《山河故人》首映觀后感

時(shí)間：2021-03-31 11:42:51 觀后感我要投稿

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《山河故人》首映觀后感范文

　　前不久參加了《山河故人》的亞洲首映，

《山河故人》首映觀后感范文

　　賈樟柯的這部新作和侯孝賢的《聶隱娘》是今年一并殺進(jìn)戛納電影節(jié)主競賽單元的華語電影，

　　同時(shí)賈樟柯也拿到了戛納的終身成就獎(jiǎng)“金馬車獎(jiǎng)”，

　　讓賈樟柯又一次成為影迷與媒體關(guān)注和爭論的焦點(diǎn)。

　　有說賈樟柯越來越有大師氣度的，有質(zhì)疑賈樟柯販賣民族奇觀的。

　　到底影片成色如何，看片之前我也非常期待與好奇。

　　看完以后的確信息量略大，有很多想和大家分享的感受。

　　雖然聊得太細(xì)可能會(huì)有些許劇透，但是我覺得賈科長的電影就算被劇透光了看起來還是和你想的不一樣。沒什么關(guān)系。（而且我保證不劇透本片最勁爆的床戲是誰和誰的。。。）

　　映前賈樟柯說《山河故人》是45歲的他對(duì)于之前人生的感悟。

　　電影劇情從1999年一直到2025年，講述了各種角色之間的各種感情以及他們各不相同的人生經(jīng)歷，在急速發(fā)展的中國這樣一個(gè)背景下的，輕快且憂傷的故事。

　　看完影片，首先《山河故人》最引人注意的就是影片在畫幅上的處理，分別用1.37:1（4:3）/1.85:1（16:9）/2.35:1（寬銀幕）來表現(xiàn)與區(qū)分1999年/2014年/2025年的畫面。

　　年紅到爆炸的《布達(dá)佩斯大飯店》就使用了這個(gè)風(fēng)騷且有趣的做法。

　　我覺得賈樟柯用這個(gè)方法很可能是為了讓本來時(shí)代感區(qū)別并不大的三段戲區(qū)分的更加明顯一些，制造一種形式感，也彌補(bǔ)和緩解影片在營造未來片段時(shí)想象力上的壓力。

　　甚至，《山河故人》的標(biāo)題放在影片放映50分鐘左右，1999年戲份完全結(jié)束以后出現(xiàn)，也有類似的作用。

　　說到標(biāo)題《山河故人》的英文片名是《mountains may depart》（山可移）不知道是想表達(dá)“山可移，情永在”還是“山可移，人不再”的意思？

　　全片三個(gè)時(shí)代的戲份時(shí)長幾乎是平均的，但是給人的感受卻并不平衡。

　　最集中的槽點(diǎn)似乎都出現(xiàn)在第三段關(guān)于澳洲2025年的戲份上。

　　見過一個(gè)有趣的吐槽是：“像張到樂（dollar）這樣有骨氣、有情懷、餐館端盤子的富二代，現(xiàn)實(shí)中真是沒有見過�，F(xiàn)實(shí)中的中國富二代們對(duì)父輩的財(cái)富是最馴服的一群人，但到了張到樂這里，他居然要跟父親談自由。如果王思聰看到這一段，他大概也會(huì)覺得好笑。 ”

　　不過我這點(diǎn)還是能適應(yīng)，畢竟小dollar在澳洲生活了10年，國外的環(huán)境把這個(gè)富二代塑造的和我們身邊的不太一樣還是能夠理解的。

　　但是整個(gè)段落對(duì)于描述未來，我深深的感覺到了賈樟柯的無力，不僅是創(chuàng)造力還是角色成長后的情感表達(dá)上。

　　山西出生的小dollar在7歲的時(shí)候就能無障礙的用上海話與后媽聊天，

　　18歲時(shí)卻不論山西話、上海話、還是普通話全部忘得徹底，已經(jīng)無法和一起生活的父親完成最簡單的交流。。。

　　這個(gè)充滿設(shè)計(jì)感的劇情安排，或許賦予了很多含義。但是我體會(huì)到最大的感覺是不適�，F(xiàn)實(shí)感發(fā)生嚴(yán)重的偏移錯(cuò)位。

　　可這對(duì)于一部分觀眾來說，只是開始。。。

　　整個(gè)父子無法溝通的未來段落，沉默無言時(shí)的肢體和面部表情上的沖突和距離感幾乎沒有，而有的是成倍于前面兩個(gè)段落的對(duì)白，還是英文對(duì)白。

　　似乎用臺(tái)詞就可以讓情感達(dá)到高潮了一樣。

　　整個(gè)段落的敘事，就在張艾嘉、張譯和董子健的面部特寫里，在他們精湛的.表演支撐下，在讀出大段大段的臺(tái)詞對(duì)話中，推進(jìn)。。。。。。

　　英文好點(diǎn)的話，閉上眼睛聽就夠了。

　　全片心思過于密集，設(shè)計(jì)感太強(qiáng)，信息量太大，思考空間不夠。

　　賈樟柯擅長拼貼，純粹的拼和貼。