《藝伎回憶錄》觀后感范文
認(rèn)真看完一部作品以后，想必你有不少可以分享的東西，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)觀后感了�？赡苣悻F(xiàn)在毫無(wú)頭緒吧，以下是小編為大家收集的《藝伎回憶錄》觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《藝伎回憶錄》觀后感 篇1
藝妓回憶錄是一個(gè)愛(ài)情故事，千代子很幸運(yùn)，有兩個(gè)男人愛(ài)她。一個(gè)從她12歲起愛(ài)她18年最后得到了她，另一個(gè)從她15歲起愛(ài)她15年，最后放棄了她。這兩個(gè)人是一起創(chuàng)業(yè)的同事，一個(gè)是董事長(zhǎng)一個(gè)是總裁。董事長(zhǎng)因?yàn)樘谝馑暮献骰锇椋栽诳偛梅艞壡�，一直沒(méi)有表達(dá)。而千代子從12歲起就愛(ài)上董事長(zhǎng)。有點(diǎn)象個(gè)童話故事。小百合對(duì)愛(ài)的追逐，從那杯甜冰開(kāi)始，她余生所做的一切都是為了接近她心中的那個(gè)男人（會(huì)長(zhǎng)）。 而事實(shí)上，故事結(jié)束前，小白和總共見(jiàn)到那個(gè)男人也沒(méi)幾次，她卻能如此堅(jiān)定不移地忠于她內(nèi)心的感情。甚至可以這樣說(shuō)，她的整個(gè)人生不過(guò)是在橋上的那幾分鐘邂逅上的。這就是典型東方人的愛(ài)情，電光火石間的莫名一瞬能讓她傾其一生。
第一次看這部作品的時(shí)候，吸引我的，絕對(duì)是“藝妓”二字。不同于西班牙女人的熱烈奔放，東方文化孕育之下的女性往往蘊(yùn)含更為內(nèi)斂的智慧。
藝妓也是幸運(yùn)的，她們身著日本最高貴的和服，每一件都是一副藝術(shù)品，她們接觸的都是上層社會(huì)的人士，所以她們?cè)诿咳盏慕涣髦杏?xùn)練了不凡的談吐，她們的一舉一動(dòng)都散發(fā)著優(yōu)雅的美感，讓人投影驚羨的目光。在日本，藝妓的社會(huì)地位并不低，可以說(shuō)許多窮苦人家為女兒被選上做藝妓而驕傲，藝妓同樣也是女性走向上層社會(huì)的捷徑。這一點(diǎn)在伊藤博文時(shí)期最為凸顯，當(dāng)時(shí)日本6個(gè)內(nèi)閣大臣，有兩名是女性，他們都是藝妓出身。
藝妓的一生可以說(shuō)是悲哀的，藝妓從小就被賣(mài)到置屋里，十年所學(xué)的一切可以說(shuō)表面上是一門(mén)藝術(shù)，然而究其實(shí)質(zhì)不過(guò)是為了滿足男人的欲望，被窺視、被保護(hù)。她們的工作是到茶屋陪客人聊天，舞蹈。這就注定了藝妓一生都要依附著男人而生存。
“你無(wú)法告訴太陽(yáng)多照一些陽(yáng)光，也無(wú)法告訴雨水不要再下了，對(duì)男人來(lái)說(shuō)，藝妓只能做半個(gè)妻子。我們?cè)诤谝菇蹬R時(shí)成為人妻，并從如此之多的刻薄中學(xué)會(huì)善良。
紀(jì)伯倫說(shuō)：”有限的愛(ài)情要求占有對(duì)方，而無(wú)限的愛(ài)情則是只要求愛(ài)的本身�！� 小百合的愛(ài)情屬于后者。有限的愛(ài)情固然風(fēng)流，可惜不夠真心，雙方都限制這自己的付出。無(wú)限的愛(ài)情擁有執(zhí)著，這是值得尊敬的一種忠誠(chéng)和堅(jiān)守，但有時(shí)候執(zhí)著卻意味著對(duì)未知未來(lái)所蘊(yùn)含的種種機(jī)會(huì)之否定，這或許是更大的損失。 世人無(wú)法說(shuō)清哪一種愛(ài)情更為高貴，《藝妓回憶錄》這一本書(shū)吸引人的地方也不是愛(ài)情，翻開(kāi)這本書(shū)你會(huì)有一種親切感，或許是兩種文化太相像的原因。
《洛杉磯時(shí)報(bào)》是這樣評(píng)價(jià)它的： 《藝伎回憶錄》是一場(chǎng)勇敢的表演，一部提供了生動(dòng)視角的處女作，引領(lǐng)你進(jìn)入一個(gè)大半已經(jīng)失落的隱秘世界。高頓敘述了一個(gè)讓人目眩神迷的故事……藝伎能自然而然地引人入勝，喚起某種從容的情欲。因而，在如今這么一個(gè)欲望賁張、百無(wú)禁忌的時(shí)代，當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)作者以充滿智慧的坦誠(chéng)和優(yōu)雅刻畫(huà)這樣一個(gè)人物時(shí)。是何等愉悅啊……對(duì)于任何作家而言，這部小說(shuō)都堪稱(chēng)成就非凡，不過(guò)，對(duì)于一位文化差異顯著的白人男作家而言，更為難得。
如果你對(duì)藝妓有興趣，翻閱這本藝妓回憶錄是上上之選。
《藝伎回憶錄》觀后感 篇2
隨著《Take me hand》婉轉(zhuǎn)輕快又帶著不舍纏綿旋律的響起，我仿佛又回到了砂川岸邊，在橋上哭泣的小千代和衣裝革履頗有紳士風(fēng)度的會(huì)長(zhǎng)先生。這首歌本不是《藝伎回憶錄》這部電影的插曲，但卻異常巧合的與影片中小千代的主線劇情相符合。而如今，這首歌在網(wǎng)易云的評(píng)論量也達(dá)到了14萬(wàn)多，可見(jiàn)大家都對(duì)這首歌這部電影產(chǎn)生了共鳴。
半年前，偶然隨機(jī)到這首歌，看著下面的評(píng)論，頓時(shí)對(duì)《藝伎回憶錄》產(chǎn)生了濃厚的興趣，對(duì)畫(huà)面中那個(gè)眼中閃耀著星空的小千代充滿了好奇。終于在最近看完了整部影片，看完之后，心中最大的感觸就是有點(diǎn)失落有些惆悵，似乎是結(jié)局過(guò)于圓滿，又似乎是整部影片帶給我的感覺(jué)不如我之前的期待。接下來(lái)，我就從感性和理性的角度去簡(jiǎn)要評(píng)價(jià)一下這部《藝伎回憶錄》。
從感性角度出發(fā)，劇中的主角小千代由一個(gè)被父親賣(mài)去做藝伎的懵懂小女孩成長(zhǎng)為熟練掌握藝伎本領(lǐng)的.成熟女性，她的成長(zhǎng)過(guò)程是令人所動(dòng)容的。孩童時(shí)期的千代被父親拋棄、被姐姐背離，在置屋里面只能做婢女，忍受著初桃的陷害和侮辱。這時(shí)候的小千代更多的是無(wú)助迷茫，一絲絲悲戚、一絲絲凄涼，從這個(gè)孩子的身上透露出來(lái)，令人疼惜。而當(dāng)她穿著纖塵不染白襪，踩著重重高高的木屐，束上十二重清雅和服，將頭發(fā)挽作堂皇扇髻時(shí)，小千代變成了小百合。這時(shí)候的她不再是她，但又是她，正是千代心中這種無(wú)法調(diào)和的感情和矛盾，成為她前半生悲劇的必然，同時(shí)這也是無(wú)數(shù)和她一樣身份的女子的悲劇縮影。影片中，那一夜，千代以一支瘋魔般的雪舞贏得了萬(wàn)眾矚目。
而盛名之后的寂寞，才更令我所欣賞，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候的千代才是真正的千代，而不是小百合。千代，如水的眼睛，迷倒眾生。她的一生都在苦苦追尋那屬于她的愛(ài)情，當(dāng)然影片的結(jié)局也是美好的，雖然旁白道出藝伎只能算得上是半妻，是男人晚上的情人，但終歸千代和會(huì)長(zhǎng)走到了一起。
此時(shí)，從理性的角度來(lái)看，則又是另一番風(fēng)景。首先，這樣圓滿的結(jié)局其實(shí)使得這部影片給人的余韻不足，這樣的結(jié)局過(guò)于美好了。其次，影片給人一種說(shuō)不出的奇怪之感，日本文化的大背景，但全片充斥著英文，幾位女主也都是中國(guó)演員。對(duì)于觀影者而言，最佳的觀影感受莫過(guò)于原汁原味，就我個(gè)人而言，我也是十分推崇原聲電影，不喜歡配音后的，因?yàn)橹挥新?tīng)原聲的看土生土長(zhǎng)的，你才能真正感受到屬于那個(gè)地方那個(gè)時(shí)代的文化和情懷。很明顯，這部影片并沒(méi)有做到這一點(diǎn)。同時(shí)，從演員詮釋角色的角度來(lái)講，初桃和紅牌藝伎的演員表現(xiàn)得都很完美，但作為女主小千代的演員的演技詮釋?zhuān)也⒉豢春�。作為成長(zhǎng)后的千代，她并未表現(xiàn)出千代由清純走向成熟那種成長(zhǎng)之感，只是生硬地去模仿，并沒(méi)有把這個(gè)人物最為核心的元素---水，給較好地表達(dá)出來(lái)。并且影片的情節(jié)節(jié)奏較為拖沓，加上人物對(duì)此演繹的不夠，使人多少有些不耐煩。最后，這部影片的改編書(shū)，其作者對(duì)于日本藝伎文化了解并不深，基本上就是根據(jù)一個(gè)故事然后按著他自己的思維邏輯進(jìn)行編纂，所以并不會(huì)帶有那最自然最本真的日本藝伎文化。
坦率地講，我認(rèn)為日本擁有著這個(gè)世界上最為做作的令人難以理解的文化，一種假正經(jīng)的文化。近乎荒誕，乃至詭譎。這是一個(gè)生活在妄想中的種族，藝伎是這個(gè)妄想的組成部分，從女子中抽離，以虛幻的形式存在，帶來(lái)幻覺(jué)，成為幻覺(jué)，并最終死于幻覺(jué)。
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