漢大賦的特點
漢大賦是西漢時期出現(xiàn)的一種體裁，以贊頌君主為主要內(nèi)容，下面是語文迷小編收集整理的關(guān)于漢大賦的特點，歡迎大家閱讀參考！
漢大賦（新體賦）興起于漢初，衰落于漢末，歷時四百多年。漢大賦是漢賦的典型形式。 漢大賦用反復(fù)問答的問答體形式，以鋪敘渲染帝王、貴族生活為手段，以微刺帝王、貴族淫奢為旨歸，結(jié)構(gòu)宏大，鋪陳渲染了大漢帝國無可比擬的氣魄與聲威。漢大賦四大家：司馬相如、揚雄、班固、張衡。大賦在形式上篇幅較長，結(jié)構(gòu)宏大，多采用主客問答的結(jié)構(gòu)形式，一般由小序、正文、結(jié)尾三部分組成，韻文與散文相間，散文的成份較多；在內(nèi)容上以寫物為主，以“潤色鴻業(yè)”（班固《兩都賦序》）為目的，兼有諷喻勸諫。
漢大賦的特點
（1）篇幅較長，結(jié)構(gòu)宏大，一般都在千字以上。
�。�2）善于用鋪陳、夸張的手法，富麗的辭藻。
�。�3）側(cè)重鋪寫宮苑、京都、宮殿、山川等壯麗事物，帝王的政治、軍事、祭祀等重大活動，以及帝王貴族聲色犬馬、畋獵馳逐等生活。
�。�4）主旨則既美且刺。其效果往往是“勸百諷一”。
（5）多采用主客問答式，賦文一般由序、正文（主客彼此夸耀）、結(jié)尾（往往以一方向另一方誠服作結(jié)）。序和結(jié)尾一般用散文，正文以韻文為主。
西漢初期
這時期的賦在形式上近于屈、宋一體，通常稱之為騷體賦。騷體賦抒情濃郁 ，句尾多綴有“兮”、“些”等楚地方言調(diào)節(jié)音韻，實際上是楚辭的發(fā)展和變種。因此漢代人常把它的產(chǎn)生發(fā)展同楚辭緊密相連，稱為辭賦。騷體賦的代表作是賈誼的《吊屈原賦》和《鵩鳥賦》。《吊屈原賦》作于他出任長沙王太傅途經(jīng)湘江時，內(nèi)容是借哀悼屈原的遭遇來發(fā)泄自己的懷才不遇之情，藝術(shù)上激昂感憤，馀音瀏亮，風格近似屈原的《離騷》和《九章》�！儿f鳥賦》在感傷身世的同時表述了一種人生禍福無常，故應(yīng)“生不足悅，死不足患”，“知命不憂”的思想。藝術(shù)上采用人禽問答的結(jié)構(gòu)方式和大量鋪陳手法，具有強烈的抒情色彩，預(yù)示著新的賦體形式即將產(chǎn)生。
西漢前期至東漢中葉
這時期的賦隨著枚乘的《七發(fā)》出現(xiàn)而分流：一是騷體賦繼續(xù)發(fā)展，代表作為董仲舒的《士不遇賦》，司馬遷的《悲士不遇賦》等，但它的趨勢是由強到弱；另一種是枚乘的《七發(fā)》，結(jié)構(gòu)宏大，文辭富麗，標志著漢代散體大賦的正式形成。此后200年間，沿著《七發(fā)》的新傾向形成了以鋪張描寫為能事，追求形式主義的大波，出現(xiàn)了以司馬相如、班固、張衡為代表的60多名辭賦家，約900馀篇作品，使?jié)h賦的'發(fā)展達到頂點。其中枚乘的《七發(fā)》假設(shè)楚太子有病，吳客以七事來啟發(fā)太子，為他治病，從而批判了貴族腐化享樂的生活，提出了應(yīng)用“要言妙道”從思想上治療�！镀甙l(fā)》不僅影響到散體大賦的發(fā)展，而且在賦中形成了一種主客問答形式的文體——七體，在賦的發(fā)展中占有極其重要的地位。司馬相如的名篇《子虛賦》、《上林賦》代表了漢代散體大賦的最高成就。這兩篇賦雖非一時一地之作，但內(nèi)容上前后相接，因此司馬遷在《史記》里將它們視為一篇，稱之為《天子游獵賦》。內(nèi)容上表現(xiàn)了漢代帝王的獨特生活方式，有推尊天子、貶抑諸侯的傾向。這與漢帝國的國力強盛、天子獨尊的經(jīng)濟政治形勢是一致的，具有時代的規(guī)定性。賦的結(jié)尾委婉地表達了作者懲奢勸儉的用心，有諷諫之意。但由于作者是站在統(tǒng)治階級的立場上渲染貴族的宮苑之華麗和陳設(shè)之繁奢，因而它反而迎合了統(tǒng)治者好大喜功的心理。正如揚雄的評價，實際是起了“諷一而勸百”的作用。藝術(shù)上它鋪排、夸飾，講究聲音美和字型的排列美，鋪張揚厲，無個性特征。司馬相如的這兩篇作品對后世影響極大，后來一些描寫宮苑、田獵、巡游的大賦都規(guī)撫它。揚雄早年崇拜司馬相如，曾模仿司馬相如的《子虛賦》、《上林賦》作《甘泉賦》、《羽獵賦》、《長楊賦》，為已處于崩潰前夕的西漢王朝歌功頌德，粉飾太平；晚年對賦有了新認識，稱其為“童子雕蟲篆刻”、“壯夫不為”，并認為自己早年的賦也和司馬相如一樣，是“諷一而勸百”。
東漢末年
這時政治日趨腐敗，社會混亂，戰(zhàn)亂頻仍，民生凋敝，因而歌頌國勢聲威，美化皇功帝業(yè)的冠冕堂皇的散體大賦衰落，代之而起的是以諷刺現(xiàn)實、述行詠物為主的抒情小賦。代表作是趙壹的《刺世疾邪賦》。它抨擊了東漢末年黑暗腐敗的社會政治，表達了作者憤世嫉俗、不與世同流合污的高潔人格和對現(xiàn)實強烈的反抗精神。在藝術(shù)上，它指陳時弊毫不留情，嬉笑怒罵，具有強烈的諷刺性、現(xiàn)實性和抒情色彩。這類小賦雖數(shù)量不多，但它在賦的發(fā)展史上具有十分重要的地位。
賦是繼《詩經(jīng)》、《楚辭》之后，在中國文壇上興起的一種新的文體，它經(jīng)歷了從騷體賦、漢大賦、抒情小賦三個發(fā)展階段。題材上大致可分為5類：
�、僖悦鑼懗鞘袑m殿為主，如班固的《兩都賦》，張衡的《兩京賦》等。
�、谟潍C類，以描寫皇帝或貴族的狩獵為主，如司馬相如的《子虛賦》、《上林賦》，揚雄的《長楊賦》、《羽獵賦》等。
�、塾浶蓄悾杂洈⒙猛窘�(jīng)歷、見聞為主，如班彪的《北征賦》，蔡邕的《述行賦》等。
�、苁鲋绢悾允惆l(fā)個人懷才不遇之情為主，如賈誼的《吊屈原賦》，班固的《幽通賦》，張衡的《思玄賦》等。
⑤詠物類，以描寫風云山水花鳥草蟲為主，如馬融的《長笛賦》，王褒的《洞簫賦》等。枚乘、司馬相如、王褒、揚雄在文學發(fā)展史上被奉為漢賦正宗。
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