關(guān)于桃姐的觀后感（通用10篇）
在觀看完一部作品以后，相信你一定有很多值得分享的收獲，這時(shí)候十分有必須要寫一篇觀后感了！快來參考觀后感是怎么寫的吧，下面是小編整理的關(guān)于桃姐的觀后感（通用10篇），供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
桃姐的觀后感 篇1
看完《桃姐》，印象最深的一個(gè)鏡頭，是一位常養(yǎng)老院跟媽媽吵嘴的女兒，在媽媽過世之后，拎著媽媽的遺物，站在大廳哭。這是一個(gè)不新鮮的情節(jié)，但是許鞍華沒有用近景，沒有用特寫，甚至沒有用正面，只是一個(gè)中遠(yuǎn)的背影。而且只占了畫面的近二分之一。左邊的二分之一畫面，是兩個(gè)老頭在悠閑地下象棋，一個(gè)中年女護(hù)工悠閑地嗑瓜子。
這樣對(duì)比感強(qiáng)烈的畫面，導(dǎo)演想表達(dá)什么？親情的逝不可留？社會(huì)對(duì)老人的淡漠？還是生命的殘酷？但正如許鞍華自己所說，拍這部電影并不是指向什么社會(huì)現(xiàn)狀，而單純是因?yàn)樗约阂惨呀?jīng)六十五歲，是一個(gè)老人家。所以就像有位導(dǎo)演所說，電影的本質(zhì)是記錄。許鞍華正是用一種淡淡不著痕跡的手法，在記錄自己的老年。跟《讓子彈飛》這樣的電影不同的是，《子彈》記錄的是老驥伏櫪，是姜文在記錄三位主演四五十歲依然很牛的這么一種狀態(tài)，而《桃姐》則是記錄一種洗盡鉛華，淡泊如水的狀態(tài)。
正是這樣的一部電影，如同最簡(jiǎn)單的白開水，非但從頭到尾的口感和味道是一樣的，就連吞咽的節(jié)奏都一樣。最開始看了海報(bào)和宣傳，我以為這會(huì)是一部催淚彈，但它不是；后來看到桃姐住進(jìn)養(yǎng)老院之后的種種，我又覺得它會(huì)批判涼薄，但它沒有�！短医恪匪贸鰜斫o觀眾看的，都是最日常的生活畫面，碎片式的畫面，甚至很難說有什么明顯的敘事線索。電影本身沒有起伏，有起伏的都是觀眾的心緒。全片甚至連配樂都很少用，只在羅杰接桃姐回家，兩人一起收拾舊物那一場(chǎng)，起了淡淡的配樂，依然是像電影的口感那樣，摒棄煽情，但求溫情。我想這跟許鞍華的人生態(tài)度也有關(guān)，六十五歲的她至今未婚，無(wú)兒無(wú)女，跟媽媽一起租房子住，即便是在業(yè)界，也是為數(shù)不多的堅(jiān)守自己創(chuàng)作陣地的導(dǎo)演，可是這不代表無(wú)依無(wú)靠的老人家就要擺出自己無(wú)助的一面來博取他人的淚水。文章開頭那位過世的母親，面對(duì)兒子的不孝，女兒的責(zé)難，盡管眼神令人心碎，但是臉上依然堅(jiān)強(qiáng)倔強(qiáng)。所以在閱讀本片的時(shí)候，不但老人深有感觸，便是年輕人也會(huì)忍不住想像自己的晚年。
葉德嫻也是一位老人了，從我第一次在《與龍共舞》中看到她，再到現(xiàn)在的《桃姐》，她都奉獻(xiàn)出了自己教科書般的表演。她刀子嘴豆腐心，怕羅杰舊病未愈不許羅杰吃牛舌，但又精心烹飪了一塊贊不絕口的牛舌；她被羅杰接回家首先摸摸家具上的灰塵，一臉不滿但又細(xì)微得幾乎看不出來；她自己已經(jīng)不能再照顧羅杰，便想張羅著再找個(gè)傭人，絮絮叨叨啰啰嗦嗦提了一大堆要求，好像她已經(jīng)不再是一個(gè)傭人，而是一個(gè)母親；她怕給舊東家添麻煩，無(wú)論是要自己掏錢住養(yǎng)老院，還是一次又一次地回絕舊東家的饋贈(zèng)，都令人覺得那節(jié)儉與善良，似乎是出自家傭?qū)χ魅说目蜌馀c感激，但更加是出于桃姐樸實(shí)無(wú)華的本性，毫不矯揉造作；她盛裝打扮跟著羅杰看首映，好心勸告身邊的寧浩別吸煙，自己看電影看得睡著，卻固執(zhí)地跟羅杰說電影很好看；她知道堅(jiān)叔老不修，但豁達(dá)大方地對(duì)很不滿的羅杰說，他還玩得了多久呢。葉德嫻與許鞍華一起，塑造了身材矮小可愛可親的桃姐，塑造了一個(gè)成功而完美的桃姐。
沒有生離死別，只有一張張空床位，只有一場(chǎng)追悼會(huì)，一張黑白照片，和堅(jiān)叔的一束白玫瑰。導(dǎo)演刻意回避，因?yàn)槟且呀?jīng)不是桃姐的生活。在末日之前，桃姐仍然溫暖了身邊的每一個(gè)人，也溫暖銀幕下的我們。
這部不是為了對(duì)抗而誕生的香港電影，算是尚存的香港電影。然而它放之四海皆動(dòng)人。不著痕跡、不動(dòng)聲色，但卻代入感極強(qiáng)，這就是一部好電影。對(duì)于這樣的電影，無(wú)法也不忍心從任何技術(shù)層面上評(píng)判分析，只能如標(biāo)題所說，不作評(píng)論，只談感受。
桃姐的觀后感 篇2
去看《桃姐》之前，早就聽說這是一部催淚大片，主仆深情，老年境遇，乃至對(duì)生死的探討，所以我也備好了紙巾，只等淚閘開放。但真正在影院里看下來，我的紙巾基本沒派上用場(chǎng)。是沒有被打動(dòng)么？不是，只不過許鞍華拍得極盡克制，一切可能煽情的橋段都弱化或避開了，甚至連音樂都沒有用。我想，《桃姐》并不是一部非得讓觀眾痛哭流涕的電影，但如果你真的看懂了，心里一定會(huì)五味雜陳，那種無(wú)法言說的感觸可能比眼淚更珍貴。
感謝《桃姐》這部電影，它的價(jià)值，不僅在于帶給我們善待身邊人，更在于它能妥帖地關(guān)照我們心中的憂傷，看似灰暗的調(diào)子卻讓人豁然開朗。桃姐的一生，不敢說歷經(jīng)艱難，亦是有苦難有心酸，她不僅安慰著電影中形形色色的人，其實(shí)也在安慰著銀幕前的我們，其中默默流淌的溫情，不悲不喜的生死觀令人感動(dòng)之余浮生幾分思索。
這部電影也向我們揭露了當(dāng)今社會(huì)丑陋的，或許為人所知的現(xiàn)象——養(yǎng)老院。雖說養(yǎng)老院是老人們樂享天年的地方，但是，在這部影片中，我們看不到，我們看到的只是破舊的設(shè)施，平淡的服務(wù)態(tài)度，以及從那位女工作人員口中得知的養(yǎng)老院背后的種種貓膩，一條條的利益食物鏈，將老人們本該擁有的幸福晚年捆在了老人身手之外，看似一觸即得，實(shí)則遙不可及，我們看到的，我們聽到的，只是表象，這部電影帶給了我們真實(shí)，讓我們不禁為如今所謂的朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)所擔(dān)憂，所顧慮，兒女們?yōu)榱损B(yǎng)老費(fèi)而不和，將孤苦的老人擱置在中間，實(shí)在令人心寒……
我們的一生中或許會(huì)路過幾千里土地，擦肩而過數(shù)百萬(wàn)人，只是相交能有幾許，知己復(fù)有幾個(gè)？這個(gè)世界的'轉(zhuǎn)速是在太快，多少人在拼命追趕不敢喘息，生怕被離心力甩脫。然而人性中最善良寬厚的部分卻讓他們產(chǎn)生了深刻的羈絆，演繹出一段段看似意料之外、卻又在情理之中的“別樣”溫情。
看罷這部電影，也許你會(huì)燃起一番沖動(dòng)，想要去了解和珍惜出現(xiàn)在身邊的每一個(gè)人，他們或許身份低微，或許并不起眼，或許本與你瓜葛甚少，或許有著你無(wú)法忍受的缺點(diǎn)，但成就一段感情的永遠(yuǎn)不是外在的標(biāo)識(shí)，而是兩扇敞開的心扉。
桃姐是母親、親戚、傭人、鄰居、朋友，桃姐可以是任何人。當(dāng)我們?cè)谑郎掀床珚^斗，在追逐著各種名利的同時(shí)，是否能夠停一停，靜下心來看看屬于自己的那個(gè)桃姐？羅杰做到了，所以桃姐的離去，并沒有留下遺憾。而當(dāng)我們離去的時(shí)候，會(huì)否同樣的不留遺憾？當(dāng)我們不停索取的同時(shí)，是否能夠問問自己，究竟給予過和奉獻(xiàn)過什么？其實(shí)人生不必一定轟轟烈烈才叫精彩，生活，平淡、簡(jiǎn)單、真實(shí)，桃姐用她的一生來印證了這句話。在最簡(jiǎn)單平淡的生活里，真誠(chéng)的去對(duì)待每一人、一物、一事，才能感受到最真實(shí)的幸福和愛。看著影片中的各種人來人往、悲歡離合、死亡和新生，不停的輪回，這是最根本的自然規(guī)律，如何在其中留下有價(jià)值的東西？也許不是物質(zhì)金錢，也許不是名譽(yù)地位，也許不是什么豐功偉績(jī)……而是當(dāng)成敗生死之時(shí)，內(nèi)心是否能夠透明純凈。就如影片結(jié)尾處，羅杰再次拖著行李走近住宅時(shí)，仰望自家，桃姐就在那里，沒有悲傷，沒有遺憾，沒有離開。
那么，你的桃姐是誰(shuí)呢？
桃姐的觀后感 篇3
“A Simple Life”，這是電影《桃姐》的英文名。和名字一樣，電影中的畫面、情節(jié)都和現(xiàn)實(shí)生活一樣樸實(shí)。但這質(zhì)樸的片子卻閃爍著母性的光輝。
看完電影，眼淚流了幾次。很多時(shí)候，我們把一切都當(dāng)做理所當(dāng)然，對(duì)親人的付出都視若無(wú)睹，我不禁要問問自己，到底是怎么了？桃姐，很像我的媽媽。贊許的眼神、悉心的照料、堅(jiān)強(qiáng)的倔強(qiáng)……桃姐身上有太多母親的影子。而如今熒幕外的我在看電影的時(shí)候才真切感受到了媽媽的心。
直到現(xiàn)在，我依舊對(duì)離家那么久愧疚不已，不管我取得什么成就，也不管我能組建什么樣的家庭，媽媽只有一個(gè)，而我卻沒有好好珍惜。我在想，那段日子，她有多想我和哥哥。
然而，時(shí)間不會(huì)倒回，它只會(huì)自顧自地往前走，追不上的人們陷入深深的回憶陷阱。我的舊傷口又在隱隱作痛。很長(zhǎng)時(shí)間沒有安靜地在電腦前面碼字兒了，大腦一陣陣地空白，但心里的感受、內(nèi)心的悸動(dòng)還在，只是不知道化為文字該如何表達(dá)。
媽媽已經(jīng)走了一年多，然而我的回憶卻從來都沒能有一絲絲減輕痛苦，就算愈合，也隨時(shí)都有可能復(fù)發(fā)。雖然媽對(duì)我說她很知足，最后的日子能和兩個(gè)兒子在一起，但我們心里清楚，我們做得還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。在家人和事業(yè)發(fā)生沖突的時(shí)候，我們自以為是地選擇了事業(yè)，而這也許會(huì)成為我們后半生都在悔恨。
寫下這些，是告訴那些遠(yuǎn)去的游子，時(shí)刻惦記遠(yuǎn)方等待你們回家的親人。他們，才是一生中最最寶貴的財(cái)富。
桃姐的觀后感 篇4
1月21日，我在神舟影城觀看了《桃姐》這一部電影。
這是一部發(fā)生在一位名叫桃姐的老傭人和一位名叫羅杰少爺之間的故事。桃姐十年如一日地照顧與陪伴羅杰少爺成長(zhǎng)，而她已日漸衰老。俗話說“病來如山倒”，有一天，桃姐中風(fēng)了，右手居然不受控制了！醫(yī)生說，她的身體已不容樂觀，以后都得要人照料她。工作繁忙的羅杰只能送她到養(yǎng)老院。他時(shí)常去看她，陪她聊天，仿佛一對(duì)母子一般。桃姐的心漸漸地放開了。
觀看了電影以后，我的心情一直很低落。回來后，我一直對(duì)媽媽說，他們太可憐了。
“老人們難道沒有吃的嗎？他們對(duì)慰問的食物那么感興趣�！�
媽媽說：“老人們行動(dòng)上不便，不能到市場(chǎng)買，只能等著親人探望的時(shí)候帶來，可是有的親人總有各種理由沒來。所以……”
“哦�！蔽蚁萑肓顺了�。
此刻，我懂得了最關(guān)鍵的一點(diǎn)，那就是對(duì)待父母不可以嫌棄他們。比如走路慢呀，這些都不能怪老人。其實(shí)我們小時(shí)候還不是這樣嗎？從不會(huì)走路到學(xué)會(huì)走路跑步，爸爸媽媽有嫌棄過我們嗎？我們吃飯的時(shí)候把桌子撒了一地，爸爸媽媽耐心地收拾殘局，教我們?cè)趺醋龅煤靡恍�。他們老了，走不快了，聽得不利索了，現(xiàn)在輪到我們等他們，等他們慢慢走路，慢慢吃飯，難道不應(yīng)該嗎？
有句話叫：心不容父母，怎能容天下？就像我今天早上，想起來臉上發(fā)燒啊。那時(shí)候，因?yàn)橛X得煎餅實(shí)在太好吃了，根本沒有多想，一口氣全吃光了，一點(diǎn)也不留給爸爸媽媽！
我決心改掉不為父母著想的壞習(xí)慣，做天下、全世界最好最棒最孝順的“諾貝爾獎(jiǎng)孝順兒女”。陪伴老人，不是用錢就可以做到的事，要持之以恒，要用真心去陪伴。
桃姐的觀后感 篇5
“能有桃姐在我家服侍那么多年，是我的福氣�！�
這是電影《桃姐》中男主角少爺說的一句話，也是令我最感動(dòng)的一句話，它表面上是對(duì)桃姐60多年工作的認(rèn)可，實(shí)際上表達(dá)了少爺對(duì)桃姐的一顆感恩之心。
桃姐小時(shí)候家境貧寒，被送到了一個(gè)有錢人家做下人。她任勞任怨，勤勤懇懇，服侍了幾代人，直到得了中風(fēng)。她為了不連累主人，自愿進(jìn)了養(yǎng)老院。而那位少爺卻放心不下，陪伴她走到了生命的盡頭。我被少爺?shù)男袨樯钌罡袆?dòng)了，他能放下自己的架子，用真心去照顧一個(gè)下人，這不是感恩又是什么呢？
其實(shí)，父母把我們拉扯這么大，也不容易，我們也應(yīng)該感恩他們，用行動(dòng)幫他們做一些事，就是最大的感恩。
有一次，家里來了很多客人�？腿俗吆�，留下了很臟的地板，父母那時(shí)又忙得不可開交。他們?cè)绯鐾須w，上了一天的班，也很累了。我看到他們又困又累的樣子，決定自己分擔(dān)一下家務(wù)反正也不是很難做。
我找來拖把，打了一桶水，開始了工作。這是我第一次心甘情愿拖地板。我將拖把摔進(jìn)水桶里，水桶馬上開了花，水花四濺，開到了墻壁上，白墻變成了黑墻。后來，我吸取了教訓(xùn)，不那么用力摔了，而是輕輕地往上提，水就不開花了。
才拖了兩個(gè)房間，我的手就起泡了。媽媽心痛地說：“不要拖了，等一下我來拖�！蔽覜]有聽她的話：“這么累，你休息吧，我拖就行了。”媽媽被我的話感動(dòng)了。我提著臟水到衛(wèi)生間換水，不小心滑倒了�！八懔耍煌狭��！蔽疑鷼鈽O，一屁股坐在沙發(fā)上。過了一會(huì)，我又想到了辛勞的父母。我不能總是享受，也要?jiǎng)趧?dòng)，幫助父母做一些自己能做的事。
一個(gè)懂事的孩子，懂得感恩的孩子，也是父母的福氣。
桃姐的觀后感 篇6
電影結(jié)束，掌聲響起，《桃姐》內(nèi)地首映場(chǎng)，我有幸身在其中。
然而，看了《桃姐》，情緒復(fù)雜，一方面覺得它是一部不折不扣的好電影，之前獲得的所有榮譽(yù)都實(shí)至名歸；另一方面，甚至擔(dān)心自己沒有勇氣再看一遍，不是它不夠好，而是怕他們無(wú)法承受。
生老病死，除了生，其余盡是灰暗——當(dāng)《桃姐》把衰老、病痛、死亡，用大銀幕充分放大呈現(xiàn)眼前時(shí)，真的讓人忍不住寫下這樣的句子。每個(gè)人都會(huì)老，每個(gè)人都會(huì)有無(wú)力無(wú)奈無(wú)助的那一天，那是多么殘酷的圖景啊，一如《桃姐》里老人院的群像：孤獨(dú)的老人，除了躺在床上和起床吃飯，生活似乎只剩下了呼吸；無(wú)力的老人，身上系著小孩子吃飯的圍兜，等待護(hù)士一個(gè)個(gè)喂飯；寂寥的老人，沒有家人，沒有探望，只有政府的救濟(jì)金幫助她在老人院熬過一個(gè)又一個(gè)除夕之夜……
看著看著，我覺得這根本不是什么電影，而是生活本身。我們坐在電影院里，只是在觀看別人的生活，生活有多少種味道，《桃姐》就有多少種味道。電影里面有歡笑，有淚水，有希望，也有來自內(nèi)心的恐懼。
寫著寫著，一切豁然了。正像《桃姐》里，我們看到的不僅是生命的衰老無(wú)力，還有生命的愛，生命的尊嚴(yán)，那些小人物身上生發(fā)出來的善和美，那些生活細(xì)節(jié)中流露出來的人性光輝，那些生命的喜和樂——所以，看《桃姐》的時(shí)候，笑聲響起的次數(shù)，也壓根兒不比一部喜劇少多少。
人人都怕老來潦倒，其實(shí)并非完全是怕孤獨(dú)、沒有人照顧、經(jīng)濟(jì)能力差等，而是怕從此喪失了做喜歡的事情、過自己生活的權(quán)利。然而一部《桃姐》，據(jù)說讓很害怕此的許鞍華真的泰然了：即便你有兒女，他們不一定可以照料你，即便你有很多錢，確實(shí)可以雇最好的護(hù)士來照顧你，但到頭來還是雇傭關(guān)系，那感受未必就比孤老好，所以潦倒不可避免。生老病死，是種自然，葉枯葉綠，花開花謝，真的無(wú)需擔(dān)心太多。
直面《桃姐》，不會(huì)恐懼了，可以再看一遍。
1、這部電影里有很多明星，但你幾乎都看不到，只看到一個(gè)個(gè)真實(shí)的人。
2、這部總體氣質(zhì)悲傷的電影笑點(diǎn)卻比淚點(diǎn)更多，但沒有一處刻意的煽情或者搞笑，讓你快樂或者悲傷的都是生活本身。
桃姐的觀后感 篇7
每一個(gè)人的生命從誕生那一刻起，便開始了一個(gè)嚴(yán)肅的話題－－－那就是人生…，從出生到死亡，其實(shí)無(wú)論長(zhǎng)短，都是一次生命的過程。
深圳的天氣就像有些人那樣變幻無(wú)常，說不定你剛跟朋友說過夏天了，第二天又可能要跟朋友修正，是過冬天！咳嗽從“兩會(huì)”開幕那天就開始了，現(xiàn)在兩會(huì)都閉幕了，我的感冒卻還沒好。突然覺得這所謂的“兩會(huì)”竟然跟我與及身邊的這些人一毛錢的關(guān)系都沒有！
網(wǎng)上看到《桃姐》的評(píng)價(jià)很高，雖然只是個(gè)文藝片，說是很值得一看。于是昨天下午奮然的決定不上班去看電影，買好票一個(gè)人頭也不回的進(jìn)了電影院！電影院的人數(shù)不多，或許在正常上班時(shí)間里能像我這樣自由或者說閑的人太少了！這個(gè)世界就是這樣，有些人忙要命，有些又閑得要死！這樣的人生我都不喜歡，覺得人生就要張閑有度！我很佩服一些白領(lǐng)，說一進(jìn)了寫字樓就不知道這一天的天氣了，似乎除了工作一切都與她無(wú)關(guān)了！
看《桃姐》真不是沖著劉德華去的，影片用簡(jiǎn)約略帶幽默而又不缺溫情的手法講述了一個(gè)給香港的富人照顧了人家祖孫幾代的保姆老無(wú)所依時(shí)，主人反過來照顧保姆的故事！沒有嬌情也沒有做作有的只是真誠(chéng)。特別是劇中劉德華黃秋生幾個(gè)兒時(shí)的伙伴在劉的家里吃牛舌給桃姐電話，大家對(duì)著電話念那順口溜時(shí)，無(wú)一不讓電影前的每一個(gè)人動(dòng)容和感動(dòng)！敬老院里各式老人生活和所需，沒有煽情，也沒有哭泣，影片用最簡(jiǎn)單的的拍法讓我們深深體會(huì)到了孤寡老人的無(wú)奈和悲涼。甚至到來的死亡都顯得那么的平常和寧?kù)o，而在那平常和寧?kù)o后面又是多么的無(wú)奈！如果有一天，我們的父母老無(wú)所依，我們又到底能為老人做些什么呢？請(qǐng)善待我們身邊的老人，更別忘我們身邊的桃姐！終有一天我們也會(huì)老去！好電影總是會(huì)讓人想到自己。
陳弋弋 說：《桃姐》就是這樣的電影。城市里太多我們這樣的孩子，少小離家老大不回。故鄉(xiāng)曾經(jīng)是義無(wú)反顧要離開的地方，如今卻成了再也回不去的鄉(xiāng)愁。父母曾經(jīng)是必須叛逆的對(duì)象，如今卻變做兩個(gè)讓人失語(yǔ)的蒼老背影。
佛曾說：只有心中裝著別人才能真正擁有自己。
桃姐的觀后感 篇8
桃姐，一個(gè)生活中平凡的小人物，一個(gè)先后照顧了梁家四代人的傭人，平平淡淡的一生，卻反映了生活中的溫暖。
影片用細(xì)膩的電影語(yǔ)言講訴了一對(duì)主仆之間不是親情卻勝似親情的感人故事。不刻意、不矯情、不做作，用最自然的生活來完成對(duì)人物的體現(xiàn)。桃姐撫養(yǎng)羅杰長(zhǎng)大，一直在身邊照顧著，那份關(guān)心早已超越了主仆之間的關(guān)系，更像是親情。直到桃姐中風(fēng)，為了不連累羅杰，選擇了去老人院生活。在那里，她目睹著子女為負(fù)擔(dān)養(yǎng)老費(fèi)而爭(zhēng)吵，目睹了年邁的老婆婆獨(dú)自生活在養(yǎng)老院十多年卻沒人來看望。桃姐善良，可以和養(yǎng)老院的老人們一起分享燕窩粥。可以說，桃姐是不幸的，因?yàn)樗裏o(wú)兒無(wú)女，終身未嫁，可她又是幸運(yùn)的，在她患病到死去時(shí)都有人陪伴。
正如這部片子的英文名《A simple life》，簡(jiǎn)單的生活，這就是我們的日子。平常的日子，人人面對(duì)，柴米油鹽醬醋茶，看起來瑣碎的情節(jié)恰好最真實(shí)的反映了生活的原貌與狀態(tài)。影片沒有大喜大悲的劇情，總是拿捏的很好，讓觀眾自己去體會(huì)其中的深意。直到影片的最后，桃姐病入膏肓，即使這時(shí)影片也沒有過多的渲染悲傷的氣氛，一直以一種潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的方式進(jìn)行著。
當(dāng)兩個(gè)人在看完首映后，相攜漫步在街頭，一路上聊著有趣的話題，聽到桃姐的笑聲，鏡頭追隨著他們的身影，不遠(yuǎn)不近，這一幕仿佛人間所有的溫暖都定格在這里�？赐辍短医恪�，總是被影片中的生活細(xì)節(jié)畫面感動(dòng)，那么真實(shí)，又那么溫暖。
主仆二人的感情就像是烏鴉反哺一般，桃姐照顧年幼的羅杰，羅杰照顧年邁的桃姐，兩個(gè)人勝似親情的情感始終溫暖著心靈�？吹教医�，就像是看到了身邊的老人，那樣為子女付出的，不求回報(bào)，病倒了還怕連累家人�？纯蠢先嗽豪锬切┕聠蔚睦先耍瑸樽优β盗艘簧�，到最后連探望的人都沒有。老人院里的生老病死，老人們的孤獨(dú)，在影片里顯得那樣稀疏平常，就像是一件自然的事情。面對(duì)生死，順其自然。
平淡的生活，真實(shí)的情感，簡(jiǎn)單的生活，真正的溫暖，這不僅僅是一部電影，它就是生活。
桃姐的觀后感 篇9
《桃姐》整部劇表演最為細(xì)膩的當(dāng)屬葉德嫻，也是整部戲的精華所在，可以說沒有葉德嫻就沒有現(xiàn)在的《桃姐》，《桃姐》觀后感。
《桃姐》在劇情上并沒有多大突出表現(xiàn)，它所要表達(dá)的主旨也過于泛濫。尤其是華仔的表演，就一跑龍?zhí)祝硌葑鲎�，缺乏必要的感情起伏轉(zhuǎn)折。
許鞍華導(dǎo)演的作品一直以一種獨(dú)有的細(xì)膩、感性認(rèn)知深入人心，相比于她以前的作品，個(gè)人感覺《桃姐》更像是一個(gè)人的電影，專屬為葉德嫻量身的電影，這也導(dǎo)致了敘事在群體中缺乏認(rèn)知的張力。劇中，葉德嫻的臺(tái)詞是簡(jiǎn)短甚至是重復(fù)的，這所體現(xiàn)出的正是當(dāng)代人生活的“失語(yǔ)”，不能說……不會(huì)說……不用說……總之只是不說！很多人是喜歡這種狀態(tài)的，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為這里面有千言萬(wàn)語(yǔ)的深情，然而實(shí)際上卻是人心底的互不了解。太宰治在他的《人間失格》里提到，彼此以為相互了解，其實(shí)誰(shuí)都不知道對(duì)方真正的需要，到最后還不是在葬禮上痛哭又一個(gè)知己的去世。
看完《桃姐》，借著那股感情沖動(dòng)，寫下了久久的那些沉思：
死亡與衰老是哲學(xué)中永恒的話題之一，正是由于時(shí)間的界限，生的意義才得以彰顯，觀后感《《桃姐》觀后感》�；闹嚺c執(zhí)著，正是所有人的命運(yùn)。對(duì)于大多數(shù)人來說，這一切就是所謂的“性格即命運(yùn)”吧�？赐辍短医恪罚芟雽�(duì)你說，還是結(jié)婚吧，雖然男人靠不住，但總歸有人可以依靠。
維特根斯坦曾以一種無(wú)與倫比的決絕說出"死亡不是生的一部分"，那衰老呢？《桃姐》中說"生有時(shí)，死有時(shí)"，但衰老卻無(wú)時(shí)不在。我還能說什么呢，或許我連說的時(shí)間都已沒有了。其實(shí)，人甚至是沒時(shí)間去后悔……
人生這個(gè)命題的證明，像極了反證法。先預(yù)設(shè)一個(gè)前提，然后用一生去證明，最后當(dāng)生命結(jié)束時(shí)卻得出一個(gè)與前提矛盾的結(jié)論，于是人知道了"哦，原來這是錯(cuò)的"然而可悲的是，人至死卻也不知道到底什么是對(duì)的。廣義上講，人生或許是沒有對(duì)錯(cuò)的；但具體到活生生的生活，沒有了對(duì)錯(cuò)，還會(huì)剩下什么呢？桃姐常說的一直都是“哦，不要，不要……”不要什么呢？不要問我。
桃姐的觀后感 篇10
看罷影片《桃姐》的第一感受是：真情守護(hù)是悲涼現(xiàn)實(shí)人生的最美好出口。繼而深感這部包含著愛、尊重以及尊嚴(yán)的影片來的是時(shí)候，曾有部老片里有過這樣一句臺(tái)詞：“愛是清晨和黃昏的星辰”，似乎可以解釋為對(duì)情感缺失現(xiàn)象蔓延的含蓄提醒。
富了口袋，癟了真情，當(dāng)真心實(shí)意已稀缺為奢侈品，人們內(nèi)心深處大多趨于干涸冰冷、倦怠疲憊。在現(xiàn)實(shí)中即便是血緣親情也可能淡薄成陌路，更何況非親主仆？然而，如果徹底舍棄了這種真情實(shí)意，生命又有什么意義？《桃姐》的出現(xiàn)恰如一場(chǎng)及時(shí)的綿綿春雨，在無(wú)聲無(wú)息間流淌進(jìn)現(xiàn)代人干癟而空虛的內(nèi)心世界，讓許多重口味和小清新都顯得無(wú)趣又乏味。
就整體而言，影片的敘事手法平實(shí)而自然，如似水流年般地再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的一面，人類真情的一面，某個(gè)沉痛話題也能表述的舉重若輕，頗有四兩撥千斤之效�？梢哉f，影片拍得克制收斂，不煽情不刻意不矯情不做作，很多問題點(diǎn)到為止，卻處處能打到人類情感的七寸，這體現(xiàn)了主創(chuàng)人員對(duì)生活的觀察、積累、梳理和白描的功力。影片的運(yùn)鏡在流暢之余也頗有深意，很多場(chǎng)景于不經(jīng)意間存有留白，意味綿長(zhǎng)。
該片的英文片名叫做《A Simple Life》，簡(jiǎn)單生活，即便再?gòu)?fù)雜的經(jīng)歷似乎都能簡(jiǎn)化為一句概括，特別是事關(guān)生死的，但凡生物最終都殊途同歸，只是其中的細(xì)節(jié)與滋味各不相同罷了。要將簡(jiǎn)單的生活拍得好看有趣、余味繞梁，需要導(dǎo)演擁有極其扎實(shí)的功底，陳淑賢的劇本經(jīng)過許鞍華的消化與外化后，呈現(xiàn)出了許氏慣有的質(zhì)樸溫暖，讓那些與生命對(duì)話、與生死對(duì)話、與生活對(duì)話、與傳統(tǒng)情感對(duì)話的沉重都具有春風(fēng)化雨般的魅力。
的確，這一回許導(dǎo)再次發(fā)揮了她的強(qiáng)項(xiàng)，聚焦了小人物的生活現(xiàn)狀，她讓沒有血緣關(guān)系卻情同母子的情感呈現(xiàn)得真實(shí)自如，頗有深遠(yuǎn)的存在感，令觀眾不斷意識(shí)到，這是一種發(fā)自內(nèi)心的感情，而非著力營(yíng)造、刻意堆砌。從片中也可以看出許導(dǎo)想探討傳統(tǒng)人際關(guān)系的意思，經(jīng)由該片在世界范圍內(nèi)的影響力，也令老外了解到了什么是中國(guó)傳統(tǒng)式的親情。
影片的細(xì)節(jié)部分果真屬生活中的細(xì)枝末節(jié)，很多都是在慣常的匆忙中易于遺忘的，許導(dǎo)重拾了這些“人間俗事”，并令其如涓涓細(xì)流般潤(rùn)入觀眾心田，并各取所需地留駐了動(dòng)人的瞬間。如果看得夠仔細(xì)，會(huì)發(fā)現(xiàn)每一處鏡頭都仿佛浸著人物的心緒，每一個(gè)眼角眉梢側(cè)目凝神都是生活的本真。這種細(xì)膩貼近總會(huì)牽動(dòng)有生活經(jīng)歷的觀眾的心，從而產(chǎn)生極大的共鳴，較為年輕的觀眾或許會(huì)在桃姐身上看到喂養(yǎng)過自己的故人的影子，在Roger身上看到自己或朋友的影子。
就表演層面而言，葉德嫻的演技已經(jīng)到了忘我無(wú)我的境地，她于舉手投足談笑回眸間，塑造出了一個(gè)知分寸、守本分、真善良、很寬厚的桃姐，也再現(xiàn)了一個(gè)為家庭服務(wù)近60年的堪比家人的忠仆形象。有兩處，葉德嫻僅僅用表情就說明了人物內(nèi)心的萬(wàn)水千山，如第一次聽到少爺Roger在眾人面前認(rèn)她是干媽時(shí)，再如從養(yǎng)老院回家收拾舊物，最后離開家門時(shí)回頭看的那一眼，這其中的感受幾乎難以用言語(yǔ)來表達(dá)。劉德華的表演也較他以往內(nèi)斂，這個(gè)內(nèi)斂恰好地表現(xiàn)出了富家少爺Roger的內(nèi)心變化，他和葉德嫻所產(chǎn)生的互動(dòng)效果，令片中母子間的情感交流顯得尤為真切，且相映成趣。如兩人關(guān)于眼光高的話題，再如Roger帶桃姐看電影首映，散場(chǎng)后于街頭攜手散步，一路聊著有趣的話題，Roger將桃姐護(hù)在人行道內(nèi)側(cè)，鏡頭追隨著他們的背影，不遠(yuǎn)不近，這一幕仿佛人生中溫馨而短暫的驛站。
不可否認(rèn)，影片具有很深刻的現(xiàn)實(shí)意義，也涉及了一些社會(huì)問題甚至是業(yè)內(nèi)現(xiàn)狀，參與這部分表演的諸多名人配角們?cè)趯⑿β晭Ыo觀眾的同時(shí)，也將思索帶給了觀眾。
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