新海誠電影《你的名字》觀后感
導(dǎo)語：在《你的名字》中，三葉和瀧的情感羈絆在古老神靈的指引下扭轉(zhuǎn)了時間。已經(jīng)死去的三葉獲得重生，并改寫了歷史。下面是語文迷小編收集整理的關(guān)于動漫《你的名字》的觀后感，歡迎大家閱讀參考!
你的名字觀后感【1】
新海誠很擅長畫“城市景觀”的空鏡。從《秒速五厘米》到《你的名字》，地鐵站擁擠的人群，交錯行駛的電車，黃昏時分空蕩蕩的街角，便利店里購買香煙的白領(lǐng)，這些看似于發(fā)展主線劇情毫無意義的空鏡，一直是新海誠動畫的標(biāo)簽。
這不禁讓我們發(fā)問：這些對城市生活細(xì)節(jié)專注得近乎偏執(zhí)的空鏡，究竟有什么意義?對于新海誠來說，東京的每處角落都仿佛充滿不具名的魅力，值得他以癡迷的筆觸一一還原。那么，在新海誠的動畫世界中，東京的魅力究竟是什么呢?
《你的名字》的結(jié)尾，遺忘了一切的三葉與瀧在東京的大街小巷一次又一次的擦身而過。他們的心中充滿震動，雖然仍然只是叫不出彼此名字的“陌生人”，卻對彼此感到莫名的親近。其實(shí)這樣城市空間中的“擦身而過”，在《秒速五厘米》中就已經(jīng)上演了無數(shù)次。很明顯，這是新海誠一直以來的執(zhí)念。這樣浪漫又憂愁的“擦身而過”，正是都市生活的特有現(xiàn)象：因?yàn)橹挥性谌丝诿芗拇蠖际兄�，人與人之間才會不斷在同一個空間中共處，卻仍然無限疏離。
也就是說，在現(xiàn)代都市產(chǎn)生之前，這世上的陌生人本可以永遠(yuǎn)陌生，毫無交集。然而現(xiàn)代都市生活使“陌生人”這個概念變得十分怪異：陌生卻總有交集，有交集卻仍然陌生。
新海誠對“陌生人在城市空間中不斷短暫邂逅”的深切迷戀并不孤獨(dú)。從波德萊爾的《給一位交臂而過的婦女》，到戴望舒的《雨巷》，施蟄存的《梅雨之夕》，張愛玲的《封鎖》，甚至再到王家衛(wèi)《重慶森林》那個經(jīng)典的開場白：“我們最接近的`時候，我跟她的距離只有0.01公分”，講的都是在現(xiàn)代都市生活中，萍水相逢的“陌生人”之間微妙又難以言說的紐帶。
這種都市陌生人之間的紐帶是既悲哀又充滿希望的。通常我們只能看到它的悲哀之處，因?yàn)閾頂D的都市中，兩個陌生人的身體無論怎樣在空間上無限的接近，也不能直接轉(zhuǎn)化為精神上的親近。有時候，甚至?xí)炊訉φ粘龆际腥司裆系睦淠�，隔膜和孤立�?/p>
《你的名字》中，三葉和瀧第一次面對面的相見，就是在東京擁擠的地鐵上。因?yàn)闀r間的錯位，三葉對于瀧來說只不過是每天都會撞見的無數(shù)陌生人中的一員。此時陌生的三葉告訴了瀧她的名字，但瀧很輕易地便遺忘了這個萍水相逢的陌生人。
某種意義上，電影設(shè)定中，三葉和瀧對彼此名字的健忘癥，也似乎是在模擬城市生活中，擦肩而過的陌生人對彼此不斷的遺忘。三葉和瀧“在無數(shù)次交集之后，仍然無法記住對方名字”的無力，仿佛正象征地映照了現(xiàn)代人在城市空間中“無數(shù)次身體的靠近，卻仍然很難在精神上真正親近”的無力。換句話說，在現(xiàn)代都市生活中，孤獨(dú)仿佛一種詛咒。在《你的名字》里，正是這種孤獨(dú)的“詛咒”使三葉和瀧用盡了全力也無法記住對方的名字。
然而《你的名字》想要表達(dá)的顯然不止于這樣悲觀的論調(diào)。通過這部電影，新海誠終于開始珍惜著一種理想化的希望。不同于《秒速五厘米》中，曾在年少相知的男女主人公在城市街頭擦身而過后永遠(yuǎn)“錯過”，曾經(jīng)擁有的，若有似無的美好愛戀如櫻花飄落般逝去，《你的名字》不再滿足于這種自怨自憐，無可奈何的憂郁。
如果《秒速五厘米》是在現(xiàn)代都市生活中重塑日式“物哀”，一種美學(xué)上對“錯過”，“逝去”的崇尚，《你的名字》終于開始探索都市人的“希望”：
與“空間上再接近，也無力改變精神上的疏離，無力解除人的孤獨(dú)”相對，這種希望強(qiáng)調(diào)，“空間上再遙遠(yuǎn)，也并不能阻隔精神上的親密，不能斬?cái)嗳伺c人的羈絆”。
瀧和三葉在互換身體的過程中并沒有真正見過面，但他們擁有更徹底的“相遇”。通過“住進(jìn)”而非“接近”對方的身體，他們真切地體驗(yàn)了彼此的身體和生活，從而才在精神上產(chǎn)生了難以抑制的共鳴。所以在電影的最后，即使無法記起對方的名字，瀧仍鼓起勇氣叫住了眼前“陌生”的三葉，他們相對流淚。
如此，對于“陌生人”之間的關(guān)系這個問題，《你的名字》給出了一個復(fù)雜又平衡的答案：
雖然兩個陌生的人，在城市空間中無數(shù)次的交集，都無力真正靠近對方，但再有無數(shù)次的遠(yuǎn)離，其實(shí)也并不能真正斬?cái)嗨麄冎g的紐帶。
那么兩個陌生的人之間無法斬?cái)嗟募~帶到底是什么?
《你的名字》中有一段令人費(fèi)解的核心臺詞。三葉的奶奶對穿越到三葉身體里的瀧說：“聚結(jié)成狀，交錯糾纏，時而回轉(zhuǎn)，中斷，卻又再次續(xù)接。這就是組紐。這就是時間。”
這一段玄妙的話中，“組紐”指的正是人與人之間的聯(lián)系和紐帶。那么人與人之間的聯(lián)系和紐帶為什么會被等同于“時間”?
有兩種解讀方式：在第一個層面上，這段話揭示了人與人之間的聯(lián)系不是靜止的存在，而是不斷處于變化中的，并且在時間的維度中向永恒無限地延伸。因此，在《你的名字》中，即使三葉和瀧看似已經(jīng)徹底失去聯(lián)系，仍能重新尋回彼此;或者即使兩人面對面站著，仍會在下一秒就面臨分離。因?yàn)樗麄冎g忽遠(yuǎn)忽近的紐帶，正如時間一樣永遠(yuǎn)流逝向未知的前方。
在另一個層面上，奶奶的這段話也重新定義了“時間”。“時間”不再是機(jī)械客觀的，跟隨著鐘表標(biāo)準(zhǔn)的刻度一板一眼的流逝，而是由人的主觀體驗(yàn)來度量的。這正如達(dá)利的超現(xiàn)實(shí)主義畫作中融化的時鐘所暗示的，正是在人的主觀感知中，當(dāng)人與人之間筑建對彼此的愛意時，時間的線性才被瓦解，變得可以“回轉(zhuǎn)，中斷，又再次續(xù)接”。
至此我們可以看出，相比新海誠的前作，《你的名字》終于不止于簡單講述少男少女的孤獨(dú)和情愛，而是在描摹細(xì)膩深微的私人感情之上，進(jìn)一步延伸向了更宏大的哲學(xué)命題：尤其是對現(xiàn)代人生活的“空間”與“時間”的重新解讀。
你的名字觀后感【2】
沒有見過面的人真的能相愛嗎?
杜麗娘春閨苦悶，”原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣“。
高中女孩三葉也是一樣困于安靜美麗的小村子，渴望下輩子變成東京的帥哥，打破一成不變的無聊生活。
于是兩個人都做了一個夢。
杜麗娘于春花掩映中，夢到了一位一表人才的翩翩公子，柳夢梅。
三葉干脆就變成了東京的高中帥哥瀧。
夢是我們內(nèi)心深處最隱秘欲望的投射。
杜麗娘每日困于深閨，二八少女情竇初開，卻不得不表現(xiàn)的端莊持重，三從四德。連教書先生都要把“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”解釋成后妃之德。她不可能知道什么是愛情，可她內(nèi)心有一個她說不清的本能，指引她。
女主角三葉的生活一成不變，靜謐的小鎮(zhèn)，2小時一班電車，晚上9點(diǎn)便利店就下班，鎮(zhèn)子上唯一的”咖啡店“是一個路邊的自動售貨機(jī)。她也想要突破現(xiàn)有的生活。
夢幫助她們突破重重迷霧，直達(dá)欲望本體。
杜麗娘的游園驚夢，在夢里她被柳夢梅抱到牡丹亭做了羞羞的事情。
三葉夢到自己變成了東京的瀧，她也在東京的繁華忙碌中，收獲到一份充實(shí)。(這一段兩個人交換身體的快剪很精彩流暢)
電影院出來，有人在旁邊議論，我們怎么可能愛上一個夢中的人呢?
聽起來很不可思議�？墒侨绻麎糁腥肆私馕覀儍�(nèi)心最深處，最羞于啟齒的欲望，并默默為你實(shí)現(xiàn)呢?
兩人互換身體這一段笑料很多，可是歡聲笑語中，我們感受到少男少女微妙的互動，像是脆生生的新芽，鮮嫩可愛。
你的名字觀后感【3】
播完之后，誠哥采訪說：“大家看的時候，我在下面偷偷地看大家的反應(yīng)。”
這次故事性有很大的提高，這個故事呢，我覺得很像是《星之聲》的一個擴(kuò)展版
(其實(shí)更像另一部著名電影，我這里就不劇透了。)
故事的推進(jìn)，情感的處理、音樂的搭配，在全片的大部分都恰到好處。最后的結(jié)尾部分，老實(shí)講，有一些稍微刻意了，有一點(diǎn)點(diǎn)“啊，我要再讓觀眾糾結(jié)一下”的感覺
神木弟弟配音配得非常舒服，因?yàn)閯∏�，有一些特殊的配音要求，完成得也非常到位�?/p>
看得時候沒有注意，之后才注意到哪個角色是長澤雅美配的，也很適合。
私以為誠哥是吸取了之前幾部作品不太成功的教訓(xùn)，這次在自己的專長：時間與空間的距離，上下了大功夫。
這是一部完成度很高的電影，今年有機(jī)會的話，務(wù)必一看。
四星半
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