《永恒記憶》觀后感十篇
《永恒記憶》觀后感(一)：短暫的是激情與苦難，永恒的是人生與記憶。
看到最后，隱約意識(shí)到這是部根據(jù)真人改編的電影。Maria，有著堅(jiān)忍的性格，這一點(diǎn)在電影當(dāng)中表現(xiàn)的淋漓盡致，雖然她一次次忍受了命運(yùn)，忍受了丈夫的出軌與暴行，然而她似乎一直從未后悔過(guò)，她接受了命運(yùn)給她的一切，因?yàn)樗龀隽诉x擇，并且做好了承受后果的準(zhǔn)備。
片尾maya的發(fā)問(wèn)也是我的疑問(wèn)，我想看過(guò)這部電影的人也會(huì)在思考：究竟是什么讓她的父母相守一生？我想可能是“”愛(ài)“吧。字幕對(duì)“愛(ài)”這個(gè)字打上了引號(hào)，我認(rèn)為，是的，當(dāng)然不是愛(ài)，起碼不是我們認(rèn)為的真愛(ài)的“愛(ài)”，這種愛(ài)或許是對(duì)人生的熱愛(ài)，Maria對(duì)人生的熱愛(ài)。一邊是瑣碎繁重的生活，7個(gè)孩子，家務(wù)，做工，一邊是精神的追求，平靜的光影世界。我想Maria是疑惑的，她不知該怎么選擇。兩條截然不同的路，究竟該怎么選擇。Maria父親的那句話(huà)，上帝立下的誓約，沒(méi)人能反悔的。Maria應(yīng)該有著虔誠(chéng)的信仰，這一點(diǎn)從一家不斷出現(xiàn)的禱告上可以看出。但我不敢肯定Maria的選擇僅僅是基于這誓約，她借助著上帝的力量在和生活抗?fàn)�。但這并不容易，她很清楚的意識(shí)到，雖然我們無(wú)法改變命運(yùn)，但生活掌握在自己手里。Maria曾幾次想放棄攝影，但對(duì)生活依舊被動(dòng)，電影中出現(xiàn)的兩次家暴，Maria都說(shuō)出了“動(dòng)手吧，結(jié)束這一切吧”，但終于還是“為了孩子”，她再一次接受了幾乎要把她殺死的丈夫。她揮別了 Pedersen，成功了讓家庭繼續(xù)圓滿(mǎn)，孩子們可以實(shí)現(xiàn)自己的理想，我想這正是Maria的愿望吧，作為一個(gè)母親，她是稱(chēng)職的，我想她的一生里，她對(duì)這一點(diǎn)應(yīng)該是沒(méi)有遺憾的。
然而，看到最后，我心中依舊有一個(gè)疑問(wèn)，是關(guān)于那段似曾相識(shí)的小提琴曲，直覺(jué)告訴我，這可能有關(guān)電影主旨。果然，這首馬斯奈（Massenet）的《沉思》(Meditation)，以下來(lái)自新浪博客
“作曲家馬斯奈（Massenet）在1894年根據(jù)法國(guó)作家法朗士同名小說(shuō)創(chuàng)作的歌劇《黛伊思》中的間奏曲，也稱(chēng)《黛伊思冥想曲》(Meditation from Thais)。小說(shuō)《黛伊思》取材于古埃及的一個(gè)宗教故事，亞歷山大城中有位才貌雙全的名妓黛伊思，其舊時(shí)好友、年輕的高僧阿塔納爾，因憐其墮落，親自到阿歷山大城苦勸她脫離苦海，皈依上帝。在這場(chǎng)靈魂的拯救和被拯救的過(guò)程中，黛伊思漸漸厭倦了醉生夢(mèng)死的生活，開(kāi)始誠(chéng)心懺悔，最終進(jìn)了修道院。而阿塔納爾卻反而被黛伊思的美貌所征服。為了擺脫自己的罪惡感和逃避對(duì)黛伊思的思戀，他到處流浪成了行云僧。多年以后，這位靈魂的拯救者重返修道院，匍匐在黛伊思腳下，向她傾訴壓抑多年的愛(ài)情時(shí)，已經(jīng)奄奄一息的黛伊思卻手指蒼天，安詳?shù)仉x開(kāi)了人世。這是宗教與感情的沖突，精神修行與物質(zhì)誘惑的沖突，感人至深。據(jù)說(shuō)作曲家為了創(chuàng)作這部歌劇幾乎到了廢寢忘食的地步�！�
宗教與感情，精神與物質(zhì)，靈魂與生活。矛盾，人生從來(lái)不缺少的部分。這首曲子讓Maria與Pedersen相遇，也是在這曲子中，她眼泛淚光的看著Pedersen的背影漸行漸遠(yuǎn)。后來(lái)，一切歸于平靜，生活變好了，孩子們長(zhǎng)大了，她和丈夫跳著年輕時(shí)的舞步開(kāi)懷大笑，最后，她在一片燦爛的光影中回歸永恒。正如這首曲子，從平靜走向激越，從激越走回平靜。就好像一切的激情與苦難都?xì)w于時(shí)間里，像樹(shù)影般隨風(fēng)搖曳，偶爾喚起一些舊照片似的記憶�！队篮銜r(shí)刻》，我想，永恒的不是流水般的日子，是日子里那些短暫的激情與痛苦，正是它們，組成了我們的命運(yùn)。
如果故事再推后五十年，Maria的自我意識(shí)蘇醒得更多更早，她會(huì)不會(huì)有勇氣選擇另一條路？我絕不認(rèn)同愛(ài)情與夢(mèng)想敵不過(guò)歲月的說(shuō)法。愿你我都能銘記生命中的永恒時(shí)刻。
《永恒記憶》觀后感(二)：一切都是最好的安排
導(dǎo)演特洛爾的妻子是瑪利亞的孫女，因此本片對(duì)特洛爾來(lái)說(shuō)意義非凡�，斃麃嗙R頭下的美無(wú)疑是她內(nèi)心美麗世界的投射，她熱愛(ài)生活，善于捕捉生活中的美，骨子里透露著一股堅(jiān)毅，她本可以和酗酒好色而又家暴的丈夫離婚，也許她是謹(jǐn)遵父親的旨意，毋寧說(shuō)她是為了家庭的健全，為了他的孩子在一個(gè)健全的家庭環(huán)境中成長(zhǎng)，為此她飽受委屈，苦苦熬著。也是因?yàn)橐M責(zé)，欲多次中斷攝影工作，正是她的伯樂(lè)，照相館老板佩特森一直鼓勵(lì)著她，他們兩個(gè)也因此而臭味相投，心靈相通�，斃麃喓团逄厣g的發(fā)乎于情止乎與禮的微妙關(guān)系，簡(jiǎn)直美的令人窒息。這關(guān)系不能說(shuō)破，因而她打住了佩特森想繼續(xù)說(shuō)的話(huà)，佩特森想要說(shuō)的話(huà)又給咽了回去。一層窗紗隔著，這種說(shuō)不清道不明的情愫，就這樣湮沒(méi)在了時(shí)光里。我不禁想起了高中做的一篇英語(yǔ)閱讀，里面有一句話(huà)我一直記著：“someone come into your life for A reason,a season or a lifetime”，他來(lái)到她的世界，在漫長(zhǎng)的人生歲月中，只是一個(gè)季節(jié)，誰(shuí)也不知道是哪個(gè)季節(jié)，只是知道，這個(gè)季節(jié)就是永恒。
有個(gè)網(wǎng)友說(shuō)“所有的女人都是藝術(shù)家，只是她們不知道”，《哈姆萊特》有一句經(jīng)典的臺(tái)詞：“脆弱啊，你的名字就叫女人”。藝術(shù)家為深刻的愛(ài)而存在，她們敏感，脆弱，他們從情感中汲取力量的源泉，他們探知自己的精神以及在外的世界�，斃麃営苗R頭記錄生活中的美，讓瞬間成為永恒之光。正如佩特森告訴她的一樣“透過(guò)鏡頭，你看到的是一個(gè)等待探索、保留和敘述的世界。攝影是為了那些看見(jiàn)世界的人們，那些人是不會(huì)視而不見(jiàn)的”。后來(lái)，她的丈夫思悔反善，給她開(kāi)了個(gè)攝影館支持她的熱愛(ài)，還開(kāi)了個(gè)運(yùn)輸公司，一家子的日子可謂是蒸蒸日上，一切朝著美好前進(jìn)。影片的最后，她給自己照了一張自拍，這也是她一生中唯一一張給自己拍的照片，在這張照片里，她對(duì)著鏡子中的鏡頭，微微一笑，她是那么的平靜、安詳，而她的曲折而又燦爛的一生，都凝固在這張待人探索、保留和敘述的世界中，那一瞬，即是永恒。
一切都是最好的安排，熱愛(ài)你的熱愛(ài)，做好你的本職。
《永恒記憶》觀后感(三)：永恒時(shí)刻
小孩子們趴在窗前，在看一個(gè)死人。他們更好奇看有人要給這死人拍照片。有那么一霎時(shí)。類(lèi)似于茄子之類(lèi)的聲音，抓住了他們。在這個(gè)屋子角落的兩面墻上，你會(huì)感嘆，竟然那么湊巧的有窗玻璃。鏡頭框住了兩個(gè)鏡頭外的世界。那邊的人對(duì)什么好奇呢！你看，他們把鼻子全擠在那雪后污垢殘留的玻璃上，變形了，是一對(duì)對(duì)豬的鼻孔。呼呼的！喘著氣。但，他們不笑的。不是像平常那樣為了追逐打鬧，當(dāng)然更不是在呵癢。這里只有沉默的，死的靜寂。
他們?cè)趯徱�，一個(gè)白如死灰的軀體，是真正的死灰。死灰當(dāng)然是要足夠嚴(yán)肅的。而它可以讓人任意地去擺弄。像是攝影師走過(guò)來(lái)，把放在它兩眼上的銅錢(qián)取下。也像是，你得有那么一刻鐘的工夫，在繁忙中抽空出來(lái)專(zhuān)心地做那么一件事情。你得摸一摸平時(shí)你并不在意了的東西。真是抓不著又說(shuō)不透的。那樣?xùn)|西，有形制的話(huà)，我想大概會(huì)是一個(gè)巨大的容器吧！是一個(gè)藥劑師手中的器皿吧！不停地?fù)揭稽c(diǎn)東西進(jìn)來(lái)反應(yīng)。當(dāng)然，很多時(shí)候，你得遵循一個(gè)化學(xué)方程式去做。
而人們普遍公認(rèn)的是。兩個(gè)人結(jié)婚，他們得共同攜手走向未來(lái)。另一些，說(shuō)的是，如果其中一個(gè)對(duì)另外一個(gè)不忠，這段關(guān)系就得破裂。。。他們有孩子很正常，他們得照顧他們也很正常。孩子們有權(quán)去違抗父母?jìng)兊囊庠�，有�?quán)犯錯(cuò)誤，但是他們得挨上一頓痛打。在一個(gè)皮球那樣大的肚皮上，你可以討厭那個(gè)樣子，先是站上一把椅子，再站上桌子，跳下來(lái)，站上椅子，站上桌子，再跳下來(lái)。。。可你得后悔，你沒(méi)有把事情做全了，更是你沒(méi)法做到，遮住你的雙眼，蒙蔽你的思想。因?yàn)槎嗔四敲磦�(gè)小可愛(ài)，真是一個(gè)負(fù)擔(dān)，天天黏人。但你就是沒(méi)辦法坐視不管。不知道為什么！一些東西老是會(huì)蹦出來(lái)。我想，那是充分反應(yīng)過(guò)后的結(jié)果吧。！你老得牽強(qiáng)附會(huì)地拿一些你之前做過(guò)的傻事來(lái)歸咎，在那么一刻，小可愛(ài)生病的時(shí)候。你也總會(huì)要想一想他們的聲音。
人們顯然只會(huì)調(diào)劑，而從來(lái)不管這些反應(yīng)。但他們可以感受得到，他們都知道的。不明其理罷了！于是，他們討厭生氣卻不能回避它們，他們煩透了忍饑挨餓，卻老是很無(wú)奈的到頭來(lái)要接受并作出一些改變，他們仇富，卻不能不在那些富人的要求中茍活，相反，富人們也老是盡力要把關(guān)系處好，卻總是把事情搞砸了。我是說(shuō)，你總會(huì)想著要某些東西，總會(huì)不要某些東西，跟那些小可愛(ài)一樣。但你不能那樣做，你做不到的是，像他們那樣，不給我就哭，拿到了還哈哈大笑。
不管怎么樣吧！只要這個(gè)器皿還在，你仍在掙扎，你總會(huì)意外的得到你本來(lái)就已經(jīng)不奢望的東西。或許那東西原本就在那里，而你不曾像現(xiàn)在這樣，倍加寶愛(ài)！
《永恒記憶》觀后感(四)：再苦忍一忍就過(guò)去了
2008年瑞典電影《永恒記憶》是部描寫(xiě)20世紀(jì)初的瑞典首位女?dāng)z影師瑪麗亞·拉森的傳記片。同樣是歐洲的電影，和我上次看的《當(dāng)我們離開(kāi)》不同，這次女主人公選擇忍耐和堅(jiān)守。她有7個(gè)兒女，丈夫酗酒好色暴力，在那個(gè)年代，一個(gè)女性成功的不易。她也曾受不了丈夫的好酒外遇和家暴，帶著孩子回娘家，她母親只是勸她回去，慢慢會(huì)好起來(lái)的。她聽(tīng)從了，等待她的還是生育、漫無(wú)邊際的痛苦，有一天她找到了她生命中的閃光點(diǎn)，一部相機(jī)，當(dāng)然她只是想去照相館賣(mài)掉它，補(bǔ)貼家用的，這時(shí)她又遇到了生命中的伯樂(lè)，教會(huì)并鼓勵(lì)她照相，人生就是有那么多因緣際會(huì)，也領(lǐng)會(huì)了是金子總會(huì)發(fā)光的道理，女主人公就是有攝影的天份，成為了一名攝影師，留下了許多永恒的作品。
《永恒記憶》觀后感(五)：平凡歲月的記憶
永恒記憶，留存在了一張張照片中。那里，訴說(shuō)著一位女性對(duì)抗生活的堅(jiān)韌。掙扎，苦痛，隨風(fēng)而逝，美被留下，凝固了時(shí)間。
窗角的蝴蝶，被鏡頭捕捉，鎖住的小小陰影，在手心里煽動(dòng)翅膀，逃離而不得�，旣悂喣曋�，她的心被觸動(dòng)了，驚奇，還有幾分莫名的喜悅。
日日勞作，撫養(yǎng)孩子，忍受著丈夫酗酒的瑪利亞，只有在溶液中漸漸浮現(xiàn)的相片里找到了真正的自己，敏銳，多情，安寧而美好。
現(xiàn)實(shí)不允許自我的存在，她被妻母的角色深深套牢，正如那只蝴蝶，徒勞地找尋出口，無(wú)力逃脫。
愛(ài)情，她確實(shí)感受到了，在聽(tīng)到佩特森琴音的那一刻起，她就愛(ài)上了這個(gè)男人。可也只有深埋，隱忍，相對(duì)而立，靜默無(wú)言。嫉妒心極強(qiáng)的丈夫?qū)⒌镀N到瑪麗亞的脖子上，差點(diǎn)殺掉她。
佩特森走了，小提琴的聲音響起，那是他的傾訴與告別�，旣悂喿烦鋈ィ⒃谛降倪@頭，噙著淚，看著佩特森漸漸消失在青翠的`綠葉間。優(yōu)雅的畫(huà)面，行進(jìn)著最美的離別，連哀傷，也蒙著層醉人的詩(shī)意。
女兒說(shuō)她不明白為什么母親沒(méi)有離開(kāi)父親。最后的舞會(huì)上，他們歡笑，相擁，隨樂(lè)起舞。是該過(guò)去了，第一次，瑪利亞用相機(jī)照下了鏡中的自己。此刻，此地，她完全屬于了自己，聽(tīng)從了內(nèi)心。
《永恒記憶》觀后感(六)：時(shí)光的吉光片羽
電影發(fā)生的時(shí)間是19世紀(jì) 那是女性主義剛剛萌芽的階段 不同于之后的女性攝影師對(duì)男權(quán)社會(huì)的反諷和揶揄 攝影還沒(méi)有女性宣泄和反叛的工具 成為情欲空間和個(gè)性空間的開(kāi)拓武器，更沒(méi)有走向身體敘事的極端 瑪利亞的拍攝的照片 充滿(mǎn)了母性的光輝和溫情的人道主義光環(huán)。瑪利亞給鄰居家的女兒拍攝死亡的留念照是整個(gè)影片的華彩篇章。片段溫柔細(xì)膩 特別是配樂(lè)絲絲入扣地塑造了女性攝影情感表現(xiàn)的細(xì)膩性 女性感性存在的微妙性 以及母性情懷的偉大和永恒�，斃麃喌恼掌瑯�(gòu)圖大膽 視角獨(dú)特，形象突出醒目 二維的照片營(yíng)造出一個(gè)永恒的時(shí)空 留存了年幼生命的至美至純，以及死亡的莊嚴(yán)、肅穆與安詳 映射了拍攝者的母性情懷在死亡面前的溫柔無(wú)畏。照片上安詳?shù)乃劳雒婵酌利惣儩?如同沉入一個(gè)最美的夢(mèng)中 給予了鄰居莫大的安慰 也贏得了照相館老板塞巴斯蒂安的至高評(píng)價(jià)
整個(gè)影片在時(shí)代的蒼涼中透出懷舊的溫情 導(dǎo)演“用16mm膠片拍攝，然后放大到35厘米 顆粒般的畫(huà)面質(zhì)感映射出上世紀(jì)的時(shí)代氣息 以及與早期默片相通的氣質(zhì)。我故意調(diào)暗顏色 用了Victor Sj?str?m（維克多·斯約斯特洛姆 瑞典著名導(dǎo)演，演員，代表作《幽靈馬車(chē)》《野草莓》）電影中相似的暗棕色調(diào)�！边@種暗棕色調(diào)色調(diào)降低了明暗對(duì)比強(qiáng)度 讓整部電影呈現(xiàn)出油畫(huà)般的古典氣質(zhì) 緩和了影片中的階級(jí) 性別等各種矛盾，決定了電影的懷舊氛圍和溫情的情感基調(diào)
《永恒記憶》觀后感(七)：電影《永恒記憶》的幾個(gè)瞬間
(1)
整部電影，籠罩著琥珀色的光，真迷人。
(2)
年輕的瑪雅的工作是每天洗魚(yú)。
和愛(ài)上她的，同時(shí)也是她愛(ài)的年輕男生 甘納 躲在門(mén)后的光影中說(shuō)情話(huà)。
他拉起她的手，使了勁兒聞。
“唉，只有魚(yú)腥味兒……這味兒老黏著我……”
瑪雅有些難為情，羞澀而又自信地看著甘納說(shuō)。
“真好聞，像是大海的味道……”
甘納同樣羞澀而確定地告訴她。
瑪雅被鼓勵(lì)，吻了甘納的臉頰，調(diào)皮地吩咐他：
“那你要當(dāng)探索大海的冒險(xiǎn)家嘍……”
(3)
瑪麗亞不想再拍照了。
她覺(jué)得羞愧，她認(rèn)為自己忘記了做母親的責(zé)任，變成了另一個(gè)人。
她哭著去找佩特森先生 ------ 那個(gè)引導(dǎo)她走上攝影之路的小照相館老板。
佩特森陪著流淚的瑪麗亞喝咖啡，同她講話(huà)：
“透過(guò)鏡頭，你看到了什么？瑪麗亞。
你看到的是一個(gè)等待探索、保留和敘述的世界，
攝影是為了那些看見(jiàn)世界的人們，他們不會(huì)視而不見(jiàn)的，
這是無(wú)路可退的�！�
佩特森讓瑪麗亞拍自己，并拉著小提琴擺姿勢(shì)。
瑪麗亞的臉上掛著眼淚，高高興興地拿起了相機(jī)。
�。�4）
拉森出獄了。
他的身影逐漸明亮，直至完全清晰地出現(xiàn)在觀眾眼前。
他的裝扮，一點(diǎn)沒(méi)有牢獄的窘迫，清潔，整齊，派頭十足。
他對(duì)著等待的瑪麗亞說(shuō)：“無(wú)論如何，你還是來(lái)了……”
甚至還倨傲地戴上了帽子。
然后，他見(jiàn)到了自己的小女兒，兒子，取名為他的最好的朋友的名字的馬，
“爸爸讓你害羞了，是嗎？” “你喜歡爸爸嗎？”
那夸張的熱情啊，藏著的愧疚、抱歉，出獄后家人都在等他的歡愉，
幾乎是克制著的爆發(fā)。
這個(gè)單純的男人，是無(wú)法一刻不停地恨他的。
�。�5）
有腿疾的艾瑞克，沒(méi)有拐杖就不會(huì)走路，
但是他會(huì)游泳。
有時(shí)候他會(huì)坐在河底，他說(shuō)在那里可以非常認(rèn)真地思考，而且身體非常輕盈。
“看吧，我們把永遠(yuǎn)留在照片上，這些時(shí)光將保存到永遠(yuǎn)�！�
拉森抱起瑪麗亞旋轉(zhuǎn)的一刻，
我在想：
一切都是值得的。
窗欞上的蝴蝶，自由了。
《永恒記憶》觀后感(八)：攝影的意義
毫無(wú)準(zhǔn)備之下，被深深觸動(dòng)了一把。完全沒(méi)想到，后面是一個(gè)如此溫情的結(jié)局。
我并不是很明白攝影的意義，雖然很早就買(mǎi)了單反�？戳穗娪爸螅路鹬懒耸裁�，可是并不容易談出來(lái)。
審美的過(guò)程，大概就是發(fā)現(xiàn)自己的過(guò)程�？墒�，這種發(fā)現(xiàn)或許會(huì)同時(shí)帶來(lái)自我質(zhì)疑和自我否定。沒(méi)人走的路，貿(mào)然前行，真的是對(duì)的嗎？
影片的真實(shí)與優(yōu)美，主要體現(xiàn)在平凡生活的寂靜與紛擾之中。一地雞毛之外，意外得到的攝影技能絕對(duì)是生命的恩賜。但生活的膠著，理不清說(shuō)不明的情感紛爭(zhēng)，才突顯出攝影這項(xiàng)審美活動(dòng)的真正價(jià)值。
是美的，終會(huì)忘不了。歷經(jīng)重重艱難，你還是會(huì)遇見(jiàn)它。
女主人公的克制與哀傷，仿佛是勇氣的另一種化身。不過(guò)，人物的復(fù)雜還是讓人贊同的。她沒(méi)有接受新思想，更沒(méi)有參加社會(huì)運(yùn)動(dòng)，以傳統(tǒng)身份迎接新改變。不認(rèn)主義，偏偏認(rèn)同美。
她一直都在牢籠之中，卻悄悄地改變著自己的人生，甚至家人的命運(yùn)。
光影蝴蝶在手中飛舞，仿佛象征著女主與攝影師之間無(wú)望的精神戀愛(ài)。美麗，跳躍，存在光影之中。
《永恒記憶》觀后感(九)：偉大的女人
最觸動(dòng)心靈的一個(gè)鏡頭，就是這位女主角聽(tīng)到小提琴的聲音，滿(mǎn)懷期待的跑到樓下的一幕。這個(gè)偉大的女人，跟著這位酒鬼男人，耽誤了自己的一生。女人如果遇到酒鬼、或不上進(jìn)的男人，趕緊脫身，這種毛病是無(wú)法改造好的，一旦呼啦啦生幾個(gè)孩子，一輩子就毀了。
她給別人拍了那么多照片，只給自己拍了一張，還沒(méi)有洗出來(lái)，或許電影用這一點(diǎn)來(lái)暗示她的奉獻(xiàn)，從不為自己考慮。
歐洲的電影，感覺(jué)比美國(guó)的有文化，慢悠悠的節(jié)奏，石頭的建筑、美麗的大自然。偶爾看幾部還行，多了覺(jué)得有些枯燥。
北歐，一戰(zhàn)、二戰(zhàn)時(shí)期，可以看見(jiàn)也是混亂，貧窮的，好像比當(dāng)時(shí)的中國(guó)強(qiáng)不了多少。而現(xiàn)在北歐已經(jīng)是一流的科技強(qiáng)國(guó)，世界最富裕的國(guó)家。歐洲主要的國(guó)家，英法德等，也已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了社會(huì)主義。
我們這些年，干了些啥。
《永恒記憶》觀后感(十)：細(xì)數(shù)記憶里斑斕浮光魅影
電影也和這張海報(bào)一樣，到處泛著琥珀色的記憶。
窗沿?fù)淅怆p翅的蝶，大概也預(yù)示著她的命運(yùn)。把影子抓在手心的那一刻，也是把自己囿于未知路途之時(shí)。
然而誰(shuí)又能抵擋攝影的魅力——那樣的一個(gè)小小的鏡頭，卻能承載逝去不回的虛無(wú)縹緲的時(shí)間。幾年前覺(jué)的，照片皆為無(wú)用物，因?yàn)橹档勉懹浀臅?huì)一直記得，無(wú)關(guān)痛癢的就讓它忘懷好了。那時(shí)還天真的以為有些擁有能夠永恒。但現(xiàn)在好像，失去的太多了。還來(lái)不及反應(yīng)過(guò)來(lái)，還來(lái)不及為之哀傷為之懷念，另外一些東西又馬上開(kāi)始模糊開(kāi)始變老。到最后，又什么都無(wú)所謂了。所有的回憶，串雜裝訂在一起，卻不曉得從何處可以找到這本書(shū)的第一頁(yè)、第一段、第一行，不知從哪里開(kāi)始想起。
然而光影卻可以在相片中被雕琢起來(lái)。
老板說(shuō)，照相，為的是那些想要看見(jiàn)世界的人。最美好的時(shí)光，最溫暖的顏色，被精心記錄下來(lái)。一分一毫也不偏差。凌亂的記憶在這里找到開(kāi)端，一點(diǎn)一點(diǎn)的延伸開(kāi)去。漸漸的，一座城，又一座城。想起了好多講照片的故事：Leave Me，World Builder，以及 一一 中拍人后腦勺的小孩【喂拍一下又不會(huì)懷孕】，balabala�，F(xiàn)實(shí)那么爛，不如在回憶里沉淪。躲在鏡頭后面，觀察周?chē)说囊簧?/p>
但其實(shí)電影并不是講拍照的故事。
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