失孤觀后感（精選25篇）

　　《失孤》是一部“打拐”題材的電影，影片講述了1998年，雷澤寬兩歲的兒子雷達(dá)丟了，雷澤寬開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)十四年的尋子之路。一路上雷澤寬歷經(jīng)艱辛，還認(rèn)識(shí)了四歲時(shí)被拐修車小伙曾帥。雷澤寬幫曾帥找到了失散多年的親人，帶著曾帥送他的導(dǎo)航儀繼續(xù)自己的尋子之路 。下面是小編精心整理的失孤觀后感（精選25篇），歡迎大家瀏覽。

　　失孤觀后感 篇1

　　“只有在路上，我才覺(jué)得對(duì)得起自己的孩子。只有在路上，我才感覺(jué)我是一個(gè)父親�！边@是影片《失孤》讓我最動(dòng)容的一句話。父親雷澤寬(劉德華飾)對(duì)孩子雷達(dá)十多年的千萬(wàn)里追尋，實(shí)現(xiàn)了一個(gè)父親的人生價(jià)值。

　　影片一開(kāi)始并不是從雷澤寬開(kāi)始敘事的，而是切換到一個(gè)在尋找名叫“周天意”的母親在街頭瘋狂地尋找的畫面。這一段劇情看似與雷澤寬這一主要人物沒(méi)有關(guān)聯(lián)，甚至脫節(jié)，導(dǎo)演卻在其后用這一片段構(gòu)建出一個(gè)善良的父親的形象。正是這個(gè)失去孩子的母親，凸顯出了雷澤寬對(duì)于與他一樣有相同經(jīng)歷的人的感同身受，并給予他力所能及的所有幫助——帶著另一個(gè)孩子的照片全中國(guó)轉(zhuǎn)。擁擠的輪船板上，騎著摩托的雷澤寬出現(xiàn)的那一刻，這一人物形象就給人一種滄桑感，那是歲月的風(fēng)霜帶來(lái)的印跡。一種從骨子里散發(fā)出來(lái)的倔強(qiáng)與執(zhí)拗，父親的形象頓時(shí)在劉德華的演繹下，滄桑感生動(dòng)而立體。

　　由于當(dāng)代人對(duì)情感的缺失，在近年來(lái)的影視作品中，不少作品都將“情感”無(wú)限放大與渲染，在這個(gè)愛(ài)饑渴的時(shí)代，一發(fā)強(qiáng)大的“催淚彈”似乎更能帶給觀者情緒上的肆意宣泄。然而，這部《失孤》相比較其他作品，其情感上的處理另辟蹊徑，以一種近乎隱忍克制的方式來(lái)表達(dá)，每到情緒的爆發(fā)點(diǎn)，巧妙地避開(kāi)，大體上用曝光過(guò)度到留白、由近景到遠(yuǎn)景的景別轉(zhuǎn)化、輕快音樂(lè)配以喜劇式的情節(jié)將淚點(diǎn)降到最低，以給人更多的思考空間，而不是單純的落淚。這樣的處理，卻出人意料地給人在觀感印象上更為深刻與具體。

　　片中，用社會(huì)各階層的人物圖譜，烘托起雷澤寬這一父親形象的特征。無(wú)論是表達(dá)出消極態(tài)度與人發(fā)生口角的老大哥、事不關(guān)己高高掛起的行人，還是與其匆匆一別卻給予他200元支助的交通巡警、提供線索的年輕志愿者們，這些形象的出現(xiàn)推進(jìn)了劇情。導(dǎo)演彭三源不局限于表現(xiàn)雷澤寬這一人物形象的單一面，更多的照顧到情感的雙向訴求。對(duì)于大眾給予的幫助，或者有少量對(duì)于尋子的消極論調(diào)，雷澤寬也付出了自我的情感表達(dá)：他會(huì)在筆記本上逐字記下每一個(gè)幫助過(guò)他的人;對(duì)別人的孩子走失報(bào)以同情并進(jìn)行宣傳。影片中，人與人之間的情感互動(dòng)，讓整個(gè)影片的現(xiàn)實(shí)意味深刻而具體。設(shè)置的另一個(gè)人物形象曾帥(實(shí)際名：毛雪松)，其實(shí)給予了被拐孩子一種話語(yǔ)權(quán)，被拐孩子表達(dá)自己的想法，似乎更能夠讓雙方的人物真實(shí)可信，也是將被拐方與尋子方進(jìn)行對(duì)照。因?yàn)楸还盏暮⒆釉陂L(zhǎng)大成人后，同樣也會(huì)思索自己的身世，甚至?xí)�因�(yàn)閷?duì)自己親生父母產(chǎn)生誤解。這樣兩方的情感對(duì)照，讓影片的情感表達(dá)更為立體，很好地照顧到了每一個(gè)當(dāng)事人的內(nèi)心感受，情感的層次分明立現(xiàn)。另一方面，我們可以從片名看出影片的主要表達(dá)——“失”與“孤”：一個(gè)是痛“失”孩子，一心尋找的父親;一個(gè)是與親生父母失聯(lián)，內(nèi)心糾結(jié)并有諸多困惑的“孤”兒。于是，我們看到了一場(chǎng)類似于父子關(guān)系的情感表現(xiàn)，有淚有笑，真摯感人。

　　彭三源的劇本側(cè)重寫實(shí)，其中大段涉及到對(duì)于現(xiàn)實(shí)的描寫，同時(shí)運(yùn)用了大量隱喻的手法對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行鋪成。曾帥在回憶兒時(shí)的畫面時(shí)，他什么都不記得，只是一直在強(qiáng)調(diào)“鐵索橋、竹林與媽媽的長(zhǎng)辮子”，這三個(gè)具有象征意味的實(shí)物成為影片的關(guān)鍵線索，并且更加貼近現(xiàn)實(shí)生活。隨著時(shí)間的推移，社會(huì)的城市化進(jìn)程愈發(fā)明顯，鐵索橋、竹林在影片最后成了鋼筋混泥土建造的水泥橋，竹林消失殆盡，這無(wú)疑成為走失孩子與親生父母之間不可抗拒的外在因素之一。對(duì)于童年記憶的追尋，最后卻因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)而發(fā)生翻天覆地的改變。這正是影片想說(shuō)的另一個(gè)問(wèn)題，就算記得記憶中“家”的樣子，城市化的進(jìn)程也將徹底改變一切，可想而知，還有一些未知的動(dòng)因在拉遠(yuǎn)回“家”的路。為了不使影片看上去太過(guò)殘酷，導(dǎo)演用了諸多詩(shī)意的手法來(lái)引出記憶中的片段，朦朦朧朧的鏡頭似乎在訴說(shuō)一段段深埋在人內(nèi)心深處的愛(ài)的記憶。

　　對(duì)于信仰的問(wèn)題，導(dǎo)演多次提及，從一開(kāi)始雷澤寬燒香拜佛，表達(dá)虔誠(chéng)之心，到最后為僧侶們買食物并尋求答案，無(wú)疑在強(qiáng)調(diào)信仰的價(jià)值，這正與雷澤寬對(duì)于執(zhí)著的“尋子成功”的信念相輔相成。緣聚緣散，緣起緣滅，是雷澤寬與大師的對(duì)話。劇本上的文學(xué)性表達(dá)，大體在這一段比較突出，禪意的表達(dá)與體現(xiàn)，加深了一種文字與畫面的觀感度。用如此具有禪意的話題做結(jié)尾，再與雷澤寬再次踏上尋子之路的長(zhǎng)鏡頭，這種開(kāi)放式的結(jié)尾回味無(wú)窮。

　　這部影片的上映無(wú)疑會(huì)讓人聯(lián)想到去年上映的口碑之作——由陳可辛執(zhí)導(dǎo)的《親愛(ài)的》，影片主題都與拐賣兒童有關(guān)。然而，對(duì)比后不難發(fā)現(xiàn)，與《親愛(ài)的》比，《失孤》在敘事上更隱忍克制，情緒拿捏有度，點(diǎn)到即止。針對(duì)尋子的情節(jié)設(shè)置，穿插各個(gè)社會(huì)各階層的代表烘托主體人物雷澤寬，曾帥作為被拐孩子的代表將被拐方與親生父母進(jìn)行對(duì)照，讓情感表達(dá)更立體。劇本側(cè)重寫實(shí)，文學(xué)性的表達(dá)放置于與宗教相關(guān)的衍生表達(dá)。其實(shí)，影片更多的表達(dá)用影片的英文名更為接近與貼合——Lost and Love！因愛(ài)與失去而上路，更因愛(ài)與失去而感動(dòng)。

　　失孤觀后感 篇2

　　盡管從商業(yè)片的角度來(lái)說(shuō)，《失孤》確實(shí)存在著這樣那樣的問(wèn)題，但是就社會(huì)意義而言，它無(wú)疑是當(dāng)下中國(guó)電影市場(chǎng)最稀缺的那種，具有人文關(guān)懷和現(xiàn)實(shí)意義的電影�？粗�銀幕上的劉德華或茫然，或痛苦地?zé)o聲啜泣時(shí)，更加對(duì)那些失孤家庭的父母，感到無(wú)比同情。

　　3月21日，有幸參加了伊利方舟工程組織的兒童安全主題《失孤》觀影交流活動(dòng)。影片結(jié)束之后，幾位專家還給在座的觀眾普及了不少“防走失、防拐騙”的小知識(shí)�？雌瑫r(shí)，我忍不住胡思亂想起來(lái)。假如之前能多注意一點(diǎn)，牽牢孩子的手，或是多讓孩子學(xué)習(xí)一些防拐、防走失的知識(shí)，雷澤寬和曾帥們是否可以避免電影里那樣撕心裂肺、流離失孤的痛楚呢？

　　可惜，一切的如果都只能是如果。誠(chéng)然，過(guò)去的二十年間，中國(guó)社會(huì)正處于轉(zhuǎn)型期，人口流動(dòng)密集，經(jīng)濟(jì)發(fā)展壓倒一切，人們奔波數(shù)千里，只為了存折簿上一些虛妄的數(shù)字，在這種浮躁的環(huán)境之下，一代人的習(xí)慣性生活狀態(tài)，必然使得某些方面出現(xiàn)短板甚至缺失。畢竟如今的社會(huì)環(huán)境之下，隨著大家的生活節(jié)奏漸漸放緩，以及全社會(huì)反觀諸己的審視之下，這方面的問(wèn)題已經(jīng)相對(duì)來(lái)說(shuō)好多了。但是時(shí)代的陣痛已經(jīng)形成，一代人的悲劇卻不能只是作為談資，還需要更加重視。這大概就是《失孤》最為積極的社會(huì)意義。

　　回到電影本身，彭三源導(dǎo)演以女性特有的細(xì)膩和一位現(xiàn)實(shí)主義編劇的敏銳和思考，從雷澤寬注定希望渺茫的尋找入手，用橫穿大半個(gè)中國(guó)的旅程展現(xiàn)出一個(gè)父親內(nèi)心的迷茫，同時(shí)也客觀地表現(xiàn)出當(dāng)下中國(guó)社會(huì)，人心浮躁的一面。影片開(kāi)場(chǎng)時(shí)那位勸說(shuō)雷澤寬的武漢哥們，好心卻戾氣十足，一言不合，就與旁人大打出手，這種反常的橋段，代表的其實(shí)不過(guò)是中國(guó)民眾最擅長(zhǎng)的自我修復(fù)與內(nèi)心情感的兩面沖突。而雷澤寬的表現(xiàn)與其說(shuō)是回避，倒不如說(shuō)是麻木，由此可以推斷出，在這一路上，肯定已經(jīng)不只這一位老哥如此勸他了。片尾，雷澤寬求助于和尚，一段緣聚緣散的禪言其實(shí)與宗教本身并無(wú)太多關(guān)聯(lián)，畢竟之后他依舊倔強(qiáng)地上路了，穿過(guò)綠野如茵的鄉(xiāng)村、城市、山道、河堤，到此刻，尋找已經(jīng)無(wú)關(guān)結(jié)果，只是忠于內(nèi)心的一種本能反應(yīng)。

　　人生皆苦，但求心安！克制到極致后，淚水就不會(huì)輕易地奪眶而出，只有淡淡卻經(jīng)久不散的悲傷與麻木，始終縈繞在四周。這是一種中國(guó)式的美學(xué)，隱忍的美學(xué)，看不破，生活卻依然要繼續(xù)的美學(xué)，畢竟不是每件事情都能有一個(gè)結(jié)果的，即便是成為了毛雪松的曾帥，他找回的也早已不是記憶里的鐵索橋，竹林，還有纏著麻花辮的母親！

　　所以，為了不留遺憾，為了人生的圓滿，父母不僅要從現(xiàn)在牽牢孩子的手，社會(huì)上更應(yīng)該出現(xiàn)更多的伊利方舟工程和充滿正義的志愿者，不要等到失孤，才后悔莫及！

　　失孤觀后感 篇3

　　今天，老師給我們播放了一部影片，名字叫《失孤》。當(dāng)我第一眼看到這個(gè)名字的時(shí)候，我仿佛已經(jīng)看到了無(wú)數(shù)個(gè)正處于絕望中的家庭。

　　電影開(kāi)始，有個(gè)可愛(ài)的小女孩出現(xiàn)了，她叫周天意，仿佛真是天意，她與自己的媽媽總是擦肩而過(guò)。她的媽媽為了尋找她，總是瘋了似的發(fā)尋人啟事，結(jié)果卻總是讓她絕望。就這樣，她每天失魂落魄地走在路上不斷尋找著，尋找著……小女孩才一歲六個(gè)月，就被狠心的人販子綁架了。孩子在爸爸媽媽手中是無(wú)價(jià)之寶，掌上明珠，在人販子手中卻只是價(jià)值6000元的商品，讓人感覺(jué)憤恨而又心酸。幸好小女孩被人販子抱上車的時(shí)候，被好心人發(fā)現(xiàn)了，報(bào)了警，救了回來(lái)。只是，令人心痛的是，小女孩的媽媽由于受不了長(zhǎng)期的精神折磨，跳河自殺了�？吹竭@，我的心情不覺(jué)心痛起來(lái)，為這個(gè)媽媽，為這個(gè)孩子。

　　而劉德華飾演的是雷澤寬，他的兒子丟了15年，他就騎著摩托車找了15年。一次偶然，雷澤寬遇到了曾帥，一個(gè)被拐賣的男孩。就這樣，相似經(jīng)歷的兩人開(kāi)始了漫長(zhǎng)的尋親之路。在這個(gè)過(guò)程中，曾帥無(wú)數(shù)次想要放棄，雷澤寬總是鼓勵(lì)他，說(shuō)：“我兒子丟了15年，我找了15年，從未想過(guò)放棄，你才找了幾天，怎么就知道找不到？”最后，曾帥在雷澤寬的幫助下，終于找到了親生父母。

　　只是，在影片的最后，這位善良的父親也沒(méi)有找到自己的孩子。不過(guò)，我相信，好人有好報(bào)，他一定會(huì)找到自己的孩子！

　　失孤觀后感 篇4

　　可憐天下父母心。挺喜歡這樣的題材的電影的，像《親愛(ài)的》，很現(xiàn)實(shí)，也很有公益作用。

　　我們很難去理解那些父母的心情，不知道他們度過(guò)了多少個(gè)不眠的夜晚，看到別人的孩子幸福地生活著的時(shí)候心里是一種什么滋味，只是覺(jué)得他們好可憐，很憎恨那些人販子。有時(shí)候真的感覺(jué)人類變的很可怕，為什么有的人可以做出這樣泯滅良心的事情，到底是有多沒(méi)有人性？

　　平時(shí)在網(wǎng)上，走在街上的時(shí)候，也會(huì)看到一些類似這樣的尋人啟事，很多時(shí)候都是看看就忘了，網(wǎng)上的消息也很少會(huì)去轉(zhuǎn)發(fā)，確實(shí)，看得多了也變得麻木，覺(jué)得即使轉(zhuǎn)發(fā)了，成功把人找回的機(jī)會(huì)也是非常渺茫，有太多消極的因素在影響著我們，是的，我們的善良也在這些多見(jiàn)不怪的消息中漸漸地消失。

　　回歸電影，所以我覺(jué)得這些題材的電影是很好的，它喚醒我們沉睡中的良知，如果真的每個(gè)人都認(rèn)真面對(duì)了并且參與了，成功的可能性還是會(huì)大大提高的，至少，這兩部電影對(duì)我的震撼和影響還是很大的，以后再看到這樣的消息，我一定會(huì)順手轉(zhuǎn)發(fā)一下，留心觀察一下。

　　希望那些父母堅(jiān)持住，相信孩子一定會(huì)找回來(lái)的，千萬(wàn)不能像電影中那個(gè)被拐走的女孩周天意的母親那樣輕易放棄，放棄了尋找，甚至放棄了自己的生命，那樣，即便最后孩子找回來(lái)了，卻已經(jīng)是個(gè)孤兒。

　　想起了《親愛(ài)的》里面那句話：沒(méi)有買賣，就沒(méi)有拐賣。希望如此。

　　失孤觀后感 篇5

　　由于種種原因，一直沒(méi)有去電影院看失孤，挺遺憾的，今天終于看了，一如既往的沉重。

　　之前看過(guò)一個(gè)失孤短評(píng)，全是負(fù)面評(píng)論，諸如劇情平平，人物情緒煽動(dòng)不到位之類，我不同意這個(gè)觀點(diǎn)。我覺(jué)得走進(jìn)電影院看電影并不只是為了圖一樂(lè)，單純?yōu)榱溯p松一刻，更不只是追求票房和噱頭，還需要一些關(guān)于人生的思考，還需要一些發(fā)自內(nèi)心的共鳴，這是電影的初衷。

　　失孤里面井柏然扮演的被拐賣的小孩長(zhǎng)大了，告訴劉德華扮演的尋親父親他因?yàn)槭枪諄?lái)的，所以不能上戶口，沒(méi)有身份證，于是不能參加考試，不能坐飛機(jī)坐火車，到現(xiàn)在還是個(gè)黑戶，而他從小就知道自己是拐來(lái)的，卻不能跟養(yǎng)父母捅破這層窗戶紙。中國(guó)這么大，多少被拐賣的孩子正過(guò)著凄慘無(wú)比的生活，每個(gè)難熬的夜晚或白晝，只渴望家人的溫暖，而他們的家人連他們的生死都不得而知，還在盲目尋找著。正如電影里尋親十五年的父親，不論多少人勸他放棄，多么艱難困苦，他都沒(méi)有動(dòng)搖過(guò)，騎著那臺(tái)插著自己孩子照片小旗的摩托車踏遍無(wú)數(shù)城市，無(wú)數(shù)山川，我想只有親情能帶來(lái)如此大的能量支持著他繼續(xù)走這條看不到盡頭的路。粘滿膠帶的地圖上標(biāo)記了他去過(guò)的地方，泛黃的本子上記錄了他欠下的錢和尋親的細(xì)節(jié)，也許我們生活的城市他也來(lái)過(guò)，睡過(guò)我們上班必經(jīng)的橋底，喝過(guò)護(hù)城河的水，問(wèn)過(guò)你有沒(méi)有見(jiàn)過(guò)他的孩子。這是個(gè)真實(shí)故事改編的電影，電影最后父親仍然騎著那輛車行走在鄉(xiāng)間小路，而現(xiàn)實(shí)中，他丟了的孩子，會(huì)不會(huì)在電影院看著這個(gè)陌生的故事淚流滿面。

　　我喜歡這部電影，套句臺(tái)灣老兵的話：沒(méi)有深夜痛哭過(guò)的人，不足以聊人生。

　　失孤觀后感 篇6

　　《失孤》講的是劉德華尋子的故事。

　　劉德華騎著摩托車跑過(guò)整個(gè)城市，尋找著失散多年的兒子到處發(fā)傳單，這樣找已經(jīng)找了20多年了，途中遇見(jiàn)了被拋棄的孤兒，這樣他們展開(kāi)了尋子和尋母之旅，路程艱難阻，但為了找到自己的孩子他不惜自己孤身一人去尋找自己失散多年的兒子，最終功夫不負(fù)有心人，他找到了自己的孩子。

　　看完整部電影我心中百感交集的，身為擁有一個(gè)健康幸福美滿的家庭的我，更應(yīng)該要理解爸媽的辛苦勞動(dòng)，與此同時(shí)，我們應(yīng)做到尊老愛(ài)幼，孝順父母，不應(yīng)該在與父母相處的生活里無(wú)理取鬧，接下來(lái)的日子里，我一定會(huì)做一個(gè)懂得知足的好孩子，比起大山深處那些每天吃不上肉喝不上水的小孩子，還有那無(wú)父無(wú)母的孤兒，和被人販子壞人拐走的那些可憐的孩子，我們更應(yīng)該懂得知足。

　　這部電影對(duì)我的感觸很深，我也會(huì)在以后的日子里為同學(xué)們樹(shù)立一個(gè)好的榜樣。

　　失孤觀后感 篇7

　　《失孤》是由華誼兄弟出品，彭三源自編自導(dǎo)，劉德華、井柏然主演的首部聚焦“打拐”題材的華語(yǔ)電影，《失孤》講述了一個(gè)丟了自己兒子的父親雷澤寬(主演：劉德華)的十四年漫漫尋子之路的故事……

　　在《失孤》戲中，由劉德華主演的父親將一位丟失兒子的父親演繹的質(zhì)樸而又傳神，看的人蕩氣回腸又潸然淚下。劉德華的表演讓人稱贊。

　　整部《失孤》影片之中最為點(diǎn)睛之處是飾演父親雷澤寬的劉德華和一位修禪和尚之間的對(duì)話。

　　懷里抱著一個(gè)黑色提兜一身風(fēng)塵、一臉憔悴的劉德華問(wèn)盤腿而坐一臉淡定的和尚道：能不能告訴我，我兒子能找回來(lái)嗎？

　　和尚：他來(lái)了，緣聚，他走了，緣散。你找他，緣起，你找不到他了，緣滅。走過(guò)的路，見(jiàn)過(guò)的人，各有其緣。

　　劉德華：你能不能告訴我，他還活著嗎？

　　和尚望了望外面田地之中勃勃生長(zhǎng)的麥浪緩緩抬起手答道：每一寸土地，你都在上面生過(guò)、死過(guò)，每一位眾生，都做過(guò)你的父母，施主，多行善業(yè)，緣聚自能相見(jiàn)……

　　是�。【壘圩阅芟嘁�(jiàn)，只要我們堅(jiān)持了，你盡自己的最大力量去做了，你的人生就是有意義的。

　　失孤觀后感 篇8

　　睡不著，于是半夜叫醒妹妹看了電影《失孤》，總體感覺(jué)還行，特別是劉德華的表演很到位，影片如果能把鏡頭伸向失孤者的家庭，寫寫失孤妻子生活狀況，農(nóng)村現(xiàn)狀，會(huì)更豐滿。

　　妹妹看完這部電影受教了，更了解這個(gè)世界還有很多苦難，更清楚孩子是家庭的希望�？赐暧捌�我問(wèn)妹妹，影片寫的是怎樣凄慘的故事，為什么一路都是春天，滿眼郁郁蔥蔥。她沒(méi)有回答，我說(shuō)是希望，那個(gè)年輕的媽媽，堅(jiān)持著，在馬路上不斷散發(fā)著尋子的傳單，在大雨中撐著傘等待，她撐起的是希望啊。但當(dāng)她的孩子，正在回家的`路上，她卻離去了。還是希望，因?yàn)樗�的希望破滅了，失孤的父親為何不讓失家的男孩見(jiàn)那失孤的母親？因?yàn)橄Ｍ�，父親怕男孩擊碎了媽媽的希望，怕她撐不下去。那男孩找了幾天老家，就失望了，準(zhǔn)備放棄。那父親說(shuō)，你只找了幾天，而我已經(jīng)找了十五年。那男孩兒驚醒了，最后終于找到了親生父母。影片反復(fù)出現(xiàn)鐵索橋，竹林，母親的長(zhǎng)辮子，這些都是希望的載體啊！

　　這說(shuō)明，人要有希望，更要堅(jiān)持，才能走向希望。

　　影片是個(gè)凄慘得有些壓抑的故事，但導(dǎo)演還是不斷放飛希望。所以影片發(fā)生在春天，滿眼花開(kāi)了，樹(shù)綠了。春天是希望的季節(jié)，導(dǎo)演不希望人們太絕望。失孤父親一路找，有被打的心酸，有更多的如偷偷給錢的交警，免費(fèi)修車的小伙（后來(lái)這小伙找到了家，也印證了佛法的舍得、報(bào)應(yīng)），眾多的志愿者的溫情，我不認(rèn)為這是導(dǎo)演粉飾太平，我相信這是真實(shí)的現(xiàn)實(shí)。

　　當(dāng)然，人是脆弱的，向著希望爬行的路很艱辛。失孤父親也有困惑的時(shí)候，他不理解為何丟失的是他的孩子，她也動(dòng)搖他的堅(jiān)持是否有意義。失孤父在問(wèn)佛，其實(shí)問(wèn)出了所有為希望努力的人心中的困惑。我認(rèn)為影片最精彩的地方，就是失孤父親和出家?guī)煾档膶?duì)話， “他來(lái)了，緣聚，他走了，緣散；你找他，緣起，你不找他，緣滅。”

　　這是個(gè)很開(kāi)放的結(jié)尾，對(duì)于這段話，每人有不同的解讀，也是因緣。

　　影片最后，父親又上路了，因?yàn)樗�更�?jiān)定，他只有在路上，才感覺(jué)對(duì)得起兒子，覺(jué)得自己是父親，他覺(jué)得他和兒子就剩一張窗戶紙。

　　佛法講因緣，我講希望。我還不夠成熟，有些道理需要慢慢咀嚼，但不管怎樣，始終要堅(jiān)信：活著就好，活著就有希望，并不斷告訴自己，一步步向著希望奮進(jìn)。

　　失孤觀后感 篇9

　　一邊是因?yàn)楹⒆颖还斩�日夜尋找的父母，一邊是被拐賣的孩子因?yàn)闊o(wú)法提供出生證明等原因而成了黑戶，連一張證明自己是誰(shuí)的身份證都沒(méi)能得到。一個(gè)家庭就這樣活生生地被毀了，可悲的是這不是因?yàn)樯�老病死，而是人販子的貪欲，還有其背后的另一個(gè)家庭的無(wú)知與迂腐。對(duì)家庭的重視在中國(guó)是那樣地堅(jiān)韌，這也就是為什么丟了孩子的家庭會(huì)那么堅(jiān)持一定要找回自己的孩子，甚至為此傾家蕩產(chǎn)顛沛流離也在所不惜，而買了拐來(lái)兒童的家庭也把孩子當(dāng)成親生孩子對(duì)待，愿意給孩子最好的只是希望孩子能陪在他們身邊，養(yǎng)兒以防老。所以當(dāng)孩子的親生父母試圖接近找回自己的孩子的時(shí)候，他們百般阻撓就是不愿意把孩子送回去。而對(duì)于孩子來(lái)說(shuō)呢，他們被強(qiáng)行脫離父母的懷抱，被賣到幾千幾百公里遠(yuǎn)的地方，叫著完全沒(méi)有一點(diǎn)血緣關(guān)系的人，以為他們就是家人。試想一個(gè)最美滿的結(jié)局，孩子終于找到了親生父母，在相聚的那一刻，或者也是極為痛苦和矛盾的，一邊是血濃于水的親情，一邊是養(yǎng)育之恩的陪伴。這樣的事情為什么要發(fā)生在一個(gè)不諳世事的孩子的身上，最無(wú)辜的是他們，傷害得最深的也是他們。

　　影片最后，劉德華問(wèn)師父，為什么偏偏是我的孩子。

　　無(wú)論是誰(shuí)的孩子，對(duì)那個(gè)家庭都是莫大的傷害。憑什么孩子以及父母要為人販子和養(yǎng)父母的欲望買單。沒(méi)有人有權(quán)利這么滿足自己的欲望，也沒(méi)有人有義務(wù)為了這份欲望買單。相反，欲望者應(yīng)該要為這份欲望付出代價(jià)，而且，必須是慘痛的。

　　失孤觀后感 篇10

　　好的電影不需要炫目的場(chǎng)景，好像更不太需要華麗的對(duì)白。

　　周五晚上在孩子安靜的入眠后，得空在家里走心的看完了一部用心走下去的尋子題材電影—《失孤》，主演：劉德華，井柏然�？赐暧行┦�眠了，于是就有了想寫點(diǎn)東西記錄此刻心情的想法，不同于《肖申克救贖》里堅(jiān)持中浸淫的自由與豁朗，《失孤》中父親15年的尋子堅(jiān)持滴灌的全是酸楚與悲傷，有人說(shuō)人的財(cái)富不是指你有沒(méi)有財(cái)富，而是指你有沒(méi)有靈魂，對(duì)于那些被人販子失去親身骨肉的父母來(lái)說(shuō)，孩子得以回歸就是他們最大的財(cái)富。

　　是呀，一些垂垂暮年的失孤父母，看著別家廳堂屋檐下長(zhǎng)輩或是兒慈女孝，亦或是含飴弄孫的場(chǎng)景，想來(lái)也只能蜷縮在搖椅上的毯子下面，露出不易被察覺(jué)的艷羨之情了。從心里喜歡這樣的電影，劉德華的演繹也當(dāng)然無(wú)可挑剔，不夸張的說(shuō)，我是淚在眼眶里打著轉(zhuǎn)看完的這部電影。每個(gè)人心里都會(huì)有不同的最柔軟的地方，但是我相信父母與子女的一生盤纏之可敬，可貴，可珍惜，是這部電影宣傳的一個(gè)普世價(jià)值。希望身邊的朋友們也有時(shí)間去看看這部電影。后續(xù)也會(huì)去關(guān)注一些失孤尋子的網(wǎng)站，比如： 寶貝回家。希望那些失孤的家庭會(huì)有一個(gè)圓滿的結(jié)果，祝福那些父親，母親們。末了，我只想說(shuō)一句心里話：尋子之路，萬(wàn)里不遙。

　　失孤觀后感 篇11

　　前兩天休息了，今天又休息。算是急休？因?yàn)橥降芑丶业脑�因，領(lǐng)導(dǎo)調(diào)了假期。今天休假，本來(lái)有計(jì)劃，隨之而來(lái)的是變化。早上接了個(gè)電話，計(jì)劃就變化了。

　　躺在床上玩2K游戲，時(shí)間來(lái)到了下午三點(diǎn)多，干啥呢？起來(lái)出去吃飯，然后上個(gè)網(wǎng)。加快腳步，走到飯攤，誰(shuí)知沒(méi)有魚頭。一念閃過(guò)，去上個(gè)網(wǎng)先。等下線，再來(lái)飯攤看看再說(shuō)。

　　快速走向網(wǎng)吧，交錢上網(wǎng)。一邊看資訊，一邊用手機(jī)下載電影。網(wǎng)速不錯(cuò)，電影也不錯(cuò)。其中有部電影——失孤，終于等到了它，心里很高興。

　　下線后，走到飯攤一看，還真有魚頭。點(diǎn)了餐，十元一份的，吃得很高興。然后干啥？回到宿舍，看電影失孤。

　　說(shuō)起電影失孤話題，要是您是個(gè)電影迷，定會(huì)有自己見(jiàn)解。不錯(cuò)，鄙人喜歡看電影。且失孤電影里演員劉德華，是鄙人喜歡演員之一。這次他拍這類電影挑戰(zhàn)大，陸續(xù)曝光片段及相關(guān)新聞，讓鄙人早注意此電影動(dòng)態(tài)了。

　　今天終于下到失孤電影了，觀看后，感觸頗多。這部電影看完，鄙人眼睛濕潤(rùn)了兩次，且讓鄙人想念自己的孩子們了。電影主題曲回家的路，也好聽(tīng)。華仔演得不錯(cuò)，這部電影為這個(gè)社會(huì)注入正能量。在這物質(zhì)橫流時(shí)代，需要這樣接地氣電影。在這心浮氣躁時(shí)代，需要心靈雞湯類電影去清凈心靈，重拾人性善良光輝一面。頂華仔。

　　失孤觀后感 篇12

　　看完電影《失孤》，一切的不如意，都變的那么淡然。唯有血濃于水的親情，波濤洶涌，讓人抑制不住的流出眼淚。劉德華本色出演的《失孤》把一個(gè)父親平凡的形象，栩栩如生地在光影中展現(xiàn)出來(lái)。片尾一陣蒼穹中的誦經(jīng)的禪意，那是生命的救贖，聲音飄過(guò)千山萬(wàn)水，昭示蕓蕓眾生，人世間最大的苦難莫過(guò)于骨肉分離。

　　想起了去年上映由趙薇主演的電影《親愛(ài)的》，還有那撕心裂肺的呼喊，讓我有好幾個(gè)晚上都難以入眠。又想起了中央電視臺(tái)倪萍主持的尋親節(jié)目《等著我》，別人吃過(guò)的那些苦，別人遭受的那些罪，一個(gè)大男人，我竟然無(wú)法平靜下來(lái)。以至于這半年來(lái)，每每我遇到一些不開(kāi)心的事，都會(huì)到網(wǎng)上搜索節(jié)目《等著我》來(lái)看，聽(tīng)著別人的故事，默默地留下自己的眼淚，與自己的那點(diǎn)挫折對(duì)比，這些不如意也就云淡風(fēng)輕了。

　　夫得之而無(wú)以為念，遂亡矣。生生世世，突然覺(jué)得世界上最溫暖的瞬間是離別后重逢的那一刻，情感穿透力是那么的強(qiáng)大，強(qiáng)大的摧毀每一顆剛強(qiáng)的內(nèi)心。尋親，這一有人類繁衍的那一刻起就存在的社會(huì)學(xué)行為，從未間斷。

　　想起了老家的一個(gè)習(xí)俗，農(nóng)歷臘月二十六，村里的家家戶戶都會(huì)放爆竹慶賀，這一天隆重程度超過(guò)了除夕夜。后來(lái)，年長(zhǎng)的前輩告訴我，傳說(shuō)古代村里人有一大部分人去北方修長(zhǎng)城，到了臘月底，全村人都會(huì)在村口翹首以盼，期望家人團(tuán)聚過(guò)年�？墒�，等了很多年，都沒(méi)有鄉(xiāng)親回來(lái)。終于有一年，臘月二十六日，有一個(gè)鄉(xiāng)親死里逃生回來(lái)，全村人放爆竹來(lái)慶賀，這是一份鄉(xiāng)情的惦念，一份親情的寄托。于是，這個(gè)習(xí)俗一直保留了下來(lái)。

　　當(dāng)骨肉被隱匿世界渺渺，棲身人海茫茫怕是唯一選擇。當(dāng)親人被阻隔在迷茫的天地里，找尋是安放親情的唯一神龕。愛(ài)是世上的幸福，但幸福并不是愛(ài)的全部禮遇。愛(ài)是團(tuán)聚，但沒(méi)有分離也就無(wú)所謂團(tuán)聚。在愛(ài)的作用下，一切都凝結(jié)在快樂(lè)和贊美之中。然而，倘若沒(méi)有先前的離別，就不會(huì)有眼前的團(tuán)聚。感謝那些離別，讓愛(ài)多了一份厚重與期盼。

　　人無(wú)千日好，花無(wú)百日紅。世間殘酷而戲劇，所以才會(huì)有那么多感天動(dòng)地。天地乾坤，溫情永存，活著，是最好的信仰。期待世上所有的離散與不幸，都能帶來(lái)驚喜與相逢。相信“黑夜給了我黑色的眼睛，但是我卻用來(lái)尋找光明”，離散從未停止，但希望和信念也從未消逝，而是愈發(fā)澎湃，如同這春潮滾滾，拍打著岸邊的孤舟。

　　失孤觀后感 篇13

　　這應(yīng)該是一件值得慶幸的事情，我們的電影也漸漸開(kāi)始直白的講述生活中的黑暗面了，雖然暫時(shí)只能是這種。

　　劉德華無(wú)論從造型，精神，動(dòng)作，神態(tài)都值得大家走進(jìn)電影院去支持這部電影。而他所演繹的角色又是那樣的真實(shí)且發(fā)人深省。

　　這樣的電影真的不適合用電影拍得好不好，剪輯好不好，配樂(lè)好不好，情節(jié)好不好，邏輯好不好這種思路去評(píng)價(jià)，當(dāng)這樣一個(gè)話題擺在我們面前的時(shí)候，我想無(wú)論是努力詮釋角色的演員還是講述這個(gè)現(xiàn)實(shí)的導(dǎo)演，應(yīng)該都更希望看到生而為人的我們?nèi)ブ匾暼タ匆?jiàn)社會(huì)中存在的這種問(wèn)題吧。

　　這部電影出來(lái)應(yīng)該就會(huì)被拿來(lái)與《親愛(ài)的》進(jìn)行對(duì)比，但幾乎一樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，你要導(dǎo)演怎么辦呢？我們應(yīng)該寬容一點(diǎn)，就像雷澤寬對(duì)這個(gè)世界的寬容一樣。他被漁場(chǎng)大媽打后，說(shuō)這只是他第一次被打； 看到被人們丟棄的宣傳頁(yè)，他默默撿起擦凈； 他尋找自己的孩子，同時(shí)盡力幫助別人尋親......

　　十五年，一輛破舊的摩托，一面飄揚(yáng)的尋子旗幟，一個(gè)磨損的黑色挎包，陪著他走過(guò)了眾多中國(guó)人口密集的城市。那幅殘破的地圖上標(biāo)注著密密麻麻他尋子去到的地方，他說(shuō)"十五年了，只有在路上，我才感覺(jué)我是個(gè)父親。在這十五年里只有在路上我才覺(jué)得自己對(duì)得起他。"

　　他當(dāng)然有抱怨，當(dāng)然有恨，他問(wèn)"為什么偏偏是我的孩子被拐走"，但現(xiàn)實(shí)的殘忍并沒(méi)有讓他變得十惡不赦，反而在十五年的尋子路上，人情讓他更懂感恩，更愿幫助別人。出場(chǎng)時(shí)船上摩托車上的人，給他帶路偷偷塞錢的警察，幫他修摩托車不收錢的曾帥，網(wǎng)上線下的自愿者等等，他笨拙的將得到的滴水之恩一筆一劃紀(jì)錄在本子上，讓我們感受到這個(gè)人的淳樸與善良，認(rèn)真與執(zhí)著，也讓我們感受到人間之愛(ài)，我覺(jué)得這是《失孤》與《親愛(ài)的》最大的差別�！队H愛(ài)的》里主要是丟掉孩子的人組成一起互助互勉，而《失孤》加入了很多普通人的力量，手機(jī)轉(zhuǎn)發(fā)，拍照上傳，幫助打一個(gè)電話，哪怕安慰一句，等等，對(duì)這樣的家庭這樣走在尋親路上的人來(lái)說(shuō)也許都是莫大的幫助和關(guān)懷，讓他們不再那么孤單，也能更快找到丟失的親人。

　　最后想說(shuō)，希望人群的溫度能逐漸回暖，不要太過(guò)冷漠的對(duì)待別人和世界，我們常覺(jué)人世冰涼，細(xì)想一下，不正是深處其中的我們使它冰涼嗎？如果常懷感恩與慈悲，常帶微笑和熱情，這樣的社會(huì)悲劇也許同時(shí)會(huì)減少。

　　失孤觀后感 篇14

　　這部電影是在有了你之前看的，因?yàn)槭桥畬?dǎo)演的緣故，很多感情線的處理和情緒調(diào)動(dòng)是非常細(xì)膩的，細(xì)膩到已經(jīng)要超脫尋親的主題，從各個(gè)角度都能得到不同層次的情感共鳴。為人父母后，這類型的片子對(duì)我們來(lái)說(shuō)是一種折磨。但之所以推薦給你，是把這段緣分和情感寄托給你，把這人生相遇的感恩寄托給你。

　　總之這部電影，比期望的要差，比大多影評(píng)要好。

　　我在觀影前期望有歇斯底里的嘶嚎與掙扎，期待希望與重逢的干脆，這些期待緊緊的扣住《失孤》的主題，都被細(xì)膩而清淡的處理掉了。但大多影評(píng)的無(wú)端指責(zé)與謾罵，與觀影坐在我后排的幾個(gè)潮人一樣，過(guò)于自我，也過(guò)于強(qiáng)調(diào)所謂的完整性。

　　導(dǎo)演的意圖很明顯，是要通過(guò)失孤事件去反應(yīng)人性，情感，生活。尋子的，尋家的，被拐的，收養(yǎng)的熱心的冷漠的等等一系列的情感與倫理鏈條，闡述一個(gè)社會(huì)的發(fā)展與變遷，尋親反而只是一個(gè)引子。與其說(shuō)這是一部尋子的故事片，不如說(shuō)是一部以尋子為切入點(diǎn)反應(yīng)社會(huì)與人倫的公路片更為恰當(dāng)。

　　影片真正的主題在人生，當(dāng)雷澤寬淚眼婆娑的蹲在和尚面前孱弱的問(wèn)一句：為什么是我丟了孩子。他問(wèn)的不是孩子也不是命運(yùn)，問(wèn)的是他自己。十五年的青春年華，十五年天涯海角，十五年的奔波勞頓，為什么偏偏是自己，承載著痛楚，茫然，困頓，原地踏步。回答這個(gè)疑問(wèn)的不是和尚的幾句箴語(yǔ)，而是整部影片。為他打架的電動(dòng)車大哥回答了他，救他一命的曾帥回答了他，高速警察掉在地上的兩百塊錢回答了他，一路上幫助傳遞尋找的志愿者回答了他，四個(gè)一起跳起來(lái)接電話的民警回答了他，甚至開(kāi)在漫山遍野的山茶花回答了他。

　　眾生皆為父母，只要在路上，一個(gè)本子，一頁(yè)一頁(yè)記載著所有的安慰；幾桿旗幟，一番又一番承載著所有希望，忍不下的痛楚，受不了的煎熬，噙不住的眼淚，又算是什么呢。

　　而渺小的生命，偉大的人生，正是這孤獨(dú)的守候，是這無(wú)盡的奔騰，是這溫柔的雄關(guān)漫道。

　　失孤觀后感 篇15

　　“這些年來(lái)，只有在路上，我才真的感覺(jué)到：我，是一個(gè)父親�！�

　　一個(gè)人，一輛摩托，一面旗子，走過(guò)了十五年春秋�！�—電影《失孤》講述了父親雷澤寬為尋找自己走失的兒子而經(jīng)歷重重困難，卻仍不放棄、堅(jiān)持尋子十五年的故事。——電影中，劉德華完美演繹了一位父親的剛毅與愛(ài)子之心，讓人憐憫卻又心生敬意。能堅(jiān)持十五年且仍不放棄，這是多么強(qiáng)大的毅力與多么深厚的愛(ài)凝聚的力量才能讓他堅(jiān)持十五年！

　　而電影原型郭剛堂尋子二十四年，也終于在7月11日找到了自己的孩子，時(shí)隔二十四年，父子終相聚，《失孤》中殘缺的結(jié)局終是美好的。

　　二十四年，可能只有郭剛堂自己知道他是如何走過(guò)來(lái)的。無(wú)數(shù)的辛酸與痛苦、無(wú)數(shù)的困難與阻礙，擋不住他的尋子之心。電影中，劉德華吃飯時(shí)的樣子，是我記憶最深刻的一幕，僅僅一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)表情便近乎完美的演繹出了雷澤寬這個(gè)失子的父親生活的是多么的艱難。

　　即使他是孩子的父親，在尋找一段時(shí)間無(wú)果后，放棄，也不會(huì)受到任何人的斥責(zé)，即便是良心上也不會(huì)過(guò)不去。但，憑看遠(yuǎn)超常人的恒心，他真的尋找到了幾乎絕不可能再找到的孩子。這樣一位父親，值得所有人尊敬。

　　“如果看到他，請(qǐng)告訴我”，這可能是這個(gè)父親在這幾十年中，唯一的希望。

　　失孤觀后感 篇16

　　《失孤》里，雷澤寬問(wèn)修行的法師：為什么丟的偏偏是我的兒子？

　　為什么偏偏是我？這個(gè)問(wèn)題只有俗人會(huì)問(wèn)，佛家不會(huì)。這“偏偏”二字里的執(zhí)拗正是佛家要戒掉的東西，佛祖說(shuō)一切都是無(wú)常，看不透這無(wú)常則不能斷苦。佛祖希望眾生都有一日能夠來(lái)到他的面前，說(shuō)出這句：我生已盡，梵行已立，所作已作，自知不受后有。

　　可看完這部片子，我覺(jué)得這句話太難做到。怎能拋棄一切，跳脫紅塵，獨(dú)尋解脫呢？失孤的父親可以嗎？他可以解脫嗎？不可以！這茫茫人海里有他不知身處何處的兒子，這個(gè)兒子在很小的時(shí)候就丟了，在他身邊丟了，他欠這個(gè)孩子太多照顧，他沒(méi)有辦法讓他的孩子感受他作為父親的愛(ài)，虧欠了還沒(méi)辦法償還。十五年來(lái)的艱辛、十五年來(lái)的眼淚抵不了心中負(fù)罪萬(wàn)一，就是一生的尋找與苦難也沒(méi)辦法幫助這個(gè)父親得到解脫，所以佛祖，你說(shuō)得太容易了，而現(xiàn)實(shí)太難。

　　之前看佛經(jīng)的時(shí)候，一直想，如果我有機(jī)會(huì)站在佛祖面前，我要告訴他：我生未盡，梵行難立，愛(ài)欲難斷，喜貪難盡，識(shí)不透無(wú)常，看不穿色相。但是佛祖，即使像我這樣的俗人，心中亦有慈悲，愿行善業(yè)，望佛祖能助俗人在這俗世少吃些苦。

　　《失孤》里讓雷澤寬找了十五年并且還會(huì)繼續(xù)找下去的動(dòng)力是他的執(zhí)拗，是愛(ài)的執(zhí)著追尋，也是人不能斷苦的根源。影片里雖然有修行僧的出現(xiàn)，但他們的出現(xiàn)對(duì)于這個(gè)無(wú)助痛苦的父親來(lái)說(shuō)，一點(diǎn)幫助都沒(méi)有，是非常無(wú)力的存在。的確他們能幫到什么呢，想不出來(lái)。反而，在影片里，有愛(ài)的人顯得更加有力、更加可愛(ài)。隨手轉(zhuǎn)發(fā)拐賣兒童信息的上班族、提供被拐兒童線索的學(xué)生、拍攝疑似被拐兒童并報(bào)警的乘客、高速公路上給雷澤寬錢的交警、幫助曾帥找到家的志愿者，都那樣美麗。

　　所以，既然不能解脫紅塵、既然注定輪回，那么讓我們就做一個(gè)有愛(ài)的人吧。為何要拐賣兒童？為何要收買孩子？想想失孤的父母，他們的臉，他們的眼淚，他們被毀掉的一生……

　　失孤觀后感 篇17

　　昨晚終于把失孤看完了，有很多感觸，失子之痛是常人所能理解，卻又不能深刻體會(huì)的。作為第二部打拐電影，難免會(huì)被拿來(lái)與《親愛(ài)的》比較。在我看來(lái)，各有千秋，失孤歡樂(lè)與悲傷交織，告訴我們即便是失孤也應(yīng)積極向上的生活，同樣在尋子的過(guò)程中也應(yīng)樂(lè)觀。最為感觸的是當(dāng)觀眾看到警方找到丟失女嬰周天意的時(shí)候，是多么的欣慰，然而此刻孩子的母親卻輕生了，這不免又讓觀眾難過(guò)，孩子雖然回來(lái)了，但是卻要在不完整的家庭中成長(zhǎng)，當(dāng)她得知母親是為何而輕生，她會(huì)多么難過(guò)呀。此片多次出現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)，出現(xiàn)“寶貝回家”這個(gè)網(wǎng)站，意在呼吁全社會(huì)關(guān)注失孤，對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，轉(zhuǎn)發(fā)一條微博、微信都是舉手之勞，但是結(jié)果或許會(huì)增添幾分欣慰，而少了些許悲傷。同樣，告訴天下尋子的父母要樂(lè)觀向上，活著或許還有見(jiàn)到孩子的那一刻，而死了就再也沒(méi)有機(jī)會(huì)了。

　　該片更加肯定了井柏然的演技，他把失孤的心理掌握的很好，想尋親卻又顧及養(yǎng)父母；有些許怨親生父母，但是更迫切的想要找到父母，心中最多的還是對(duì)父母的愛(ài)；尋親路上些許任性，想要放棄，但是終究堅(jiān)持下來(lái)；當(dāng)與父母通話的那一刻，內(nèi)心波動(dòng)很大，激動(dòng)與膽怯，或許這就是所謂的近鄉(xiāng)情更怯吧。當(dāng)他得知鐵索橋、竹林、媽媽的長(zhǎng)辮子都不在了的時(shí)候，他是失落的，連記憶中僅剩的回憶都不復(fù)存在了，似乎感覺(jué)到?jīng)]有什么是等著他回家的。當(dāng)井寶說(shuō)了沒(méi)有什么等著他回來(lái)的臺(tái)詞時(shí)，我的心中是酸澀的�！笆�去孩子的父母可以大聲喊出來(lái)，但我不可以，原先我擔(dān)心我來(lái)不及長(zhǎng)大，沒(méi)找到他們我就死了，現(xiàn)在我長(zhǎng)大了我又擔(dān)心，我來(lái)不及找到他們他們就死掉了�！边@句也是戳中淚點(diǎn)。

　　再來(lái)說(shuō)說(shuō)華仔，華仔本來(lái)就是資深演技派，只是沒(méi)有想到能把農(nóng)民形象詮釋的如此到位，淳樸憨厚都有所體現(xiàn)。尋親的路上是艱辛的，在華仔轉(zhuǎn)身看不到小井的那一刻，突然明白，雷澤寬已經(jīng)把曾帥當(dāng)做兒子來(lái)對(duì)待，他似乎怕丟失再次上演，雖然此時(shí)的曾帥已經(jīng)是大孩子了，事后，他執(zhí)意要走在曾帥的身后，看著他的身影，更加凸顯了他怕丟失這個(gè)半路出來(lái)的孩子。導(dǎo)演又緊接著安排一場(chǎng)曾帥找雷澤寬的戲，曾帥對(duì)看不到雷澤寬的反應(yīng)與之前雷澤寬的反應(yīng)是相似的，他似乎同樣怕失去這個(gè)半路出現(xiàn)的父親。最終，在雷澤寬的鼓勵(lì)、幫助下曾帥找到了家人，而雷澤寬卻再次踏上了尋子的路程�！�15年了，只有在路上，我才感覺(jué)我是個(gè)父親�！�

　　佛語(yǔ)：“他來(lái)了，緣聚，他走了，緣散；你找他，緣起，你不找了，緣滅�！薄白哌^(guò)的路，見(jiàn)過(guò)的人；各有其因，各有其緣�！边@似乎只是心理安慰，但是卻是尋親人的精神慰藉。

　　失孤觀后感 篇18

　　“我只有在路上，才感覺(jué)到自己還活著”，黝黑的面頰上，深深刻著飽經(jīng)滄桑后所特有的苦澀與堅(jiān)韌。農(nóng)民雷澤寬?cǎi){著一輛破舊的摩托車，繼續(xù)奔走在祖國(guó)廣闊而荒涼的土地……

　　為了尋找自己丟失的兒子，他尋了十五年，走遍千山萬(wàn)水，跨越了大半個(gè)中國(guó)，十五年的漫長(zhǎng)旅程，早已不敢猜測(cè)何時(shí)是個(gè)盡頭。

　　片中的父親為尋子，歷經(jīng)了整整十五年！盡管依舊沒(méi)有一點(diǎn)兒線索，可他卻從未要放棄，一路上他幫助很多尋子或?qū)ぜ业娜�。他可能忘了自己是誰(shuí)，來(lái)自哪里，但唯一不會(huì)也不敢忘記的，就是繼續(xù)這條漫長(zhǎng)而又艱苦的尋子之路……我邊看邊想著自己的幸福生活，有書讀，有父母疼愛(ài)，所以我更要珍惜我現(xiàn)在的生活。比起他們，我們又是多么的幸福。電影讓我明白了，珍惜現(xiàn)在。

　　不過(guò)，電影結(jié)尾時(shí)，似乎很多問(wèn)題沒(méi)有解決，只留下了佛家的緣起緣滅。我想接下來(lái)就應(yīng)該是我們要做的，把堅(jiān)強(qiáng)，勇敢，慈愛(ài)傳播給每一個(gè)人，幫助身邊的每一個(gè)人，做一個(gè)有道德的中國(guó)人。

　　失孤觀后感 篇19

　　我相信這個(gè)電影感動(dòng)了很多人，當(dāng)然也感動(dòng)了我。

　　這部電影和《親愛(ài)的》差不多，都是講尋子，尋家的故事。

　　《失孤》——“我只有在路上，才感覺(jué)到自己還活著”，黝黑的面頰上，深深刻著飽經(jīng)滄桑后所特有的苦澀與堅(jiān)韌，農(nóng)民雷澤寬（劉德華飾）駕著一輛破舊的摩托車奔走在祖國(guó)廣闊而荒涼的土地上……為了尋找自己丟失的兒子，他尋了十五年，走遍千山萬(wàn)水，跨越了大半個(gè)中國(guó)，十五年的漫長(zhǎng)旅程，早已不敢猜測(cè)何時(shí)是個(gè)盡頭。

　　片中的父親為尋子，歷經(jīng)十五年……盡管依舊沒(méi)有一點(diǎn)兒線索，可他卻從未要放棄，一路上他幫助很多尋子或?qū)ぜ业娜恕�…他可能忘了自己是誰(shuí)，來(lái)自哪里，但唯一不會(huì)也不敢忘記的，就是繼續(xù)這條漫長(zhǎng)而又艱苦的尋子之路……我邊看邊想著自己的幸福生活，有書讀，有父母疼愛(ài)，所以我更要珍惜我現(xiàn)在的生活。

　　電影結(jié)尾時(shí)似乎很多問(wèn)題沒(méi)有解決，只留下了佛家的緣起緣滅，我想接下來(lái)就應(yīng)該是我們要做的，把堅(jiān)強(qiáng)，勇敢，慈愛(ài)傳播給每一個(gè)人，幫助身邊的每一個(gè)人，做一個(gè)有道德的中國(guó)人。

　　失孤觀后感 篇20

　　當(dāng)打拐從連年成為熱詞時(shí)，良多人材入手下手存眷這一社會(huì)問(wèn)題。處于社會(huì)轉(zhuǎn)型期的中國(guó)，社會(huì)抵觸凸顯的即是當(dāng)下人們的性情運(yùn)限。若何是說(shuō)藝術(shù)來(lái)自于生產(chǎn)，那末生產(chǎn)就為藝術(shù)的創(chuàng)作供應(yīng)了素材的鮮活。片子利用光影，向人們傳訴這一問(wèn)題，無(wú)非是想喚起人們對(duì)于這一問(wèn)題的存眷。且不管這部片子若何，就以他當(dāng)初的起程點(diǎn)，也是好意的一種人間間反射。

　　劉德華以他自始自終的勤勞以及致力，專心的注釋著一個(gè)尋子父親的崎嶇潦倒腳色。這是最普通的中國(guó)農(nóng)人正在失落去自身兒子后最真正的豪情表明。光一看劇照，那神似農(nóng)人的著裝以及臉色，像極了，也渾然天成為了農(nóng)人最本真的一壁。這是本性嗎？興許是吧，主演劉德華原本就身世于噴鼻香港屯子，永劫間深耕于中國(guó)際地，對(duì)于沿海的社會(huì)也有自身的相識(shí)。以是演起來(lái)也肯貼切，更由于他已榮升爸爸腳色，更能體味那一份父子之情吧。或者許十年之前，劉德華演起來(lái)其實(shí)不會(huì)如而今這么好。

　　導(dǎo)演編劇身世，很好的把控了片子的情節(jié)張力以及戲劇抵觸，李屏賓的照相作風(fēng)很好的吻合了影片的基調(diào)。交織若干個(gè)重生代演員，總體款式?jīng)]有失落活氣。

　　看好！心愿片子錯(cuò)過(guò)了兩014的上映，正在兩015取得一個(gè)社會(huì)的存眷，并再次叫醒社會(huì)對(duì)于打拐這一事變的普及存眷！

　　失孤觀后感 篇21

　　影片是由劉德華、井柏然、倪景陽(yáng)飾演的打拐題材的劇情！劇情中講述的是由一張小孩子的照片。在他最可愛(ài)。需要母親的時(shí)候卻被拐賣了！影片中的主人公劉德華飾演的是一個(gè)農(nóng)民，也是一個(gè)父親，為了尋找他的孩子，騎著一個(gè)摩托車，走遍了所有人流密集的城市。為了尋找他可愛(ài)的孩子而做出的努力！看著他穿著的衣服臉上的疤痕風(fēng)吹過(guò)的痕跡。哎可以想象他所做的努力！在路上經(jīng)歷了太多太多！一場(chǎng)小車禍。讓他認(rèn)識(shí)了被拐青年曾帥。兩人一同走上了尋親的路程！

　　人！無(wú)論多大的年齡，要有人相伴，人生才會(huì)是最好的結(jié)局！人，生活中也是一樣！正是有了曾帥在尋親路上的相伴，雷澤寬才會(huì)一點(diǎn)一點(diǎn)的感受到了生命的意義！生活的色彩！雷澤寬在陪伴尋找二是的記憶時(shí)。腦海中的——鐵索橋、竹林、媽媽的長(zhǎng)辮子。每每曾帥想要放棄的時(shí)候，都是這位樸實(shí)的農(nóng)民給了他希望，他們之間相互振作著。很好很好！故事的開(kāi)頭還有一位母親。為了尋找自己的孩子而做出的種種努力！這種感覺(jué)真的是太難受，心里真的不是滋味��！每天在那發(fā)傳單，頂著烈日，哪怕是下雨也是一樣在那等著親人！當(dāng)我看到找到親人的那一刻。我的心也跟著顫抖了一下，心里在想，雖然是影片在講述，可咱們現(xiàn)實(shí)的生活中，社會(huì)上，是不是也有很多這樣的人呢？我想肯定是有的！

　　雷澤寬到最后也沒(méi)有找到他的孩子，或許陪伴他到最后的還是那摩托車吧！可憐的老母親啊您怎么結(jié)束了自己寶貴的生命�。可�命真可貴！是無(wú)價(jià)！或許，當(dāng)你知道了你的孩子活在人世間的那一刻的時(shí)候。你的精神支撐已放松了你的心！

　　失孤觀后感 篇22

　　有了去年陳可辛執(zhí)導(dǎo)的《親愛(ài)的》，拐賣孩子這個(gè)社會(huì)議題在大銀幕上重新被點(diǎn)燃起來(lái)。《失孤》同樣如此。這部電影和《親愛(ài)的》一樣，都是以主角尋找自己被拐賣的兒子為主線。《親愛(ài)的》里在后半段加入了趙薇扮演的“拐子佬妻子”的視角，把拐賣孩子的社會(huì)問(wèn)題復(fù)雜化，在倫理上讓觀眾陷入一種思考的困境：被拐賣孩子的家庭固然值得同情，那么拐賣孩子的家庭，說(shuō)不定也有難言的苦衷呢？

　　而到了《失孤》里，除了劉德華扮演的雷澤寬尋子的主線，也有一條副線——井柏然扮演的曾帥。他是被拐賣的孩子，買他的家庭最終說(shuō)出了真相，而他也開(kāi)始了自己尋找親生父母的旅程。在這條副線里，故事為我們揭露了過(guò)去拐賣故事里不常見(jiàn)的一面：被拐賣的孩子如何尋找生父？

　　電影里，曾帥對(duì)雷澤寬說(shuō)，你尋找孩子，可以大張旗鼓，到處宣揚(yáng)；可我找自己的父母卻不能。不能的原因有很多，和他一起被拐賣的同村青年，生活在一個(gè)物質(zhì)條件優(yōu)越的家庭里，他樂(lè)享其成，不愿意再去尋找自己的親生父母。曾帥理解他的這種做法，因?yàn)槿f(wàn)一親生父母有了新的孩子，過(guò)得幸福，可能這些年來(lái)從未想過(guò)尋找他；又萬(wàn)一父母家里條件很差，要是相認(rèn)了，過(guò)得不如現(xiàn)在的生活好呢？

　　血濃于水，這是個(gè)看上去無(wú)須質(zhì)疑的事實(shí)，但當(dāng)生物學(xué)上的血緣關(guān)系遭遇到眾多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題挑戰(zhàn)時(shí)，兒女和父母的“尋找”、“拋棄”、“相認(rèn)”，都成為了一個(gè)不太容易解決的棘手問(wèn)題。

　　所以，劉德華扮演的雷澤寬尋子線，在電影里被淡化。自己的親生骨肉被奪走，十多年來(lái)穿越整個(gè)中國(guó)不停尋找，風(fēng)餐露宿，受過(guò)多少苦可想而之；但是這樣的事情在中國(guó)實(shí)在太多，每年成千上萬(wàn)被拐賣的孩子，雖然殘酷，但又不得不接受“這樣的悲慘故事是在是太常見(jiàn)了”這個(gè)現(xiàn)狀；再加上《親愛(ài)的》里，黃渤與張譯的那條尋子線已經(jīng)足夠凄慘，足夠真實(shí)，足夠有代表性，所以在《失孤》里，沒(méi)有對(duì)雷澤寬的15年尋子故事進(jìn)行寫實(shí)描述，只是用了幾個(gè)重點(diǎn)去點(diǎn)綴出雷澤寬在現(xiàn)實(shí)里遭遇到了種種痛苦折磨：車禍、被毆打、被警察追、被城管追、被漁民圍攻……

　　雷澤寬在尋子路上挨過(guò)打，受過(guò)餓，摔過(guò)跤，上過(guò)當(dāng)，卻始終沒(méi)有放棄，是冥冥中親情的召喚，也是只有在路上，才能感受到自己是一個(gè)父親的自我救贖，曾帥則曾在找到親生父母后，困惑于養(yǎng)父和姐姐的情義，對(duì)生父的生疏，這樣彼此對(duì)照，就是影片對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考。從東方人的情感來(lái)講，身體發(fā)膚，受之父母，血脈深情，骨肉相連�？墒钱�(dāng)親人離散之后，怎樣面對(duì)，是像雷澤寬一樣苦苦尋覓，還是憑其自然，是一道沒(méi)有對(duì)錯(cuò)的選擇題，而對(duì)于那些無(wú)法從內(nèi)心深處原諒自己弄丟了孩子的父母來(lái)說(shuō)，也許這沒(méi)有盡頭的千山萬(wàn)水，才是一種靠岸。

　　失孤觀后感 篇23

　　《失孤》改編自真實(shí)的社會(huì)新聞。一個(gè)兩歲的孩子雷達(dá)在1998年的某一天走失，父親雷澤寬（劉德華飾）從此開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)十五年的尋子之路，途中歷盡艱辛，偶然遇到了四歲時(shí)被拐的修車小伙曾帥（井柏然飾），兩人一同踏上尋親之路，井一次修車經(jīng)歷讓兩人結(jié)識(shí)，在了解到雷澤寬的尋子歷程之后，曾帥不僅沒(méi)有收取修車費(fèi)用，更與雷澤寬一起踏上尋親之旅，途中兩人建立了父子般的情誼。

　　今天通過(guò)看《失孤》這部電影，整個(gè)人就像在劇情中，一直無(wú)法控制自己的情緒，有以下幾種感悟和大家分享：

　　1、在雷澤寬的尋子路上，經(jīng)受了種種心酸和在漁村慘遭農(nóng)婦的毆打，想象到父親是多么的想把孩子找到。所以作為我們現(xiàn)在父母健在的所有兒女們要感恩父母的辛苦和不容易，體貼他們，愛(ài)他們。

　　2、當(dāng)井柏然飾演的孤兒幫助雷父修摩托而意外找回自己的親生父母時(shí)，我想這就是福往者，福來(lái)也的道理吧，只要我們行善，我們就會(huì)有好的事情發(fā)生。

　　3、電影結(jié)尾時(shí)似乎很多問(wèn)題沒(méi)有解決，只留下了佛家的緣起緣滅，我想接下來(lái)就應(yīng)該是我們要做的，堅(jiān)強(qiáng)，勇敢，慈愛(ài)傳播給每一個(gè)，做有德行的中國(guó)人。

　　《失孤》——“我只有在路上，才感覺(jué)到自己還活著”

　　片中的父親為尋其子，歷經(jīng)15年……盡管依舊沒(méi)有絲毫線索，可他卻從未一刻想要放棄。他可能會(huì)忘了自己是誰(shuí)，來(lái)自哪里，但不會(huì)也不敢忘的，就是繼續(xù)這條漫長(zhǎng)而又艱辛的尋子之路。

　　《失孤》雖反應(yīng)了一種社會(huì)現(xiàn)象，但通過(guò)主人公，更加深刻的向我們?cè)忈屃烁改笇?duì)子女純樸而又偉大的愛(ài)，這種愛(ài)，讓人心疼。

　　我們希望所有孩子都能在爸爸媽媽的懷抱健康平安的長(zhǎng)大，希望每個(gè)家庭能和諧幸福，但無(wú)奈的是，我們沒(méi)辦法杜較這種現(xiàn)象再度發(fā)生，但我們可以竭盡所能去避免。

　　失孤觀后感 篇24

　　雖然同是打拐題材，也都改編自真人真事兒，但《失孤》和《親愛(ài)的》并沒(méi)有太大的可比性。如果說(shuō)《親愛(ài)的》更加貼近客觀真相，那么《失孤》則更貼近主觀臆想，前者是改編的故事，重點(diǎn)在故事和人物，后者則是編劇的主觀想象，重點(diǎn)在創(chuàng)作者自身對(duì)“失孤”事件情緒和感覺(jué)。因此《失孤》中沒(méi)有強(qiáng)烈的戲劇沖突，沒(méi)有大段的煽情，也不見(jiàn)對(duì)尖銳問(wèn)題的探討和展現(xiàn)，反倒大規(guī)模的展現(xiàn)了理想中的人性弧光，每個(gè)人都那么善良，每個(gè)人都那么美好，即使深陷與苦難之中卻依然保有積極樂(lè)觀的人生態(tài)度，路遇不平人人相助，即便是希望渺茫，還有信仰可以依賴，用信仰慰藉失孤者，用緣起緣滅化解他們的苦痛，在立意上還是是蠻新穎的。只是這樣的處理方法討巧，但少了點(diǎn)人情味兒。

　　影片的節(jié)奏緩慢，劇情推進(jìn)比較隨意，基本上拋棄了起承轉(zhuǎn)合和戲劇沖突，大段大段空洞無(wú)物的對(duì)話代替了故事推進(jìn)所必需的情節(jié)設(shè)置。特別像一對(duì)朝圣者追尋信仰的公路故事，兩個(gè)人通過(guò)行走和對(duì)話彼此安慰和鼓勵(lì)，最終一人找到終極歸宿，另一人則一念成佛，有點(diǎn)兒《悉達(dá)多》的意味。

　　如果說(shuō)，做作矯情的對(duì)話和情感上的克制和隱忍是《失孤》的優(yōu)點(diǎn)，那么這部電影確實(shí)是一部問(wèn)起氣息極其濃郁的電影。大片、大片的自然風(fēng)光，一車兩人，一路追尋渺茫的希望，在無(wú)數(shù)次失望中，升華的是兩人之間的情誼，親情、父子情抑或有那么點(diǎn)兒愛(ài)情，失孤反倒成了故事的背景。交警偷偷留下的200塊錢；人販子不僅孩子賣不出，一露頭就被英明神武的人民群眾抓了個(gè)現(xiàn)行兒；無(wú)所不能的網(wǎng)友們點(diǎn)點(diǎn)鼠標(biāo)，離家17年的被拐兒童就能立刻回家，這是一個(gè)多么美好的世界，多么文藝的世界。能把如此沉重、讓人痛徹心扉的提出拍的如此美好想必是這部電影的最大優(yōu)點(diǎn)吧。

　　劉德華演的超棒，一個(gè)如此落魄的父親都能演的那么帥。井柏然很努力，但稍顯稚嫩，應(yīng)該在臺(tái)詞方面多下下功夫，念臺(tái)詞真的不叫演戲。

　　最后井柏然親人團(tuán)聚的一場(chǎng)戲讓人印象深刻，有那么點(diǎn)兒酸楚，有那么點(diǎn)兒感動(dòng)，尤其是人群從劉德華身邊走過(guò)，他孤獨(dú)的站在人群后面痛哭流涕，五味雜陳一涌而上，是孤獨(dú)、是落寞、是不干，是感動(dòng)，鏡頭就那么遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著他，一種強(qiáng)烈的感同身受油然而生。只可惜鏡頭并沒(méi)有停留太久，就忙不迭的移開(kāi)了，這時(shí)候有個(gè)特寫會(huì)不會(huì)更好一點(diǎn)兒呢？導(dǎo)演刻意不煽情，所以鏡頭知趣扭過(guò)頭來(lái)對(duì)準(zhǔn)了一干群眾演員。

　　這樣的處理方法在電影中很多，讓人感覺(jué)是在刻意的回避演員的情緒爆發(fā)，剪輯時(shí)常讓人抓不到重點(diǎn)，畫面只是隨意的切來(lái)切，甚至是幾個(gè)不同角度的建制鏡頭間的切來(lái)切，讓人覺(jué)得剪輯師生怕浪費(fèi)了任何一個(gè)鏡頭，全部都得用上。此外，鏡頭和景別的處理也不太講究，太多的運(yùn)動(dòng)鏡頭出現(xiàn)在不恰當(dāng)?shù)牡胤剑�毫無(wú)目的的動(dòng)來(lái)動(dòng)更像是在炫技而非為劇情服務(wù)。也許是因?yàn)閷?dǎo)演的資歷尚淺吧，電影始終處于一種失控的邊緣，該有的情緒被一筆帶過(guò)，而沒(méi)用廢戲又占了很大的篇幅，比如那個(gè)站在馬路中間失魂落魄的媽媽，展現(xiàn)她的瘋癲狀態(tài)，以及她的自殺行為有什么意義嗎？不太懂。

　　這電影很平淡，淡到品不出味道，如果硬要說(shuō)這是優(yōu)點(diǎn)的話也無(wú)可厚非。畢竟找到一種方法可以消極苦痛還是蠻令人向往的，但把一切都描繪的如此美好真的就是能消解痛苦嗎？

　　站在個(gè)人的角度說(shuō)宗教可以消極這種痛苦，這沒(méi)問(wèn)題，但如果一切的答案最終落在所謂是緣起緣滅，稍顯有那么點(diǎn)兒敷衍了事。即便解釋的通，也讓人覺(jué)得太沒(méi)有人情味兒了。不是所有問(wèn)題都可以用宗教哲學(xué)來(lái)作為終極答案的。

　　人與人之間的羈絆豈是一句緣分就能解釋的通的，所謂的緣起緣滅只不過(guò)是一種低劣的安慰劑而已。對(duì)于不可磨滅的親情的執(zhí)著和不拋棄，不放棄，才是“失孤”這件事情的動(dòng)人之處。

　　重點(diǎn)在于情，而非緣，這也許就是《親愛(ài)的》和《失孤》最大的不同之處吧。展現(xiàn)問(wèn)題有時(shí)候比給出模棱兩可的答案更有幫助。

　　失孤觀后感 篇25

　　失孤：失了，才孤獨(dú)。孤獨(dú)有兩方，一方是被拐賣的孩子，一方則是丟失了孩子的父母。我覺(jué)得人世間最大的痛苦之一即是“骨肉分離”，這是一個(gè)慘事，原以為進(jìn)了電影院自己會(huì)哭的稀里嘩啦，但我沒(méi)有。

　　這是一部克制的影片，沒(méi)有刻意煽情，沒(méi)有販賣悲苦，導(dǎo)演的想法顯然是很清楚也很堅(jiān)持的，她要拍一部溫暖的電影，她提出了“打拐”這個(gè)社會(huì)公眾事件，她請(qǐng)來(lái)了大明星劉德華以期待獲得更多人士的關(guān)注，劉德華沒(méi)看完劇本便應(yīng)承了下來(lái)，一個(gè)字“演”。劉德華說(shuō)：“這個(gè)事件他已經(jīng)關(guān)注十幾年了，但是一直沒(méi)有人拍，現(xiàn)在終于有人要拍了，如果我來(lái)演，一定會(huì)有更多的人關(guān)注這個(gè)事，票房也不會(huì)太虧，有沒(méi)有機(jī)會(huì)拿影帝不重要，只希望能幫助到更多的人找回他的孩子。這樣的事，我們做一百次一千次，只要有一次成功了，也是值得的�！痹谶@里一定要為導(dǎo)演、為劉德華，以及為《失孤》付出的所有人，包括買票電影院看這部戲的人點(diǎn)贊。

　　初為導(dǎo)演的彭三源在電影的節(jié)奏把控以及敘事的技巧上難免會(huì)有一些生疏，但這很顯然是一部如《桃姐》般平淡又兼具一些幽默元素的文藝小品，是比較生活化的自然呈現(xiàn)；并非陳可辛那部同期拍攝搶先上映計(jì)算精確商業(yè)味十足的《親愛(ài)的》（也是一部國(guó)產(chǎn)佳片）。如果你是愛(ài)看韓國(guó)影片《素媛》《熔爐》以及《親愛(ài)的》這類頗具催淚效果影片的人，也許你會(huì)失望吧。為什么彭導(dǎo)要把一個(gè)十足催淚的題材拍的這么暖心，有些地方甚至還很歡快呢？為什么導(dǎo)演在感情上要這么克制？我想正如劉德華所飾演的雷澤寬，他在路上找了十五年，吃了多少苦，受了多少罪，也一定得到過(guò)很多人的幫助，該哭的該鬧的該悔恨的該激動(dòng)的想必都化作了臉上深深淺淺的皺紋和那溫存善良的眼神。有時(shí)被戳到傷心處也還是會(huì)本能的情緒波動(dòng)，但更多的時(shí)候是深沉默然以致有些麻木。所以，我也就明白了導(dǎo)演的克制內(nèi)斂，她只是想鼓勵(lì)這些經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次失望的人，給他們一些溫暖，一些正能量。

　　全片的配樂(lè)，我只能用一個(gè)字概括：特別好。在歡樂(lè)中透著一絲絲無(wú)奈與凄切，但基調(diào)是積極的向暖的。這與如畫如詩(shī)綠意盎然的攝影完美的契合在了一起，也許故事有些游離有些松散，但分寸還是把握的很不錯(cuò)的，尤其是對(duì)一位新的女性導(dǎo)演。

　　影片的劇情也是很清楚的，大概分三條線：

　　第一條是吳君如飾演的人販子那條線，我想這條線的作用大概是這樣的：

　　1.提出人口拐賣這個(gè)社會(huì)事件，作為一個(gè)背景，也可以說(shuō)為什么會(huì)有這樣一部電影存在的原因，如果不存在，我們拍它作甚，又不是魔幻科幻自我意淫。

　　2.告訴我們，有需求就有買賣，有買賣就有拐賣，這就好比市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)吧，是一個(gè)供需的問(wèn)題，所以有哄抬價(jià)格也有賤賣。

　　3.社會(huì)其實(shí)很殘酷的，我們要多留一個(gè)心眼。

　　第二條是倪景陽(yáng)飾演的丟失孩子的母親，我覺(jué)得這個(gè)安排可以這么猜想：

　　1.作為主線雷澤寬堅(jiān)持尋子的一個(gè)對(duì)比，有的人丟了孩子，尤其是在初期階段，可能會(huì)因?yàn)閳?jiān)持不了，因?yàn)檫^(guò)分自責(zé)，一時(shí)想不開(kāi)就自尋短見(jiàn)了，這也突顯了雷澤寬尋子十五年是一種何等的堅(jiān)持。

　　2.孩子丟失對(duì)家庭的傷害是無(wú)法估量的。

　　3.丟失孩子不是雷澤寬這么一個(gè)個(gè)案，世界上有很多的，也許就在你身邊。

　　第三條也就是主線，雷澤寬尋子。其實(shí)這條線包括兩個(gè)方面，一是雷澤寬尋子以及雷澤寬幫助別人尋子，二是井柏然飾演的曾帥尋母，并在尋親的過(guò)程中與雷澤寬產(chǎn)生了一種如父如子的關(guān)系，這是一種情感上的互補(bǔ)。

　　兩條副線與主線穿插，副線時(shí)間也不長(zhǎng)，且在影片的前半段，也許是我看電影多，雖然剪輯有些許生硬，但這兩條副線的作用及內(nèi)在的邏輯還是比較實(shí)在的，沒(méi)有什么問(wèn)題，也不影響我觀影，對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是一種豐滿，這戲本不是劇情沖突強(qiáng)烈推進(jìn)火速的商業(yè)片套路。

　　劉德華和井柏然都奉獻(xiàn)出了不丟人的演技。尤其是劉德華，把一個(gè)尋子十五年的農(nóng)民父親的那種謹(jǐn)小慎微，那種喜悅難過(guò)的得失，那種茫然的失落都演繹的入絲入扣，拿捏有度。你看他那攔車時(shí)踉蹌的腳步；你看他把手輕輕搭在背后拘摟的脊背；你看他在魚排上那期盼又焦作的眼神，渴望與害怕期望落空甚至令他懷疑了自己的判斷；發(fā)尋子傳單被拒絕后尷尬的微笑，以及用手小心翼翼拭被人丟在地上的傳單上的灰塵，那上面是孩子的照片，他心疼啊；當(dāng)曾帥把摩托車鑰匙送給他時(shí)，他露出了一個(gè)慈父幸福的笑容，但緊接下來(lái)我們可以看見(jiàn)他眼底那不舍分別的凄涼與悵然；他與曾帥如父如子的互動(dòng)是全片最溫暖最快樂(lè)的地方，要是他的孩子不丟，也和曾帥這般大小了，也該是在讀書的。想不到一個(gè)香港的天王劉德華居然可以把內(nèi)地農(nóng)民角色表演的這么好，他不是像，他就是雷澤寬，對(duì)，劉德華不僅做了一件功德無(wú)量的事，也為自己塑造了一個(gè)完成度相當(dāng)之高的角色。

　　生活是一條無(wú)盡的路，你找他，緣聚，你不找他，緣散，多行善業(yè)，緣聚自會(huì)相見(jiàn)，只要你堅(jiān)持了，你盡自己的最大力量做了，你的人生就是有意義的。

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