩(shī)的文字不是針對(duì)詩(shī)人性格的，而是針對(duì)詩(shī)人在寫詩(shī)前的狀態(tài)的。因?yàn)闆](méi)有人可以一個(gè)人歸類到他是什么類型的人，好人或者壞人都是不準(zhǔn)確的，就像感性和理性，人的性格是呈鐘擺運(yùn)動(dòng)的，所以我說(shuō)的是詩(shī)人在寫詩(shī)前的那個(gè)性格狀態(tài)。
這些僅是我一個(gè)和詩(shī)歌做了多年朋友的人的一點(diǎn)愚見(jiàn)。
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