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《大佛普拉斯》觀后感范文（精選7篇）
看完一部經(jīng)典作品以后，一定有很多值得分享的心得吧，觀后感簡單來說就是觀賞過后的感觸。在寫觀后感之前，可以先參考范文，下面是小編收集整理的《大佛普拉斯》觀后感范文，希望能夠幫助到大家。
《大佛普拉斯》觀后感 1
在記憶中，對臺灣影視的印象很淺，特別是在電影方面，了解很少很少，印象最深的是香港電影。前幾天在豆瓣上無意中發(fā)現(xiàn)這部電影，為啥要用發(fā)現(xiàn)這個詞，是不是很奇怪？是因為這部片子沒在大陸上映。
該片是由黃信堯?qū)а莸氖撞块L片，講述臺灣那個時代下灰暗社會。該導(dǎo)演也拍過大佛的短片，所以這部被稱為“普拉斯”。雖然整片采用黑白單色調(diào)，但是生活在行車記錄儀那頭的人群卻采用彩色畫面，與黑白形成強烈的對比。內(nèi)容過于真實，一般人看了些許會有些 震撼 ，該片的片頭那段口吹哨子的背景音樂很好聽。
電影主人公菜脯、肚財和釋迦三人，都生活在社會最底層，過著朝不保夕的日子。
菜脯在一家雕塑場里當(dāng)保安，時而兼職一下吹號子手，一邊孝敬和照顧年邁的老母親一邊賺錢維持生計，為人敦厚老實。在片中出現(xiàn)那段騎摩托車，載著老母親回家，母親手上還掛著吊瓶時，忽然也有些心酸的感覺。
肚財平時主要拾取廢品以微薄的利潤換錢維持生計。肚財很喜歡抓布娃娃，他說：“抓娃娃很療愈哦”。 肚財一般晚上就會去找菜脯，在菜脯的保安室里看看電視，聊聊天等等。有一天， 肚財發(fā)現(xiàn)電視機壞掉了，就讓菜脯去拿老板黃啟文的行車記錄儀來看。
釋迦是三年前突然出現(xiàn)在小鎮(zhèn)上的，住在一個沒人用的海防衛(wèi)哨里，沒人知道他的過往，連唯一的.朋友肚財也只知道他每天晚上需要聽著海浪聲才能睡著。釋迦和別的流浪漢不一樣，他每天都穿得很整齊，騎著自行車到處逛一逛，十分努力和勤快。
接著上文中提到菜脯和肚財兩人偷窺老板黃啟文的隱私。鏡頭那邊燈紅酒綠的生活，讓肚財很是向往。好奇心驅(qū)使下，不斷的偷窺，最終
發(fā)現(xiàn)了老板黃啟文不為人知的秘密。不久就被老板發(fā)現(xiàn)了他的秘密已經(jīng)泄露，招來橫禍，嚇人滅口，后來肚財就死于車禍。菜脯也在黃啟文的控制之下活得心神不安。
后來菜脯來到肚財?shù)淖√�，發(fā)現(xiàn)這個平日里對自己大呼小叫的朋友，滿屋子都是抓來的娃娃，原來自己是如此地不了解自己唯一的朋友。該片的旁白道：雖然我們處在太空時代，人類早已經(jīng)登上了月球，但是我們卻永遠(yuǎn)無法探知別人內(nèi)心的宇宙。
該片的結(jié)尾那段講述，可能是佛祖肚子里哪位女生復(fù)活了過來，也可能是佛主因冤屈而發(fā)出的悲憫之心，最后以告世人真相。
《大佛普拉斯》觀后感 2
《大佛普拉斯》是一部充滿黑色幽默與深刻寓意的電影，它通過幾個小人物的故事，展現(xiàn)了一個復(fù)雜而又真實的社會畫卷。影片中，導(dǎo)演黃信堯用獨特的視角和敘事手法，將臺灣社會底層人民的生活狀態(tài)以及他們面對困境時的態(tài)度描繪得淋漓盡致。特別是通過對主人公肚財、菜埔等角色命運的刻畫，反映了現(xiàn)代社會中存在的.貧富差距、權(quán)力腐敗等問題。
最令人印象深刻的是電影對于“看”這一行為的不同層次解讀——從偷窺別人生活到被更高層力量所監(jiān)視，再到最終所有人包括觀眾自己都在某種程度上成為了被觀察的對象。這種對視覺權(quán)力關(guān)系的探討不僅增加了故事的深度，也讓人們開始反思現(xiàn)實生活中的隱私邊界和個人自由問題。
此外，《大佛普拉斯》還巧妙地融入了佛教元素，以一種近乎荒誕卻又不失溫情的方式講述著關(guān)于救贖與希望的主題。整部作品既是對當(dāng)下社會現(xiàn)象的一種批判，也是對未來美好愿景的一份期盼。
《大佛普拉斯》觀后感 3
《大佛普拉斯》給我留下了非常深刻的印象。這部電影不僅僅是一次視覺上的享受，更是一次心靈上的觸動。影片通過幾位生活在社會邊緣的小人物的眼睛，向我們展示了另一個世界——一個充滿艱辛但又不乏溫暖的世界。
影片中那些看似微不足道的角色們，其實都有著自己不為人知的故事。比如主角之一的肚財，雖然過著貧窮潦倒的日子，但他內(nèi)心深處卻保留著對美好事物向往的一面；另一位重要角色菜埔，則是在日復(fù)一日枯燥乏味的工作中尋找著屬于自己的快樂。這些平凡而真實的人物形象，讓人感受到了即使在最艱難的情況下，人與人之間仍然可以相互扶持、共同前行的力量。
除了對人物性格的細(xì)膩描寫之外，《大佛普拉斯》還以其獨特的影像風(fēng)格贏得了觀眾的喜愛。黑白與彩色畫面交替出現(xiàn)的設(shè)計不僅增強了視覺沖擊力，也象征著現(xiàn)實與夢想之間的界限。更重要的是，這樣的.表現(xiàn)手法讓整個故事更加貼近普通人的生活體驗，使得每一位觀影者都能從中找到共鳴之處。
總之，《大佛普拉斯》不僅是一部藝術(shù)性強、思想深刻的佳作，更是對我們這個時代的深刻反思。它讓我們意識到，在快速發(fā)展的現(xiàn)代社會背后，還有很多需要我們關(guān)注和幫助的人群。
《大佛普拉斯》觀后感 4
《大佛普拉斯》是一部令人深思的電影，它以獨特的視角和深刻的洞察，展現(xiàn)了社會底層人物的生活狀態(tài)和內(nèi)心世界�？赐赀@部電影，我仿佛置身于一個充滿荒誕和無奈的斗獸棋棋盤之中，而那些小人物就像是棋盤上的“鼠”，在大象和獅子的夾縫中艱難求生。
電影中的肚財和菜埔是兩個社會邊緣人，他們過著貧苦的生活，靠著撿破爛和打零工維持生計。肚財喜歡在閑暇時間翻看色情雜志，而菜埔則熱衷于敲鼓。他們的生活看似平淡無奇，但內(nèi)心卻充滿了對生活的`渴望和對未來的憧憬。然而，現(xiàn)實的殘酷卻讓他們的夢想變得遙不可及。肚財因為偷看了老板行車記錄儀里的內(nèi)容，被老板酒后駕車撞死；菜埔因為膽小怕事，只能在老板的威脅下保持沉默。他們的死亡，讓我深刻地感受到了社會的不公和人性的冷漠。
在這個世界上，有些人就像大象一樣，擁有著無盡的財富和權(quán)力，他們可以為所欲為，而那些像肚財和菜埔這樣的小人物，卻只能像老鼠一樣，小心翼翼地生活著。他們沒有話語權(quán)，沒有選擇的權(quán)利，只能被大象隨意踐踏。電影中的旁白“Gucci是個混血美女，混了一半南美洲的血統(tǒng)，所以我很難聽出來是Buddha還是Puta”，這句話看似輕松幽默，實則充滿了對社會現(xiàn)實的諷刺。Buddha是大佛，Puta是賤人，而在現(xiàn)實生活中，大佛高高在上，賤人卻無處不在。
《大佛普拉斯》觀后感 5
電影《大佛普拉斯》以獨特的藝術(shù)形式，展現(xiàn)了人們內(nèi)心深處的迷茫、掙扎和尋找，并通過大佛的形象承載了諸多思考和寓意。
影片中的主角們都是生活在社會底層的小人物，他們過著簡陋的生活，最大的`消遣就是偷看老板的行車記錄儀。這些看似無聊的行為背后，隱藏的是他們對生活的無奈和對未來的憧憬。肚財和菜埔的友情，是他們在艱難生活中唯一的慰藉。然而，這種友情最終也因為現(xiàn)實的殘酷而破滅。肚財?shù)乃劳�，讓菜埔陷入了深深的恐懼和無助之中。
電影中的大佛，不僅是一個象征性的存在，更是對人性和社會的深刻反思。大佛高高在上，俯視著人間的一切苦難和不公，但它卻無法改變什么。這正如那些生活在社會底層的小人物，他們雖然渴望改變命運，但卻無力回天。影片通過大佛的形象，傳達(dá)了一種對現(xiàn)實世界的無奈和悲哀。
《大佛普拉斯》觀后感 6
《大佛普拉斯》這部電影給我留下了深刻的印象。影片以黑白畫面為主，但并非全片都是黑白，這種處理方式不僅增強了電影的視覺沖擊力，更讓觀眾在觀影過程中產(chǎn)生了一種強烈的代入感。
影片中的主角肚財和菜埔是兩個生活在社會底層的小人物，他們的生活充滿了艱辛和無奈。肚財因為好奇偷看了老板的行車記錄儀，從而卷入了上層社會的紛爭之中。而菜埔則因為膽小怕事，只能在老板的威脅下保持沉默。這兩個角色的命運，不僅反映了社會底層人物的.無奈和悲哀，更揭示了人性的復(fù)雜和丑惡。
影片中的大佛形象，給我留下了深刻的印象。它不僅是一個象征性的存在，更是對人性和社會的深刻反思。大佛雖然高大威嚴(yán)，但卻無法改變?nèi)碎g的苦難和不公。這正如那些生活在社會底層的小人物，他們雖然渴望改變命運，但卻無力回天。影片通過大佛的形象，傳達(dá)了一種對現(xiàn)實世界的無奈和悲哀。
《大佛普拉斯》觀后感 7
《大佛普拉斯》是一部引人深思的電影。影片以雕塑廠的夜間保安菜埔和他的朋友肚財為主角，講述了他們無意間發(fā)現(xiàn)老板黃啟文的行車記錄儀里記錄了許多不可告人的秘密，從而卷入了一場政商勾結(jié)、情欲橫流的謀殺計劃中的故事。
影片中的肚財和菜埔是生活在社會底層的小人物，他們的生活充滿了艱辛和無奈。然而，他們卻有著自己的小確幸和夢想。肚財喜歡在閑暇時間翻看色情雜志，而菜埔則熱衷于敲鼓。這些看似簡單的愛好，卻是他們生活中的一抹亮色。然而，現(xiàn)實的殘酷卻讓他們的夢想變得遙不可及。
影片通過肚財和菜埔的命運，揭示了社會的不公和人性的丑惡。黃啟文作為上層社會的代表，他的.行為不僅令人憤怒，更讓人深思。他為了滿足自己的私欲，不惜殺人藏尸，這種行為不僅是對法律的踐踏，更是對人性的侮辱。而影片中的其他角色，也都有著各自的悲哀和無奈。他們雖然渴望改變命運，但卻無力回天。
影片的結(jié)尾，菜埔在大佛的肚子里發(fā)現(xiàn)了肚財?shù)氖w，這一場景不僅令人震驚，更讓人深思。大佛作為佛教的象征，本應(yīng)是慈悲和智慧的化身，然而在這部電影中，它卻成為了一個見證人性丑惡的場所。這一反差不僅增強了電影的諷刺意味，更讓觀眾在觀影過程中產(chǎn)生了一種強烈的代入感。
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