電影《七月與安生》觀后感
導(dǎo)語：人們絕對需要現(xiàn)實(shí)主義的影片，需要看到那些自己可能經(jīng)歷到的事，自己在生活中能夠遇到的人，看到他們的喜怒哀樂悲歡離合故事，看到那些感人至深發(fā)人深省的愛情、親情和友情�！镀咴屡c安生》正是這么一部作品。下面是語文迷小編收集整理的關(guān)于電影《七月與安生》的觀后感，歡迎大家閱讀參考!
七月與安生觀后感【1】
七月比安生要復(fù)雜。表面上七月是一個(gè)乖孩子，學(xué)校的三好學(xué)生，家里的乖寶寶，一切沿著既定軌跡走著。與安生成為好友也許是計(jì)劃外的事，安生奔放叛逆，與七月格格不入�？墒前采臑⒚撟杂桑彩瞧咴聝�(nèi)心的羨慕。七月的內(nèi)心一直住著一個(gè)安生。與安生的相遇是選擇也是宿命。
安生流浪各地，七月跟著她的明信片走遍世界，卻從不離開家鄉(xiāng)，其中一個(gè)原因也許就是害怕自己真實(shí)的內(nèi)心被激發(fā)而不可收拾。從某種程度上來說，七月十分羨慕、甚至嫉妒安生。七月羨慕安生的忠于內(nèi)心和膽大妄為。說實(shí)話，每個(gè)人心中都有叛逆的因子，其實(shí)大多數(shù)青春期的乖乖女多多少少羨慕過那些壞女孩，幻想過自己像他們一樣抽煙喝酒打架，呼朋喚友，和不同的男孩子談戀愛。但是大多是人沒有遇到一個(gè)像安生一樣的朋友。
可是，想象總會(huì)被現(xiàn)實(shí)擊碎，七月心中的安生盡管叛逆，卻是真實(shí)的忠于自我的那個(gè)人。在兩人同游上海的時(shí)候，七月知道原來安生這些年為了生存也曾放縱，她討厭這樣的安生，也討厭當(dāng)年逼走安生的那個(gè)自己。
“我恨你，可是我也只有你。”無論他們?nèi)绾蜗嗷�，永遠(yuǎn)會(huì)被緊緊綁在一起，就像硬幣的正反面一樣無法剝離。安生曾經(jīng)替七月過她向往的生活，而七月就像安生心中完美的白月光。
把我的胳膊借你靠
安生，人不如其名，一點(diǎn)都不安生。學(xué)習(xí)不好、不聽話、叛逆，沒有家庭溫暖的安生有自己的一層保護(hù)殼。遇到七月以前，安生是孤獨(dú)的，遇到七月以后，安生仿佛找到了一個(gè)可以依靠的地方。安生心中，七月是她唯一的朋友，甚至是親人。
所以在第一次從七月口中聽到家明這個(gè)名字的時(shí)候，她突然意識到以后七月不再是她一個(gè)人的七月，朋友的愛會(huì)被分走一大部分。她又一次感到了孤獨(dú)、不安甚至是背叛和嫉妒。
“我愛你，所以我不希望你去愛別人。”也許，安生從始至終都沒有愛過家明，她只是不想讓家明搶走七月。這無關(guān)性別，而是從沒體會(huì)過親情、友情的安生的一種獨(dú)占心理，希望在七月心中自己永遠(yuǎn)是最重要的那個(gè)人。
安生是個(gè)簡單的人，但是她不傻。離開家，更多的是因?yàn)樽约翰幌氤蔀槠咴碌臄橙耍苍S她敏感地意識到了如果自己不離開，她和七月很可能貌合神離，最終形同陌路，而安生不愿意變成這樣。所以她跟著一個(gè)合適的人，一個(gè)自己不愛的人開始了北漂生活。這段流浪的日子里，安生與七月一直相互通信，從明信片上知道對方的生活現(xiàn)狀，也體會(huì)對方的、與自己截然不同的那個(gè)令人羨慕的人生。
也許真的是距離產(chǎn)生美，再親密的朋友之間也需要隔著一個(gè)安全距離，在明信片上的七月與安生仿佛回到十三歲初識得美好，帶著對方去看一個(gè)不同的世界，這樣一個(gè)人就可以同時(shí)擁有自己和對方的兩個(gè)人生。當(dāng)然，除了那句“問候家明”。安生真的是在關(guān)心家明嗎?也不盡然吧。
青春要是永遠(yuǎn)停留在十三歲該有多好。安生永遠(yuǎn)可以是七月最重要的那個(gè)唯一。
當(dāng)然電影中還是有一些不合理得處理，但是也有很多值得回味的地方。一部值得回味思考的電影就可以列入好電影的范圍。
七月與安生觀后感【2】
整部電影很有巖井俊二的`風(fēng)格，慢慢地一種嘲諷命運(yùn)的殘酷。配樂和影像風(fēng)格相得益彰，充分體現(xiàn)出曾國祥細(xì)膩的風(fēng)格，無論是技巧還是風(fēng)格，都呈現(xiàn)出藝術(shù)品的特質(zhì)。至于表演方面，周冬雨奉獻(xiàn)了演藝生涯最精彩的表演，馬思純維持了一貫的水平。兩個(gè)女孩的情感變化，在他們充滿張力的表演中，一部部走向沒有希望的懸崖。
真絕望啊。
這是一部與眾不同的電影。
大部分的中國電影愿意，順理成章。而這部電影，是為了結(jié)局而講故事。前面的鋪墊，都是為了最后殘忍的爆發(fā)。兩個(gè)女孩性格的鋪墊，也都為了最后那視死如歸的流浪。
兩個(gè)女孩，仿佛是一個(gè)人。但是安生羨慕七月的安穩(wěn)，七月又羨慕安生的自由。
可是安生不知道，七月的安穩(wěn)是犧牲了所有關(guān)于自由的幻想，而七月也不知道安生的自由是犧牲了所有關(guān)于安穩(wěn)地依賴。兩個(gè)女孩在不同的風(fēng)格中凝望著對方，并想成為對方�？伤麄儾]勇氣朝另一個(gè)自己邁開一步。
安生害怕失去自由，七月害怕失去安穩(wěn)。
直到安生發(fā)現(xiàn)自由久了，想回歸安穩(wěn)，老天都會(huì)和你作對;直到七月發(fā)現(xiàn)，想一直安穩(wěn)，卻注定被安穩(wěn)拋棄。
無論什么樣的日子，過得太久，日子就會(huì)嫌棄你的。
于是七月背起行囊，選擇像安生當(dāng)初一樣流浪;于是安生愛上一個(gè)普通的男人，選擇像七月當(dāng)初一樣，過上安穩(wěn)的日子。
可是這對于雙方來說都是殘忍的事情，因?yàn)槌惺苓^太多傷痕累累，他們卻仍然走上與當(dāng)初選擇截然相反的道路。似乎青春就白白浪費(fèi)，但青春不會(huì)浪費(fèi)的，走過的就值得珍惜。
雖然只是有一點(diǎn)點(diǎn)無奈。
七月與安生觀后感【3】
在我的觀影史上，最好的電影都是西方的，后來韓國的一些電影不錯(cuò)，越來越好看，但自從我1988年從美國留學(xué)歸來，對中國電影的印象卻是:還沒有到能夠看的程度。
回顧中國電影的歷史，小時(shí)候看過些描寫革命戰(zhàn)爭抗日戰(zhàn)爭的電影，比如《小兵張嘎》之類的(我們小學(xué)的一位長著娃娃臉的小女生還被選中在電影里出演一個(gè)群眾演員——看小嘎子跟胖墩摔跤)。到了文化革命，所有的電影都被禁掉，只剩下八個(gè)樣板戲，全世界電影史上沒有見過的奇觀是:為了一個(gè)電影的評價(jià)和能否上映，中央政治局要開會(huì)定奪(以大慶王進(jìn)喜為原型的《創(chuàng)業(yè)》)。你能想象美國總統(tǒng)副總統(tǒng)開會(huì)定奪一部好萊塢電影能不能上映嗎?那個(gè)時(shí)候大家完全沒有電影可看難道不是必然的嗎?
改革開放之后我去了美國，回來后看到中國有電影了，也不完全像教育宣傳片了，有的竟然能在國際電影節(jié)得獎(jiǎng)了。我把近年來的獲獎(jiǎng)電影分成兩類，一類是浪漫主義的，一類是現(xiàn)實(shí)主義的，前一類如張藝謀的電影;后一類如賈樟柯的電影。這些電影不僅是可以看的，而且已經(jīng)達(dá)到了電影藝術(shù)的巔峰。然而，不客氣地說，屬于商業(yè)電影范疇的各種類型片還僅僅處于起步階段，像郭敬明韓寒的影片甚至都不是專業(yè)導(dǎo)演做的，只能說是蹣跚學(xué)步(有一次我碰到戴錦華，問她對《小時(shí)代》的評價(jià)，她老實(shí)不客氣地對我說:你別跟我提這個(gè)，那根本就不是電影)。所以我一直覺得，中國的類型片還沒到能看的程度。
近年來最火爆的只有搞笑的喜劇片，票房動(dòng)輒過億的都是這類，中國觀眾對于宣傳教育片的反彈以一種夸張的形式表現(xiàn)出來，就是除了喜劇片，嚴(yán)肅一點(diǎn)的全都無法接受，沒人看。記得《萬箭穿心》上映前，營銷忽發(fā)奇想，想讓文化人來幫助宣傳下，找了崔健和我去看片，看后想句宣傳詞。我看后覺得非常好，想的宣傳詞是:這是曹禺《雷雨》之后最好的一個(gè)悲劇。沒想到被他們一口否定，原因是:只要在宣傳語中出現(xiàn)“悲劇”二字，票房就完全沒指望了。難道中國的觀眾已經(jīng)完全受不了任何嚴(yán)肅和沉重的話題了?
在這樣嚴(yán)酷的環(huán)境中，嚴(yán)肅主題的現(xiàn)實(shí)主義影片還是在艱難地發(fā)展著，我們看到比較成功的例子是《桃姐》，它只是描繪了一個(gè)普通的人際關(guān)系，一個(gè)男人跟他家保姆的故事，但是感人至深�？催^《七月與安生》之后，我欣慰地感到:中國的寫實(shí)主義電影也到了可以看的水準(zhǔn)了，而且已經(jīng)相當(dāng)好看了。影片描寫的是兩個(gè)女孩的友情，她們愛上了同一個(gè)男人，以及后面發(fā)生的一系列沖突，悲歡離合。痛苦在折磨和考驗(yàn)著她們的友情，她們的友情命運(yùn)如何?是中斷還是延續(xù)?最終是個(gè)什么結(jié)局?影片從一開始就讓人帶著這個(gè)懸念，從頭到尾，不能釋懷。一個(gè)劇，怕就怕一切在意料之中，情理之外，而這部電影，一切都在情理之中，意料之外。所有的情節(jié)讓人覺得合理、合適、合乎人物關(guān)系的邏輯。就像沈從文有一次所說的，寫小說的秘訣就在于“合適”，這是最見功力的地方。
我相信，中國的電影觀眾除了被宣傳受教育和無厘頭搞笑之外，也會(huì)慢慢成熟起來，而成熟起來的觀眾需要思考，需要感動(dòng)，不僅需要被逗笑，還需要跟著劇情流淚，需要能夠在自己的人生經(jīng)驗(yàn)中引起共鳴的作品。就像那些得獎(jiǎng)影片可以被分為浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義兩類一樣，類型片中也有這樣兩類:在那些懸疑片、喜劇片中，其中的情節(jié)都是人一生也不會(huì)碰到的事，其中的人物也是人從來不會(huì)在現(xiàn)實(shí)中遇到的人，這就是浪漫主義的電影。而我相信，人們絕對需要現(xiàn)實(shí)主義的影片，需要看到那些自己可能經(jīng)歷到的事，自己在生活中能夠遇到的人，看到他們的喜怒哀樂悲歡離合故事，看到那些感人至深發(fā)人深省的愛情、親情和友情。在我看來，《七月與安生》就是這樣一部感人至深、發(fā)人深省的影片。
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