《世間有她》觀(guān)后感（通用11篇）
在看完一部作品以后，相信大家有很多值得分享的東西吧，記錄下來(lái)很重要哦，一起來(lái)寫(xiě)一篇觀(guān)后感吧。為了讓您不再為寫(xiě)觀(guān)后感頭疼，下面是小編整理的《世間有她》觀(guān)后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《世間有她》觀(guān)后感 篇1
集結(jié)李少紅、陳沖、張艾嘉三位導(dǎo)演，與周迅、鄭秀文、許娣、馮德倫等影星的女性電影《世間有她》，出人意料地成了中秋檔豆瓣評(píng)分最低的一部影片。作為由三段故事“拼盤(pán)”而成的一部電影，《世間有她》又一次展現(xiàn)了對(duì)于同一命題不同導(dǎo)演之間的發(fā)揮迥異，各單元之間的口碑落差極大。
三段故事，從三種角度講述疫情期間人際關(guān)系的變化�？吹竭@部影片或許會(huì)覺(jué)得驚喜——因?yàn)樗辉賵?zhí)著于激昂的宏大敘事，而是溫柔著眼于女性個(gè)體如何自處。
比如張艾嘉執(zhí)導(dǎo)的最后一個(gè)故事，講述了女?dāng)z影師梁靜思以疫情的見(jiàn)證者、記錄者和旁觀(guān)者的身份奔波于中國(guó)香港多處地方。而導(dǎo)演并未對(duì)她的這些身份過(guò)多著墨，事實(shí)上她拍得更多的卻是梁靜思工作之外遺留已久的婚姻痼疾——以一場(chǎng)重頭的爭(zhēng)吵戲，喊出了在職媽媽們的共同不解：孩子我管，衛(wèi)生我做，三餐我煮，工作我也有，為何喊累的卻是你？
在生活的消磨中，她也曾一度懷疑對(duì)方究竟愛(ài)不愛(ài)她，愛(ài)的是不是真實(shí)的她。情緒激動(dòng)起來(lái)，連兩人往昔甜蜜合影都要扣上，不愿再看。但直到孩子疑似感染，最后又發(fā)現(xiàn)是虛驚一場(chǎng)，在激動(dòng)的相擁中抬頭看見(jiàn)丈夫正滿(mǎn)含愛(ài)意地為她拍照，原來(lái)一切依然一如往昔：他們相識(shí)時(shí)的她，鉚足勁為工作拼命，她的“倔”和他的“愛(ài)”，其實(shí)從未改變。誤會(huì)消除了，感情也就修復(fù)了。
有趣的是，這種“誤會(huì)”在這段故事中出現(xiàn)了不止一次。例如，家里的菲傭準(zhǔn)備去買(mǎi)菜卻沒(méi)買(mǎi)到，被家中的老人打電話(huà)告狀，猜測(cè)菲傭定是上班偷懶出門(mén)玩了。而就在梁靜思準(zhǔn)備找菲傭談話(huà)時(shí)，推門(mén)卻聽(tīng)見(jiàn)菲傭向自己的兒子道歉：今天忙到無(wú)法給他過(guò)生日的原因，是當(dāng)時(shí)自己買(mǎi)菜真的排不上隊(duì)，但這些具體的難處，作為雇主的她卻無(wú)從得知。從幾近離婚到驟然冰釋或許看起來(lái)有點(diǎn)突兀；但有前情為引，下一場(chǎng)中的主雇和解，卻顯得合理合情。
張艾嘉拍的是關(guān)于“誤會(huì)”的故事，而陳沖拍的則是“延遲”，后者展現(xiàn)的是一對(duì)小情侶的異地戀故事。
疫情開(kāi)始前，小鹿回了北京過(guò)年，她跟男友李昭華瞞著家里人商量好年后就結(jié)婚。這部短片更像是她的私人回憶。小鹿的故事表面看是疫情，實(shí)際上更是家人對(duì)他們戀情的不支持。而在這段故事中，從開(kāi)篇就在為小鹿男友李昭華后來(lái)不幸離世的結(jié)局隱晦鋪墊——貫穿始終的黑白色調(diào)，包括小鹿最后的崩潰痛哭，也被處理成了靜音、拉遠(yuǎn)，導(dǎo)演刻意將情感表達(dá)得克制，遙遙回望，不做煽情，后勁卻綿延。
爭(zhēng)議主要集中在李少紅的第一個(gè)故事上。從某種意義上說(shuō)，它很女性，因?yàn)檎麄�(gè)劇情里男性全然缺席：妻子感染，是她獨(dú)自去醫(yī)院拿結(jié)果；搬家分居，是她挺著病體托人找房；婆婆費(fèi)勁弄來(lái)了制氧機(jī)，媳婦匆忙送去急救室，婆媳之間的矛盾與情緒也都由她倆各自妥協(xié)和相互理解。丈夫是游離在家庭邊緣的單薄形象，兩個(gè)女人為他爭(zhēng)執(zhí)不休，他卻可以逍遙抽身，無(wú)需對(duì)妻子、母親關(guān)切照料，也不必斡旋其中耐心調(diào)停。
憑周迅、許娣、白客的實(shí)力，演繹婆媳紛爭(zhēng)本應(yīng)駕輕就熟，可再優(yōu)秀的演技，也掩蓋不了一些劇情上的漏洞。
全片三個(gè)單元，主角從深陷其中自己患病，到親密之人離世，再到手執(zhí)鏡頭旁觀(guān)記錄。演員表演無(wú)甚問(wèn)題，導(dǎo)演們的巧思也有亮點(diǎn)，但最終的口碑不及預(yù)期，與開(kāi)篇第一單元就讓人失望有很大原因。倘若將后兩個(gè)故事前挪，結(jié)果應(yīng)該會(huì)比現(xiàn)在好上許多。
《世間有她》觀(guān)后感 篇2
看了《世間有她》，全片一共講了三段故事，期間很多年輕情侶看完易烊千璽那一段就離場(chǎng)了，第三場(chǎng)鄭秀文的故事確實(shí)對(duì)戀愛(ài)中的男女也多是無(wú)感，到是對(duì)于國(guó)內(nèi)的已婚男女來(lái)說(shuō)，會(huì)覺(jué)得越看越慶幸，在國(guó)內(nèi)，有個(gè)婆婆幫忙帶孩子，多好啊，多放心��！
可以趁著中秋和老公老婆一起去刷一下這部電影，蠻不錯(cuò)的，給我留下最深刻印象的是周迅飾演的第一段故事，基本就是國(guó)內(nèi)年輕夫婦的家庭縮影吧，影片內(nèi)容就不多說(shuō)了，重點(diǎn)描述的人物關(guān)系就是婆媳，和與此同時(shí)衍生出的一個(gè)新生代詞語(yǔ)，媽寶男。
婆媳關(guān)系，真可謂千古大戲，玉帶粉飾，輪番登場(chǎng)，古往今來(lái)。其實(shí)我是討了個(gè)好媳婦的，個(gè)人體會(huì)到的婆媳關(guān)系隱隱約約，大致平和安穩(wěn)吧，但是綜合身邊人看到的，聽(tīng)來(lái)的，就更加深刻體會(huì)了。這個(gè)婆媳關(guān)系那么深入人心，所以從一開(kāi)始雙方都是恪守謹(jǐn)慎的，為什么到最后就都重蹈了覆轍呢？因?yàn)�，此時(shí)就要提到這個(gè)媽寶男了，媽寶男的登場(chǎng)，自帶一身主角光環(huán)，全家中心即刻以他展開(kāi)，婆婆就是對(duì)媳婦再好，也肯定不及對(duì)那個(gè)媽寶男好，所以，久而久之，在媳婦心里會(huì)有一種錯(cuò)覺(jué)，婆婆對(duì)她的所有好是附帶在媽寶男之上的，是愛(ài)屋及烏而來(lái)的，婆婆的那種愛(ài)不是直接向她照射的，而是通過(guò)媽寶男反射給她的，同時(shí)她失去了之前在家里的主角光環(huán)，變成了一個(gè)陪太子讀書(shū)的人，陪太子讀書(shū)可是非常不易的，既不能書(shū)讀的比太子好，讓太子自慚形穢，也不能擺爛不讀，影響太子讀書(shū)上進(jìn)的心情，其中的分寸把握全在她的身上，所以，在這樣左右拿捏的環(huán)境下審時(shí)度勢(shì)，同時(shí)所有關(guān)愛(ài)又被自我反射曲解，時(shí)間一長(zhǎng)，矛盾自然就晦澀的來(lái)了。
媽寶男的第一視角不變，婆媳關(guān)系就不會(huì)變，說(shuō)回來(lái)，這個(gè)電影為什么把周迅這一段放到最前面，就是先把矛盾拋出來(lái)，然后消化，最后放一段鄭秀文的香港戀愛(ài)故事，讓國(guó)人們曉得，家里面能有個(gè)婆婆幫襯著過(guò)日子，消化生活中的柴米油鹽之苦，對(duì)比鄭秀文飾演的夫婦那種接踵而至，凌亂不堪的婚后生活，真的是安心，幸福多了。
所以，這三段故事的安放順序，相當(dāng)有其深意。
《世間有她》觀(guān)后感 篇3
《世間有她》通過(guò)疫情下的三段故事，展示家人間的親情和愛(ài)情、闡釋了作為家人間的理解、包容和寬恕！第一段故事里，再一次為迅哥(周迅)的演技點(diǎn)贊！演示人在高燒和呼吸困難下的痛苦表情很到位，代入感很強(qiáng)！
第一個(gè)淚點(diǎn)出現(xiàn)在迅哥和婆婆將男主和兒子推出家門(mén)的情節(jié)：“你為你兒子，我為我兒子！”母愛(ài)太偉大了，但同時(shí)反襯出婆婆對(duì)兒媳的刻薄！隨著故事的發(fā)展。
第二次淚點(diǎn)也出現(xiàn)了，出門(mén)在外的兒女，永遠(yuǎn)只會(huì)報(bào)喜不報(bào)憂(yōu)，明明生命危在旦夕，女主還是說(shuō)一切都好！婆婆深受感動(dòng)，道出了婆婆患上了心理疾病，最終婆媳和解，闖過(guò)了疫情，從死神手中逃脫！
第二段故事，講的是小鹿和男友間的故事，愛(ài)情的力量是偉大的！可以讓人奮不顧身，在最危險(xiǎn)的時(shí)候，想著對(duì)方！迅哥那句，小鹿怎樣去面對(duì)這份失去感情呀？！真的很揪心，現(xiàn)實(shí)世界里，遇到這樣的戀人真的不容易，彼此守護(hù)，相互奔赴的愛(ài)情總是那么令人羨慕！而這份愛(ài)情確因?yàn)樘鞛?zāi)人禍(疫情)失去了，今后的日子怎么過(guò)呀？生離死別，人間疾苦，都是我們要面對(duì)的，不敢想象我們是怎樣一件一件的去面對(duì)的！
第三段故事，夫妻都是有理想有追求的社會(huì)中流砥柱，都是工作狂，都是記者。因?yàn)闇贤ú簧�，�?dǎo)致行走在離婚的邊緣，因?yàn)楦赣H帶孩子出去玩，導(dǎo)致兒子的感冒，全家人緊張得不行，父母因此大吵一架，說(shuō)出了心里壓抑已久的話(huà)，兩人及時(shí)反思自己的行為，最終在一場(chǎng)浪漫的婚禮現(xiàn)場(chǎng)和解，我感覺(jué)這是為他們兩個(gè)辦的婚禮！
通過(guò)這部電影，讓我更加堅(jiān)信，疫情無(wú)情人有情！我們要做好防疫工作，不可馬虎大意，人只有活著，才有人權(quán)，才有機(jī)會(huì)去享受這美好的親情和愛(ài)情！
生活中或許有這樣、那樣的不如意。但我們要及時(shí)的去反思自己，學(xué)著換位思考，去尊重別人的行為習(xí)慣和生活。家人間多一些理解和包容，出現(xiàn)問(wèn)題，要及時(shí)溝通，有心理疾病了，不要煒疾忌醫(yī)，要及時(shí)醫(yī)治！
愿世間不再有疫情，愿國(guó)泰民安！愿家庭和睦！愿……
《世間有她》觀(guān)后感 篇4
從拍攝開(kāi)始就備受期待的《世間有她》，終于在2022年中秋節(jié)見(jiàn)到了觀(guān)眾。
該片匯聚了張艾嘉、李少紅、陳沖三位女神導(dǎo)演，周迅、鄭秀文、易烊千璽、許娣、馮德倫、黃美依加盟其中，金牌導(dǎo)演的實(shí)力演員，可謂神仙陣容。作為華語(yǔ)電影界第一部由女電影人集體創(chuàng)作的院線(xiàn)電影，三位導(dǎo)演通過(guò)自己的場(chǎng)景，刻畫(huà)了普通人在困境中努力生活的樣子，同時(shí)探討了婆媳、情侶、夫妻三者關(guān)系中面臨的問(wèn)題和解決方案。
第一章聚焦婆媳關(guān)系。許娣飾演的婆婆中年喪偶，為一個(gè)孩子付出了心血。周迅飾演的沈玥原本與婆婆關(guān)系不好，但兩人都感染了新冠肺炎，使婆媳關(guān)系更加惡化。
周迅在這一幕中的哭戲令人震撼�！澳愕降资菫榱苏l(shuí)而活？”這句話(huà)不僅責(zé)問(wèn)著為了兒子一生失去自我的婆婆，也責(zé)問(wèn)著千百萬(wàn)女性，這也是本章的重點(diǎn)臺(tái)詞。章終，婆婆道歉，婆媳也理解婆婆，不同世代的女人和解了。
陳沖導(dǎo)演的第二部，色彩運(yùn)用與故事的起承轉(zhuǎn)合，將異地情侶的無(wú)奈刻畫(huà)得淋漓盡致。鹿和昭華的感情，帶著年輕人的熱烈和朝氣，即使在異地，相思樹(shù)也不會(huì)減少。無(wú)法陪伴彼此的每一天，只能用音頻和視頻安慰思緒。當(dāng)手機(jī)建立連接時(shí)，他們彼此的世界是彩色的，沒(méi)有伴侶的其他時(shí)間，生活仿佛失去了顏色。
這對(duì)情侶的最終結(jié)局很遺憾，但當(dāng)男朋友生病時(shí)，鹿不顧一切試圖跑到他的城市，對(duì)愛(ài)情的前半生也很羨慕。男朋友去世后，鹿在痛苦中想起了過(guò)去的美麗。她最終明白了只要戀人還在心里，就不是離開(kāi)，決定帶著兩個(gè)人的回憶生活。
最后一個(gè)張艾嘉導(dǎo)演的故事，給人的感覺(jué)是國(guó)產(chǎn)《婚姻故事》。鄭秀文和馮德倫飾演的中年夫婦，兒女雙全，生活看起來(lái)很幸福，但平靜的水波下，暗流涌動(dòng)。鄭秀文飾演的梁靜思作為攝影記者，要努力在工作和家庭之間取得平衡。職場(chǎng)女性遭遇“喪偶育兒”，夫妻感情在爭(zhēng)吵、抱怨、聲嘶力竭中一點(diǎn)點(diǎn)受損，瀕臨破裂。用一個(gè)小扳機(jī)，很容易點(diǎn)燃長(zhǎng)期積累的憤怒和不滿(mǎn)。
兩個(gè)人在家里吵架的那出戲，可以說(shuō)是毫不留情的。妻子對(duì)家人缺乏關(guān)心，丈夫指責(zé)妻子放不下工作，婚姻的破裂和一地雞毛，就這樣赤裸裸地出現(xiàn)了。現(xiàn)實(shí)生活就這樣扎進(jìn)心里，但愛(ài)并未消失。孩子生病時(shí)，這對(duì)夫婦互相支持、擁抱、和解，再次出發(fā)。昔日的照片，過(guò)去的陪伴，愛(ài)的印記，這些細(xì)微的美，就像困難時(shí)安慰人心的火種。看到丈夫的變化，梁靜松了一口氣。他們恢復(fù)了初心，恢復(fù)了彼此的愛(ài)。
電影由三位導(dǎo)演制作，看的時(shí)候有分割感。雖然卡司陣容強(qiáng)大，但劇本和故事有點(diǎn)單薄，只是交了合格卷，離滿(mǎn)意還有差距。也許是因?yàn)楣适碌钠降炊痛蟊姷木嚯x變近了。三章都不是以宏大的視角講故事，而是從小事中還原日常生活，引發(fā)我們對(duì)愛(ài)情和生活的思考。電影讓我們直面真實(shí)的女性困境，挖掘生活中的愛(ài)情瞬間，美麗的畫(huà)面也觸動(dòng)著觀(guān)眾內(nèi)心溫暖的琴弦。
普通的你我，普通的生活，因?yàn)楸舜说氖赝c合作、理解與關(guān)懷，而不敢對(duì)抗突圍。
《世間有她》觀(guān)后感 篇5
分享一下看完《世間有她》的感受吧!
影片中的每一場(chǎng)都讓人印象深刻，尤其是陳沖導(dǎo)演那一趴，運(yùn)用了特殊的拍攝視角和畫(huà)面，整個(gè)畫(huà)面色彩飽和度很低，呈現(xiàn)出一種高級(jí)灰的灰暗色調(diào)，奠定了整個(gè)故事悲傷的基調(diào)，但同時(shí)與兩個(gè)人物在面對(duì)困境時(shí)表現(xiàn)出的.樂(lè)觀(guān)堅(jiān)強(qiáng)形成了對(duì)比，也反襯出導(dǎo)演想表達(dá)的那種大愛(ài)，通過(guò)這種拍攝手法，也實(shí)現(xiàn)了反差的效果。
小鹿和昭華本該是一對(duì)熱戀的情侶二十四小時(shí)黏在一起，可因?yàn)樘厥獾睦Ь巢坏貌环指魞傻�，展開(kāi)異地戀，只能每天通過(guò)開(kāi)視頻的方式訴說(shuō)著對(duì)彼此的牽掛，而導(dǎo)演也是在電影里面通過(guò)拍攝小情侶視頻的視角傳遞出兩人之間濃濃的愛(ài)意。雖然困境當(dāng)前，但小鹿的姑姥姥還能在年夜飯的晚上給大家彈鋼琴，昭華頂著疲憊的身軀，面對(duì)病情的不確定，愛(ài)人不知何時(shí)能相見(jiàn)的擔(dān)憂(yōu)，依然能樂(lè)觀(guān)地讓小鹿照顧好自己，而小鹿面對(duì)未知的明天還能和朋友們一起過(guò)生日，我想導(dǎo)演想傳達(dá)的就是愛(ài)可以超越一切的情感吧。感受到了生命的頑強(qiáng)與可貴，就算在困境中也要不斷追求善與愛(ài)。
不得不說(shuō)，真的很佩服陳沖導(dǎo)演，是怎么想的運(yùn)用這種獨(dú)特的視角來(lái)拍攝的呢，也算是史無(wú)前例吧，以后也會(huì)是中國(guó)電影藝術(shù)未來(lái)發(fā)展的一大方向吧。導(dǎo)演的把控和調(diào)度剛剛好，兩位小演員的演技也很優(yōu)秀，無(wú)論是從宏觀(guān)角度還是微觀(guān)角度，都能體會(huì)出這部電影的質(zhì)感，而這部電影表達(dá)的普世情感也是全年齡層觀(guān)眾都可以體會(huì)到的。
《世間有她》觀(guān)后感 篇6
《世間有她》是一部非常真實(shí)的紀(jì)實(shí)類(lèi)電影，講述了新冠肆虐的元年一月和二月北京，武漢，香港，三位女性的經(jīng)歷，以女性的視角講述了每一位女性與她心里牽掛的那個(gè)人一起在恐慌，不安中度過(guò)的日子。新冠肺炎窒息一般的氣息籠罩在那一年初每一個(gè)人的心中。即使在那樣的氣息下，愛(ài)，依然在堅(jiān)冰中破土而出，無(wú)懼未知帶來(lái)的恐懼，心中牽掛的人更成為了電影里每一位女性主角的精神支柱，支撐著每一位主角即使再艱難也要努力走下去。電影歌頌在面對(duì)新冠病毒的挑戰(zhàn)時(shí)人與人之間那最純樸，最真摯的情感，如何成為我們的盾牌，如何成為我們堅(jiān)持下來(lái)的力量。
電影在側(cè)面展示了新冠疫情背景下女性的困境與所做出的努力，要照顧自己，照顧家人，照顧整個(gè)家庭。
看電影的我站在新冠三年的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上回望新冠元年，使得我更加深刻的體會(huì)到，有些話(huà)，有些事，錯(cuò)過(guò)了，就是永遠(yuǎn)錯(cuò)過(guò)了。我們無(wú)法預(yù)知明天，想去愛(ài)，想去表達(dá)，就現(xiàn)在，等不起了。
我希望多一點(diǎn)這樣的電影，我們是時(shí)代的砂礫，是值得被記錄的，我們不是可以隨隨便便一筆帶過(guò)的人物。我想起了B站up主@天真的和傷感的小說(shuō)家在視頻中講的那句話(huà)：“時(shí)代更迭的大浪退去，在被洗刷過(guò)的海岸上，我們只能從一條被曬干的魚(yú)身上得知，這塊泥潭里曾經(jīng)有這樣的生命掙扎過(guò)。他們猙獰扭曲的最后的樣子，變成風(fēng)干的標(biāo)本，而標(biāo)本是不會(huì)說(shuō)話(huà)的，沒(méi)血也沒(méi)肉。他們的形象最終在歷史里，被統(tǒng)一成一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，被統(tǒng)一成一個(gè)階級(jí)，被統(tǒng)一成一類(lèi)思想，被統(tǒng)一成一股力量，被統(tǒng)一成一個(gè)事件，被統(tǒng)一成一句口號(hào)，被統(tǒng)一成一種聲音，被統(tǒng)一成一樣的命運(yùn)。這些被統(tǒng)一的我們已然在歷史中看到，而那些被過(guò)濾掉的不足以記錄下來(lái)的，作為個(gè)體的不自知的，不被接納的，他們最終在小說(shuō)里得以秘密地呈現(xiàn)。他們并不洶涌如巨浪，更像埋在地底的黑色的暗流，秘而不宣，緩慢又哀傷。”
我想，大家都是活生生的人，每一個(gè)人的故事構(gòu)成了這個(gè)時(shí)代整體的記憶，不應(yīng)該被刻意丟棄和遺忘。
《世間有她》觀(guān)后感 篇7
在這樣一個(gè)疫情反復(fù)的環(huán)境下，這部電影終于來(lái)到了我們的眼前。去年突然宣布4月30日發(fā)售 她 當(dāng)時(shí)覺(jué)得很遺憾。然而，我們只能短暫地告別電影，等待下一次更好的重逢。兩年后的中秋節(jié)，今天的九月九號(hào)，過(guò)了好久~我們終于見(jiàn)面了。電影宣布備案，開(kāi)啟預(yù)售，于是我們?cè)?8：05買(mǎi)了最早的一部，每天倒計(jì)時(shí)。為了能快點(diǎn)和電影見(jiàn)面，今天17：30取票。
說(shuō)實(shí)話(huà)，這部電影真的很煽情。從我們女性的角度來(lái)看，這三個(gè)部分都很好，但也許在我這個(gè)年齡，我只能感受到趙華和鹿之間深深的愛(ài)。最后，我對(duì)趙華的結(jié)局感到非常痛心。我心疼小鹿，但也很委屈周迅老師和許娣老師飾演的婆媳。我為小月感到遺憾和痛心，但幸運(yùn)的是，我可以理解對(duì)方，所有的角落都會(huì)被磨損。生活中也是如此。相互理解，尊重，關(guān)心，才能讓大家在一起更好，更懂得珍惜。尤其是在這種環(huán)境下，多陪陪家人。
然后，最后一部分反映了當(dāng)前家庭中的一個(gè)大場(chǎng)景。為了家庭，媽媽放棄自己喜歡的失業(yè)，加入全職媽媽。最后她可能會(huì)厭倦，被老公反對(duì)重新進(jìn)入職場(chǎng)。電影也是如此。我對(duì)鄭秀文老師所扮演的角色感到非�？鄲�，感到非常委屈。有點(diǎn)像問(wèn)我未來(lái)的自己會(huì)是什么樣子。在我心里會(huì)是一樣的結(jié)果嗎？當(dāng)然，我不想。女人，尤其是結(jié)了婚的女人，并不意味著要放棄對(duì)家庭的全部愛(ài)。他們的另一個(gè)伴侶應(yīng)該為他的妻子著想。兩個(gè)人都是平等的，都為對(duì)方著想。
不管什么環(huán)境，大家在一起度過(guò)的時(shí)間是最好的。這就是我全部的觀(guān)影經(jīng)歷。我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)還不夠，還沒(méi)見(jiàn)過(guò)風(fēng)雨，但我要勇往直前，尋找善良和愛(ài)，盡管你有難。
《世間有她》觀(guān)后感 篇8
在如此疫情反復(fù)環(huán)境下，這部電影終于來(lái)到了我們眼前，去年突然宣布定檔4月30日上映的“她”給撤檔了，當(dāng)時(shí)覺(jué)得很遺憾，然而我們只能和電影短暫告別，等待下一次更美好的重逢，兩年后的中秋節(jié)，也就是今天9月9日，長(zhǎng)長(zhǎng)久久～我們終于見(jiàn)面了，電影宣布定檔且預(yù)售開(kāi)啟，就買(mǎi)了最早的18：05的一場(chǎng)，每天都在倒計(jì)時(shí)，為了快快和電影見(jiàn)面，今天17：30就已經(jīng)把票取好。
說(shuō)真的，這一部電影讓人真的很動(dòng)情，從我們女性視角出發(fā)，三個(gè)part都很好，但可能對(duì)我這個(gè)年紀(jì)，只能更加感受到昭華和小鹿她們之間的深?lèi)?ài)對(duì)方的情感，互相愛(ài)的深沉，最后也很心疼昭華的結(jié)局，心疼小鹿但對(duì)周迅老師和許娣老師演的婆媳之間也很委屈，為小玥難過(guò)，心疼，但還好互相都能體諒對(duì)方，一切的棱角都會(huì)被磨合，在生活中也是這樣，互相體諒，尊重在意，能讓大家一起更加美好，更加懂得珍惜，尤其又是在這個(gè)環(huán)境下，多和家人一起陪伴下吧。
然后最后一個(gè)part，反映了目前家庭里面的一大場(chǎng)景，母親為了家庭，舍去自己熱愛(ài)的失業(yè)，投身到全職媽媽身邊，最后可能還被自己老公厭倦和反對(duì)再次進(jìn)入職場(chǎng)，電影也是這樣，很心疼鄭秀文老師演的角色，覺(jué)得很委屈，有點(diǎn)讓我代入到以后可能結(jié)果的自己會(huì)是怎樣，詢(xún)問(wèn)自己內(nèi)心也會(huì)是這樣的結(jié)果嗎？當(dāng)然我不想，女性，尤其是已婚女性，不是說(shuō)一定要為了家庭舍棄自己的一切熱愛(ài)，自己的另外一個(gè)伴侶應(yīng)該為自己的妻子著想，兩人是平等的，都各自為對(duì)方考慮。
不管在什么環(huán)境下，大家一起陪伴度過(guò)就是最好的了，這是我一整個(gè)觀(guān)影體驗(yàn)，人身閱歷還不足，還沒(méi)見(jiàn)過(guò)風(fēng)雨，但要向前沖，找尋善與愛(ài)，盡管是困境之中的你。
《世間有她》觀(guān)后感 篇9
雖然電影依然是中國(guó)醫(yī)生式的回避疫情以及后續(xù)發(fā)展背后的不光明，延續(xù)著被規(guī)定的情景故事，但已比中國(guó)醫(yī)生式的單調(diào)乏味主旋律高出太多。
第一段李少紅難能可貴的是關(guān)注了喪偶的中老年女性的精神狀態(tài)以及疫情到來(lái)對(duì)她的沖擊這一點(diǎn)，但整部影片問(wèn)題最大的也是李少紅拍攝的第一段，甚至不說(shuō)白客這一角色最后自證媽寶男給觀(guān)眾的無(wú)語(yǔ)（這一情節(jié)完全失智），就婆媳之間的矛盾和化解都是刻板的，即使感覺(jué)到導(dǎo)演想通過(guò)日常來(lái)展現(xiàn)，但完全不夠且用力過(guò)猛，小情節(jié)的銜接都非常生硬，一起一合都丟給得病、痊愈、再得病、再痊愈這一單一循環(huán)，可以說(shuō)完全浪費(fèi)了三個(gè)演員。
第二段陳沖聚焦的是一對(duì)尚未結(jié)婚的小情侶的愛(ài)情夭折，在現(xiàn)在這個(gè)愛(ài)情已經(jīng)在大部分時(shí)間不具備讓人有梁山伯祝英臺(tái)式赴死對(duì)抗舊世界舊制度的力量的時(shí)候，陳沖顯然通過(guò)疫情這一巨大變故使黃米依再度擁有了這種勇力，當(dāng)然不足的是情侶間刻畫(huà)的愛(ài)情僅僅通過(guò)寥寥的視頻通話(huà)以及將戲劇性變化摔給肺炎，是一種比較偷懶的方法（當(dāng)然肺炎本身的發(fā)生和后續(xù)社會(huì)的各方面發(fā)展也是最戲劇化的事情了。）
第三段張艾嘉將問(wèn)題拋給婚戀，集中表現(xiàn)出在疫情的強(qiáng)壓下，鄭秀文和馮德倫擠壓無(wú)處釋放的憤怒委屈的一次爆發(fā)，是較好看的優(yōu)點(diǎn)，并且保留著張艾嘉一貫的人與人之間細(xì)微的不讓人討厭的別扭。不過(guò)同時(shí)將視點(diǎn)放在婚戀也是看起來(lái)稍微有點(diǎn)偷懶的缺點(diǎn)，疫情這一命題隱藏在鄭秀文攝影師身份下的作品中。不過(guò)雖僅僅展示一角，也顯露出疫情對(duì)社會(huì)造成的沖擊之大，溫和的殘忍，也算是在命題以?xún)?nèi)了。
《世間有她》觀(guān)后感 篇10
《世間有她》探索了不同身份女性的自我意識(shí)覺(jué)醒，探討了女性在自我與家庭邊界的平衡點(diǎn)。展現(xiàn)了女性找尋自我所經(jīng)歷的漫長(zhǎng)而又艱辛的情緒緩沖過(guò)程。
放緩的生活節(jié)奏提供了親人之間加深彼此了解的機(jī)會(huì)，顯現(xiàn)出原本被忽視的親情關(guān)系中所缺失的愛(ài)，放大了家常便飯的瑣事中隱匿的矛盾。情感包袱的疊加在不知不覺(jué)加深了三位女性的壓力。使得她們?cè)谠噲D宣泄情緒的時(shí)候，往往會(huì)被接踵而至的問(wèn)題所打擾，很難有釋壓的機(jī)會(huì)。
“您到底為誰(shuí)而活？”李少紅導(dǎo)演在婆媳關(guān)系的故事單元發(fā)出了女性最直接的自我諦視，也勾起了我們的反思：我們對(duì)“她”熟視無(wú)睹的背后，是否有過(guò)對(duì)“她”無(wú)形的虧欠。故事中，婆媳二人性格分明。獨(dú)立意識(shí)和家庭責(zé)任之間產(chǎn)生劇烈碰撞，沒(méi)有親緣關(guān)系的她們會(huì)更偏向主觀(guān)的思維，情感消融更是微妙多變。周迅拿捏了沈玥內(nèi)心對(duì)婆婆難以言說(shuō)的關(guān)心，在情感沖突中找到了角色釋?xiě)训某雎�，表演既真�?shí)又富有感染力。不得不說(shuō)，這次與李導(dǎo)相隔16年的再度合作十分默契。
《世間有她》所賦予的女性視角并沒(méi)有過(guò)多的張揚(yáng)，而是將平凡的生活中“她”那隱藏的心境描繪了出來(lái)。讓我們能夠直觀(guān)的感受到“她”對(duì)人生鏗鏘有力的態(tài)度，學(xué)會(huì)去發(fā)掘你身邊的“她”身上散發(fā)出的獨(dú)特人格魅力。
《世間有她》觀(guān)后感 篇11
如今，女性的社會(huì)角色正在發(fā)生巨大的變化。現(xiàn)代女性比以往任何時(shí)候都有更多的機(jī)會(huì)發(fā)展自己，但我們既不能復(fù)制男性，也不能效仿母親和祖母的經(jīng)驗(yàn)。成為什么樣的女人，我們?nèi)鄙僖粋�(gè)榜樣。
最近看了電影《世界上有她》，通過(guò)女性視角講述了普通人在困境中尋找愛(ài)和希望的治愈故事，體現(xiàn)了普通人對(duì)生活不同尋常的堅(jiān)持和執(zhí)著。當(dāng)突如其來(lái)的變故站在眼前，當(dāng)情侶、夫妻、婆媳關(guān)系開(kāi)始出現(xiàn)裂痕，每一個(gè)選擇和行動(dòng)都體現(xiàn)著人性和人心的力量和溫度 。
這也讓老康想起了最近看的《未定義的女人》這本書(shū)。也是一本女性?xún)?nèi)心覺(jué)醒的書(shū)，帶你拋開(kāi)煩惱和失落，體驗(yàn)人生不一樣的可能。這本書(shū)從心理學(xué)的角度解釋了集體潛意識(shí)對(duì)女性的影響。本書(shū)從女性的心理困惑、自我、愛(ài)情與關(guān)系、工作與事業(yè)、療愈五個(gè)維度出發(fā)，陪伴我們告別限制生命可能性的規(guī)則，走出既定的人生劇本，克服前進(jìn)過(guò)程中內(nèi)心的恐懼與沖突，擁有向生命深處發(fā)展的自由和活出自我的勇氣。
每個(gè)女人都能在這本書(shū)里看到自己，找到共鳴。希望看完這本書(shū)，你能學(xué)會(huì)傾聽(tīng)內(nèi)心真實(shí)的聲音，大膽奮斗，腳踏實(shí)地的付出，坦然接受！
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