《鋼的琴》觀后感（精選22篇）
當(dāng)看完一部影視作品后，對(duì)人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想吧，需要寫一篇觀后感好好地作記錄了。那么你真的會(huì)寫觀后感嗎？下面是小編為大家整理的《鋼的琴》觀后感，歡迎大家分享。
《鋼的琴》觀后感 篇1
這是一部懷舊的電影，那俄羅斯風(fēng)味的背景音樂，陳舊廢棄的廠房，高聳入云的煙囪，甚至公式化的講演，都在緬懷一個(gè)逝去的時(shí)代。這是一部80后，90后無法理解的電影，一群下崗工人折騰半天，鼓搗出一架鋼體結(jié)構(gòu)的鋼琴，有什么意義嗎?這是一部拍給50后，60后甚至70后的人看的電影，只有他們才能產(chǎn)生深深的共鳴，理解那架鋼琴背后的含義。
我還記得上學(xué)時(shí)騎車從重工業(yè)區(qū)穿過，那林林重重的管道仿佛構(gòu)成了另外一個(gè)世界。如今那道獨(dú)特的風(fēng)景已經(jīng)不在，要么被夷為平地，要么被替換成酒店超市。時(shí)代結(jié)束了，可人還在，如何面對(duì)新時(shí)代是這批被改革大潮沖擊的頭暈?zāi)X脹的人首要解決的問題。我還記得在這特殊時(shí)期，父親每天回家愁眉不展，母親每天惶惶不安，那個(gè)時(shí)候我還不能理解失業(yè)的痛苦，直到我畢業(yè)那年，才知道個(gè)中艱難。
從小被教育“只要好好學(xué)習(xí)，國家會(huì)給你工作”，“工廠有托兒所，醫(yī)院，宿舍，你的生活完全由工廠負(fù)責(zé)照顧”......直到有一天，一個(gè)聲音說“國家照顧不了你們了，工廠必須倒閉，你們自尋出路吧”。想想這批人，老的有50多歲，年輕的不到20歲，下崗后能做什么?專業(yè)覆蓋面太窄，其它行業(yè)肯定不會(huì)招個(gè)沒有經(jīng)驗(yàn)的人來培訓(xùn)，符合專業(yè)的私企，更傾向招年輕的一代，便宜又有發(fā)展?jié)摿�。不要跟我說每晚七點(diǎn)檔里面提到的在私企中名聲鵲起的老師傅，那種人畢竟是少數(shù)，能在上千萬下崗工人中占到幾成?
在《鋼的琴》里面，我們也可以看到，陳桂林的同事們有的改行賣豬肉，有的成了配鑰匙師傅，還有的去撈偏門。而陳桂林憑著自己的音樂天賦，也勉強(qiáng)能混日子，直到有一天，他發(fā)現(xiàn)自己將要失去女兒�？峙滤约憾紱]有意識(shí)到，當(dāng)他說出要做一架鋼琴的的時(shí)候，這個(gè)決定里一半是和老婆賭氣，一半是潛意識(shí)里對(duì)現(xiàn)實(shí)的吶喊：“你可以剝奪了我的時(shí)代，但你阻止不了我去打造屬于那個(gè)時(shí)代的烙印�！边@也是他的同事們一拍即合的原因。在影片中我沒有看到這批被時(shí)代遺棄的人的抱怨，不滿，我只看到了他們面對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈。雖然他們偶爾也發(fā)泄一下，嘗試偷個(gè)鋼琴，打個(gè)群架，但心里，都充滿著對(duì)逝去時(shí)代的無限緬懷。
幾經(jīng)挫折，鋼的琴終于完成。在影片片尾處，由起重機(jī)徐徐吊起這架特殊的鋼琴時(shí)，我心潮澎湃，那锃亮的琴板代表著不屈的精神，那精致整潔的琴鍵透露出精湛的技藝和辛勤的汗水，這架琴仿佛是骨感現(xiàn)實(shí)身上的傲然雙峰，挺拔聳立，桀驁不馴的向世人展示著自己的存在。當(dāng)陳桂林女兒小心翼翼的問道：“能出聲嗎?” 我啞然失笑，淚水劃過面頰，看到陳桂林和同事愜意的在一旁欣賞女兒在鋼琴上快樂的彈奏，他們心里一定很安慰吧。
你看到我低下高昂的頭，你看到我跪下男兒的膝，你沒看到的，是我心中永遠(yuǎn)有一處地方，有理想，在不羈的歌唱。
《鋼的琴》觀后感 篇2
那日，看完《鋼的琴》，我不禁抹下兩滴眼淚來。
這部影片敘述了一個(gè)感人的故事。故事中的小女孩叫妮兒。妮兒很愛彈鋼琴，她的父親是某所學(xué)校的音樂老師。一次，因?yàn)槟輧涸阡撉偈揖毲倬毜暮芡�，妮兒的父親就這樣丟了工作。妮兒的母親因?yàn)榧依锾F已經(jīng)不想跟她爸爸過日子了。擺在她面前的是一件艱難的抉擇。妮兒說，誰能給她買架鋼琴就跟誰過。她的父母都想得到她的撫養(yǎng)權(quán)。妮兒的父親為她做了架木頭鋼琴，木板上畫著琴鍵，發(fā)不出任何聲音。父親說，只要心里有音符就能聽得見。但有一天，他聽說女兒要跟媽媽過就賭氣把那架木鋼琴砸了。女兒哭著不走，說，不跟媽媽了，永遠(yuǎn)跟著爸爸。聽了這句話，妮兒父親的氣消了，又覺得有點(diǎn)對(duì)不起她。某天傍晚，他和自己幾個(gè)要好的哥們?nèi)W(xué)校偷鋼琴。結(jié)果偷琴計(jì)劃失敗，他也差點(diǎn)進(jìn)了公安局出不來。他還是不甘心，到圖書館借了本《怎樣做鋼琴》，他從那堆俄文中一個(gè)詞一個(gè)詞地翻看詞典，翻譯成了中文，經(jīng)過幾番周折，妮兒的父親終于做好了那架鋼做的琴。但父親為了讓妮兒有更好的生活條件，最終卻放棄了對(duì)她撫養(yǎng)權(quán)。妮兒在媽媽的陪伴下，來到了放鋼琴的廢棄工廠。在那里，妮兒用她那雙手，彈奏出了世界上最美妙的琴聲。
這個(gè)故事中表現(xiàn)出的父愛是那么的感人：妮兒的父親是多么地疼愛自己的女兒，他為了安慰女兒，特地做了一架木的鋼琴。琴彈不出任何聲音，他卻告訴女兒，音樂是用心去聽的，而不是用耳朵去聽的。后來，為了挽留女兒，下了很大的工夫才做好了有幾百個(gè)琴鍵的鋼琴。妮兒的父親用愛編織了數(shù)不清的善意謊言。當(dāng)最后妮兒用稚嫩的童聲問她的父親，這琴能彈出聲么。父親肯定地告訴妮兒，一定能。我的眼淚就像珠子斷了似的，流了下來。
世界上所有的父母都是疼孩子愛孩子、到老依然對(duì)孩子放心不下的。
我們總以為孝敬父母的事來日方長(zhǎng)，時(shí)間還多著呢�？捎幸惶�，我們突然發(fā)現(xiàn)媽媽的鬢角有了幾許白發(fā)，爸爸的腰不再挺拔。當(dāng)我們還沉浸在自我的小天地里時(shí)，時(shí)間卻以一種迅雷不及掩耳之勢(shì)，讓我們明白子欲養(yǎng)而親不待的道理。
從現(xiàn)在起，替父母分擔(dān)一些活兒，以免會(huì)造成終生的遺憾。
《鋼的琴》觀后感 篇3
影片名稱本身就是一對(duì)矛盾體，帶有破敗色彩的“鋼鐵”與高雅藝術(shù)“鋼琴”碰撞在一起，第一感覺猶如雞蛋碰石頭——傷不起。這也是影片的時(shí)代背景——小人物卑微命運(yùn)與不可阻擋的時(shí)代洪流的碰撞，同樣傷不起。
這是一部有生命的電影，荒誕中存在著真實(shí)，疏離感中包含著不愿觸及的過往。90年代舊東北聳立的高大的煙囪，空曠破舊的大廠房，冰冷的機(jī)器，衰敗的野草，仿佛都在昭示著一個(gè)時(shí)代的逝去。很遺憾，那是我們已經(jīng)存在卻無法深刻體驗(yàn)的時(shí)代。用一種熟悉而又陌生的眼光觀看影片，雖然那些舊場(chǎng)景是我們僅憑感覺去想象和感受的，但這些平凡小人物的幽默與艱辛，以及展露出的感人至深的親情和友情卻也深深引起我們的共鳴。
“造鋼琴”這一事件的起因是主人公陳桂林為了與妻子離異后爭(zhēng)取女兒的撫養(yǎng)權(quán)決定為喜歡彈鋼琴的女兒造一架鋼琴，一個(gè)平凡的父親，他竭力地在為女兒奔波，拉著一群曾經(jīng)搞樂隊(duì)的朋友一起向著這個(gè)偉大的夢(mèng)想前進(jìn)，這種無言而深切的父愛，總是在突然的某個(gè)瞬間激起我們心底的一絲觸動(dòng)。起初聽到他們要造鋼琴，真正覺得他們簡(jiǎn)直在胡鬧，真是在用雞蛋碰石頭，“鋼廠”和“鋼琴廠”只是一字之差的區(qū)別嗎？影片中的人物未免太幼稚了吧。然而看到他的那群朋友不顧一切地跟著他一起“胡鬧”時(shí)，我堅(jiān)信那是偉大父愛和友情的完美詮釋。當(dāng)?shù)弥后w中一個(gè)朋友的女兒被一姓“安”的欺負(fù)了，一幫大老爺們立馬放下手中的活興師動(dòng)眾地開著各種車要去圍攻姓安的，這一點(diǎn)有些網(wǎng)友評(píng)論“有點(diǎn)無厘頭”，然而在我看來這確是影片中出彩的一幕。都是為了兒女，這也是父愛嘛，所以這群老朋友便又是集體出動(dòng)，真夠義氣。只是我想起《陽光姐妹淘》中的類似情節(jié)，幾個(gè)媽媽級(jí)姐妹為了其中一個(gè)姐妹的女兒對(duì)幾個(gè)惡劣學(xué)生“大打出手”，瘋狂卻又飽含真情，這便是人間最最真實(shí)的親情和友情��！
那是個(gè)怎樣的年代，個(gè)人不可抗拒之命運(yùn)和時(shí)代難以逆轉(zhuǎn)之變遷。煙囪對(duì)于東北人來說就如汪工所說“在有的人眼里，它是成長(zhǎng)的記憶；在有的人眼里，它是回家的坐標(biāo)”，但這一切都不能成為保留煙囪的理由。時(shí)代發(fā)展的進(jìn)程要求它離開，工人們?cè)俣嗟耐炝粢彩峭饺�。然而工人們用另一種方式來體現(xiàn)工人階級(jí)的力量，“有困難也得上，沒有困難制造困難也得上”工人們敢想、敢干、敢拼的精神在造鋼琴的過程中表現(xiàn)得淋漓盡致。完善合理的分工，各盡其能、各司其職、盡職盡責(zé)，這才使造鋼琴不僅僅停留在夢(mèng)想階段。當(dāng)最終鋼琴從廠房上空緩緩降落時(shí)，這是一種震撼人心的崇敬，時(shí)間停留，大家的臉上透露著命運(yùn)無奈同時(shí)有著工人的堅(jiān)定。在這時(shí)刻，我感覺這架鋼琴已不僅僅代表一種父愛和友情了，它更是對(duì)命運(yùn)的和理想的一種挑戰(zhàn)，這時(shí)的氛圍有著和《老男孩》相似的對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著追求和感嘆時(shí)代變遷的滄桑，令人回味。
電影的結(jié)尾，兩根煙囪被炸了，在漫天的黃土中，那個(gè)時(shí)代結(jié)束了�？諘绲膹S房里回蕩著女兒的琴聲，給人們最安靜的思考和一個(gè)時(shí)代最執(zhí)著的記憶。
《鋼的琴》觀后感 篇4
總有那么一部或者幾部電影會(huì)觸動(dòng)我們某一根神經(jīng)，看后有想寫點(diǎn)東西的沖動(dòng)！
這部小成本電影，商業(yè)宣傳沒有炒作；演員沒范沒有腕；沒有視覺沖擊和感官刺激，題材和以前以父子情、父女情為主題的電影相似。
影片中的一切都是那么的簡(jiǎn)單，唯獨(dú)那架鋼制是最復(fù)雜的，因?yàn)樗休d的東西最多，不單純有美妙的音樂！
它承載著父女之愛，一個(gè)深愛自己女兒的父親，在這個(gè)物質(zhì)化嚴(yán)重的社會(huì)里，他可能不知道什么“窮養(yǎng)兒子富養(yǎng)女”，只知道“用心”養(yǎng)！他的壯舉稍顯滑稽，但是我們沒有資格去恥笑他。
它承載著對(duì)生活的熱愛之情，“成功了，就是一道風(fēng)景，失敗了，就是美好回憶！”這些句子都把生活描繪的非常真實(shí)。
但是，《鋼的琴》好像也在調(diào)侃些什么，在中國，藝術(shù)是不值錢的？鋼琴做好了，女兒還是走了！只有這個(gè)結(jié)局才是時(shí)代的，如果女兒留下來，才是藝術(shù)的！
《鋼的琴》觀后感 篇5
今天，我和爸爸媽媽看了一部電影《鋼的琴》。這是一部讓人心酸的電影。
這部電影講述了一對(duì)夫妻要離婚了，他們涉及到孩子的分配問題，孩子應(yīng)該何去何從呢？女兒有學(xué)習(xí)鋼琴的天賦，于是父親為了挽留女兒做了一個(gè)驚人的決定：要為女兒做一架鋼琴。他開始發(fā)動(dòng)身邊的朋友們。鋼廠的工人要做鋼琴，這個(gè)消息讓大家都感到很興奮。他們被父愛感動(dòng)了，紛紛無償加入到他的行動(dòng)中。父親和朋友們?cè)趶U棄的工廠里找出幾塊鋼板，準(zhǔn)備用鋼板做一架鋼琴。一切準(zhǔn)備就緒時(shí)，有人無奈的走了，有人被抓了起來。就在大家都要放棄時(shí)，是父愛使他們重新振作起來，他們堅(jiān)信自己一定能做出這架鋼琴。終于，在大家的共同努力下，一個(gè)巨大的工程竣工了。當(dāng)女兒小元彈起父親親手做的鋼琴時(shí)，兩行熱淚滾了下來。雖然女兒最后選擇了媽媽，再?zèng)]有和窮困的父親過日子，但父親認(rèn)為能讓女兒彈上鋼琴，自己十分自豪。要知道，在那么窮苦的年代，孩子仍然想學(xué)習(xí)鋼琴，多么不容易�。�
這部電影十分感人，我想到爸爸媽媽為我們付出了這么多，我們應(yīng)該為他們做些什么，付出些什么，少讓他們?yōu)槲覀儾賱�，少讓他們生氣。我還要認(rèn)真、努力學(xué)習(xí)，幫助窮苦人，提高他們的地位吧！讓我們一起努力。
《鋼的琴》觀后感 篇6
閑來無事整理一下電腦，看到一個(gè)幾年前的電影《鋼的琴》，已經(jīng)忘記劇情了，拖著鼠標(biāo)快進(jìn)的了解一下，影片中有秦海璐出演的，出于對(duì)她的喜歡于是又重溫了一遍。
劇中里面小元的母親找了個(gè)賣假藥的有錢人結(jié)婚了，想給小元更好的環(huán)境，把她接走，而小元的父親想把她培育成為一名鋼琴家。因生活條件所限沒有辦法給小元買鋼琴，在多方想辦法后，決定給小元做一架鋼琴，召集了自己所有的朋友，義無反顧，想做木架鋼琴，卻因木料所限而改做鋼架鋼琴，從琴弦到琴鍵，自己和一位鋼琴廠的工程師研究蘇聯(lián)文獻(xiàn)，雖中間有些許曲折，但最后還是成功的做出一架鋼琴，在影片的最后，當(dāng)那架浸透著所有人希望和汗水的鋼琴慢慢由破舊的工廠中移動(dòng)出來時(shí)，桂林拿著一把破舊的小椅子，放在鋼琴前，對(duì)小元說："來，試試。"
破舊的凳子、破敗的工廠、一架純鋼制的"鋼"琴，如果你的父母將這些擺在你的面前，你是會(huì)開心的坐在上面彈奏一曲自己最擅長(zhǎng)的音樂，還是一臉嫌棄的走開，告訴父母自己同學(xué)家的鋼琴并不是這個(gè)樣子的？這個(gè)時(shí)代很多人都遺忘了艱苦、汗水、節(jié)約，只知名牌、享受、浪費(fèi)。在拿出自己送給小元的禮物時(shí)，桂林臉上并沒有送給女兒禮物時(shí)的驕傲感，更多的是沉淀、是滄桑，還有一絲訣別，小元用那架無論是聲音還是外形并沒有很出色的鋼琴彈奏時(shí)，桂林臉上終于出現(xiàn)些許動(dòng)容，在我聽來盡管聲音并不十分悠揚(yáng)，但那鋼琴聲會(huì)使人永遠(yuǎn)銘記。小元是幸福的，雖未得到一架正規(guī)德國制造的鋼琴，卻可以收到童年最珍貴的禮物，試想在我們小時(shí)候，有誰收到過父母親手制作的禮物，并且又是如此貴重，這架鋼琴細(xì)節(jié)上可能并不精致，但它卻永遠(yuǎn)留存在音樂揚(yáng)起時(shí)在場(chǎng)所有人的心中。桂林是成功的，他雖然沒有錢，但是卻有著一幫鐵哥們，無論是偷琴還是造琴都跟著他義無反顧，他夠義氣、夠敞亮、夠朋友！
這部影片當(dāng)年他它打動(dòng)了無數(shù)觀眾，影片中不時(shí)想起悠揚(yáng)的音樂，讓觀眾感受到在煉鋼廠這樣一個(gè)純工業(yè)化的地方也有音樂家、歌唱家、手藝人，可以說是人才輩出，任何人都擁有發(fā)展自己潛能的機(jī)會(huì)。人在衣食無憂時(shí)只把興趣當(dāng)愛好，閑時(shí)拿出來玩玩，只有在走投無路時(shí)才會(huì)發(fā)現(xiàn)興趣能成為飯碗。無論身處何地都有追逐夢(mèng)想的權(quán)利，身處泥淖，我依舊有像百合一樣高潔的人格，身處城堡，我依舊也不會(huì)荒廢人生，人生要過的充實(shí)一些，人生最可悲的事情莫過于心靈上的空虛、無歸屬感，需要依靠外物填補(bǔ)自己內(nèi)心，挨過時(shí)間。
《鋼的琴》觀后感 篇7
九十年代北方的重工業(yè)城市，破舊的鋼鐵廠，蕭瑟的街道，黃昏時(shí)緩緩開過的火車，甚至是那兩個(gè)陪伴了幾代人、一直豎立著的、不停往外排煙的煙囪都在無時(shí)無刻的渲染著一種衰敗落魄的氛圍。故事以葬禮開頭，以小元彈著陳桂林做出來的鋼的琴結(jié)束，發(fā)生在萬物凋零的冬季。整個(gè)影片和這個(gè)落魄的城市一樣低沉，為數(shù)不多的笑點(diǎn)都讓人隱隱地透著點(diǎn)心酸。
看完《鋼的琴》后，對(duì)陳桂林的印象是驚訝的。他會(huì)彈琴，雖然自己沒有條件，也在盡力滿足女兒小元的興趣愛好；在所有人都在簽字反對(duì)炸煙囪的時(shí)候，他能獨(dú)辟蹊徑，想出一個(gè)看似不可思議卻又貌似可行的辦法，盡管到最后煙囪還是沒能留下；在四處借錢碰壁之后，他在圖書館查閱書籍，召集好友，決定自己做出一臺(tái)鋼琴，讓女兒留在自己身邊。作為一名上世紀(jì)九十年代的下崗工人，他給人的感覺是成熟，先進(jìn)，前衛(wèi)并且敢想敢做的，與同時(shí)代的其他工人是不同的。
電影中陳桂林帶著女兒在朋友家練琴，被幾位女老師嚴(yán)令禁止。身為老師，卻不能理解一個(gè)孩子對(duì)鋼琴的熱愛和一個(gè)父親對(duì)女兒的父愛；身為女兒，卻對(duì)愛她的父親說誰給她買琴就跟誰這樣的話。
偷琴失敗后，陳桂林在黑暗中、燈光下、抽著煙、飄著雪、彈鋼琴。那好像是陳桂林的最后一絲希望破滅后的心理狀態(tài)，他沒錢也沒辦法給小元一架鋼琴。
小元親媽來看小元，給小元買了很多東西，小元問他怎么想的時(shí)候，陳桂林激動(dòng)到把小元趕出去并且把之前自己用木板做的鋼琴都推翻踢毀。此時(shí)的陳桂林該是在生氣小元的要求，更氣憤自己的無能為力。
這些情節(jié)都能夠讓觀眾輕易的感受到陳桂林對(duì)女兒的愛，為了留下小元而做出的努力。
影片里對(duì)城市環(huán)境的鏡頭的刻畫也毫不吝嗇，一群人在倒塌的樓房上、臟亂的鋼廠里、枯黃的早木中忙活著自己的事情，反襯出在這個(gè)大時(shí)代下的小人物們有條不紊地做著自己不平凡的事情，而讓人生出一種敬佩的感情。最后鋼琴成功造出來了，陳桂林卻主動(dòng)放棄了小元的撫養(yǎng)權(quán)，而那兩根煙囪，最終也還是沒能留下來。結(jié)局或許是悲傷的，但是從整個(gè)電影的基調(diào)來看，這樣的結(jié)尾又不讓人覺得意外而且容易讓人接受。
也許對(duì)陳桂林來說，套用汪工說的話：如果我們成功，他將會(huì)成為一道亮麗的風(fēng)景；失敗，他將會(huì)成為一段美好的記憶！
《鋼的琴》觀后感 篇8
還是個(gè)孩子的時(shí)候，我們唱著兒歌：“好爸爸壞爸爸”，長(zhǎng)大了學(xué)習(xí)了理財(cái)書籍：“窮爸爸富爸爸”。原來爸爸有很多種，他們對(duì)孩子“愛的方式”也不一樣，不管是怎么樣的爸爸，他們的愛也許愛會(huì)創(chuàng)造奇跡……
突然發(fā)現(xiàn)音樂是如此的美好啊。音樂的世界里，沒有歧視，人人平等……農(nóng)民有音樂，軍人也有音樂，工人有音樂，藝人有音樂，乞討者也有音樂……ktv里有音樂，田野里有音樂，草原上有音樂，工地上有音樂……人們開心的時(shí)候有音樂，難過的時(shí)候也有音樂……音樂是無處不在的，充斥在我們生活的方方面面，各個(gè)角落……也許這就是為什么這么多人都喜歡音樂的原因吧，她像水一樣無私滲透進(jìn)每一個(gè)人的靈魂，是屬于生命的禮物……
只可惜，一旦美好的事物施加了理想的重量，似乎就悲催起來。如懷抱著一夜成名理想的流浪歌手，這幾乎是一種危險(xiǎn)的做法，一旦為你的好愛施加各種艱難險(xiǎn)阻的壓力，幾乎會(huì)毀掉你的愛好，你也許在也不會(huì)拿起你心愛的吉他如癡如醉的彈唱了，如同影片的最后，鋼琴聲響起的時(shí)候，每個(gè)人的臉上卻沒有成功了的喜悅……
城市里的流浪歌手，狼狽畫家，景德鎮(zhèn)的陶藝家，其他流浪的藝術(shù)家……
有理想，有寄托，有為之奮斗的目標(biāo)，生活就是美的，是令人欽慕的…… 更重要的是"藝術(shù)"，也能讓別人的生活更美好。
可是，爸爸將理想寄托給兒子，兒子將理想寄托給孫女……一個(gè)理想需要世世代代完成嗎？……我真不知道。也許此類文藝片看太多了，悲催到覺得為固執(zhí)的理想付出似乎不太值得？學(xué)“海上鋼琴師”自彈自唱，自我陶醉，沒有壓力，有什么不好？是不是人們都有著“被認(rèn)同，被認(rèn)可，被欣賞的需求，這樣才能體現(xiàn)自己的價(jià)值呢？”
總是讓我最欣賞的是：一些人過著艱難的日子的人們，卻在某些當(dāng)下，放下一切窮開心的樂呵傻勁：“似乎這個(gè)世界并沒有叫做困難的事情”，人也許就應(yīng)該有著自娛自樂，面對(duì)生活的樂觀精神。
片子里重復(fù)說過一句話：“解放自己要先解放思想�！�
也有另外一句話：“我們總要試著做點(diǎn)什么。如果我們成功，他將會(huì)成為一道亮麗的風(fēng)景；失敗，他將會(huì)成為一段美好的記憶！”
悠揚(yáng)的琴聲透著憂傷……不管怎么說，生活都還是要繼續(xù)的……
《鋼的琴》觀后感 篇9
從小也是成長(zhǎng)在工廠里，雖然沒有那么清晰的`記憶，不過也挺喜歡工廠這個(gè)生活體的熱鬧！所以看了電影也有點(diǎn)小感觸。
一是父愛如山，哪怕是再苦再累，也將女兒的需求看得很重要。也許有寄托自己鋼琴夢(mèng)的原因，也許有和老婆賭氣爭(zhēng)孩子的原因，但是不管怎樣，對(duì)比現(xiàn)在的孩子父母桂林的父愛也是值得感動(dòng)的。
二是桂林的一幫朋友，都是工廠曾經(jīng)的精英，各有一手絕活，可惜工廠倒閉后無法找到合適自己的定位或者工作，只是為了生活而掙扎。直到桂林請(qǐng)求他們幫忙，他們才想起了自己的手藝，就算不是轟轟烈烈的事業(yè)，他們也愿意默默付出，既是對(duì)朋友的支持，也是對(duì)過往的追憶！都是各有絕學(xué)，但是他們沒有11羅漢的機(jī)遇，他們僅僅需要為自己證明自己，實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值。
三是桂林老婆和女兒的冷漠，對(duì)比秦海璐的善良。桂林老婆為了更好的物質(zhì)放棄桂林可惜理解，但是桂林女兒為了更好的物質(zhì)居然跟丟棄自己里面的母親越來越近真的是顛覆了我的三觀。但是反觀秦海璐對(duì)于桂林，可以盡其所能的給予幫助，也許骨子里是欣賞甚至是愛慕，但是無條件的付出才是又一個(gè)讓人心動(dòng)的場(chǎng)景。秦海璐和桂林妻女的反差深刻的揭示了被社會(huì)拋棄的產(chǎn)業(yè)工人和改革中“思想解放”的小部分人的巨大鴻溝，無論是生活上還是思想上。
一直聽說此片的口碑，直到昨日才有機(jī)會(huì)欣賞，票房的不佳不能掩蓋電影的優(yōu)秀。我相信每個(gè)人都會(huì)從中看到自己的感悟。
《鋼的琴》觀后感 篇10
我看電影的習(xí)慣，開頭吸引我，我就會(huì)看下去。剛看電影《鋼的琴》的開頭，我以為這是一個(gè)和《當(dāng)幸福來敲門》類似的講述父子（女）情的勵(lì)志故事，也許也會(huì)有同樣的精彩�？戳酥笥X得不太一樣，《鋼的琴》里面講父女情的篇幅不是很多，只是父親手繪的木板模擬鋼琴自己想象著發(fā)出聲音讓女兒彈奏和《當(dāng)幸福來敲門》地鐵站里一段父子想象中的游戲同樣能夠讓人感動(dòng)，而《鋼的琴》里更多展示的是有中國特色的中年男人的親情、友情、愛情。前半部分造鋼琴前的故事比較有趣一些，也有更多的勵(lì)志因素。后半部分更多的是現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)是比較無奈的。電影值得一看，畫面很有質(zhì)感，故事臺(tái)詞也很生活，覺得秦海璐表演的很好，風(fēng)格和《榴蓮》的電視劇里演的角色有些像，很生活的語言，感覺親切。
藝術(shù)大部分都是虛構(gòu)的，或者是生活的再加工，既然如此，就不要考慮太多，導(dǎo)演只展現(xiàn)出自己的想法就好，就像這部電影，導(dǎo)演就是在講述一個(gè)故事，好壞自己體會(huì)吧。我看著挺過癮，但也許是一開頭就拿來和《當(dāng)幸福來敲門》對(duì)比的關(guān)系，看完之后總覺得還差點(diǎn)什么……
汪工的那段演講，我覺得是他對(duì)自己的愛情和對(duì)這部電影最好的詮釋：
我不知道是該竭力挽留，還是該默默地看她離去，突然有種莫名的憂傷，視乎覺得有話要說……我們總要試著做點(diǎn)什么，如果我們成功，它將成為一道亮麗的風(fēng)景；失敗，它將成為一段美好的記憶。
《鋼的琴》觀后感 篇11
《鋼的琴》是一個(gè)非常珍貴的影像紀(jì)錄。在如今中國電影的生態(tài)環(huán)境中，類似《鋼的琴》這樣表現(xiàn)社會(huì)經(jīng)濟(jì)變革中的中國（人）的電影非常缺乏，當(dāng)代中國人的生存經(jīng)驗(yàn)大都被官方的和商業(yè)的話語所壟斷與遮蔽。
不可否認(rèn)的是，要描繪出當(dāng)代中國（人）的面貌是一項(xiàng)異常艱難、太過繁重的工作。新時(shí)期以降，中國社會(huì)面臨經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)形態(tài)的巨大轉(zhuǎn)型。中國或主動(dòng)或被動(dòng)地被逐步納入到全球資本主義體系中，因之出現(xiàn)了一系列世界之最：“世界上最大規(guī)模的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)調(diào)整；世界上最大規(guī)模的下崗和失業(yè)浪潮；世界上最顯著的城鄉(xiāng)差距和地區(qū)差距；世界上最嚴(yán)重的腐敗及最大的經(jīng)濟(jì)損失；世界上最大范圍的生態(tài)環(huán)境破壞……” 古老的農(nóng)民經(jīng)驗(yàn)與正在生長(zhǎng)的市民經(jīng)驗(yàn)、本土經(jīng)驗(yàn)與全球化經(jīng)驗(yàn)混雜，使得對(duì)經(jīng)驗(yàn)的描述和評(píng)價(jià)變得無比復(fù)雜。
盡管要?jiǎng)?chuàng)造有效的影像表述困難重重，但是，這不能成為中國電影和導(dǎo)演們回避和拒絕表述的一種借口。一方面，占有更多市場(chǎng)資源的導(dǎo)演們放棄了嚴(yán)肅的思考，創(chuàng)造出許多天馬行空的“傳奇”和“神話”，并且振振有詞地辯護(hù)說：生活已經(jīng)太辛苦，觀眾需要的是帶來快樂的電影。另一方面，現(xiàn)如今的中國的影產(chǎn)業(yè)，由于偏頗的制度設(shè)計(jì)和有失公平的市場(chǎng)環(huán)境，使得許多有價(jià)值的文藝片和獨(dú)立電影，因?yàn)橘Y金或者題材的原因，無法順利地進(jìn)入體系中：
首先，在制度設(shè)計(jì)方面，且莫說影片審查制度帶來的禁錮以及難產(chǎn)的電影分級(jí)制度，單是放映制度方面就存在些許不合理。放映制度中規(guī)定了必須是35毫米膠片或者是高清攝像機(jī)拍攝的電影才能進(jìn)入院線系統(tǒng)，換言之，許多用DV機(jī)、16毫米膠片拍攝的電影無法公開放映。這對(duì)于投資不夠無法使用昂貴拍攝器材的劇組，以及堅(jiān)持粗糙畫質(zhì)風(fēng)格的導(dǎo)演來說，是非常不公平的。
其次，當(dāng)下電影放映的操作模式當(dāng)中存在某種“法西斯性”。這種“法西斯性”是資本與行政權(quán)力“合謀”的結(jié)果。院線的放映場(chǎng)次是有限的，放映時(shí)間分為黃金檔與普通檔，院線會(huì)給“名導(dǎo)演”的“商業(yè)大片”安排更多的場(chǎng)次，并安排在黃金檔播出，對(duì)于類似《鋼的琴》的電影，院線的預(yù)設(shè)就是此類電影沒有觀眾，然后就安排在上午、下午等觀眾相對(duì)冷清的檔期，場(chǎng)次也不多，整個(gè)放映周期短。許多“小片”收不回制作成本。
不知道從什么時(shí)候開始，使用“商業(yè)大片”、“小成本制作”來命名電影成為了主流，在當(dāng)下中國電影的語境中，投資金額和票房收入越來越成為討論電影時(shí)必然出現(xiàn)的高頻詞匯。媒體津津樂道地說著大片精致的畫面和場(chǎng)景、逼真的電腦特技、強(qiáng)大的明星陣容、豪華的首映式、不間斷炒作的花絮緋聞，自然還有不斷刷新歷史記錄的投資金額和票房收入。
此種市場(chǎng)引導(dǎo)有它非�？膳碌囊幻妫鼘㈦娪俺袚�(dān)的文化功能導(dǎo)向休閑和娛樂。在這樣的文化功能邏輯下，力求真實(shí)的紀(jì)錄、嚴(yán)肅的思考和探討、厚重的歷史感，將在何處安放？此種將文藝導(dǎo)向娛樂與休閑的立場(chǎng)，是無知，抑或居心叵測(cè)？
《鋼的琴》觀后感 篇12
社會(huì)學(xué)家沈原在他的書中寫道：“重建的中國社會(huì)學(xué)陷入一場(chǎng)深刻的悖論。面對(duì)社會(huì)轉(zhuǎn)型帶來的巨大想象空間，社會(huì)學(xué)竟然沒有能力提出振聾發(fā)聵的好問題；面對(duì)劇烈變動(dòng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，社會(huì)學(xué)也竟然缺乏恰當(dāng)?shù)睦碚摵图夹g(shù)手段加以研究和測(cè)量……這樣一來，社會(huì)學(xué)就陷入了某種滑稽可笑的境地，甚至變形為布迪厄所說的‘社會(huì)巫術(shù)’那一類的手藝：它借用科學(xué)的手段來遮蔽生活現(xiàn)實(shí)，麻痹人們的思想，但卻絕不提供新的知識(shí)�！�
其實(shí)同樣的困境在文藝中也存在。文藝究竟應(yīng)該表現(xiàn)什么？要說什么樣的故事？《鋼的琴》可能是一個(gè)嘗試，一種努力。至少，它嚴(yán)肅地干預(yù)社會(huì)，它拒絕用“他者化”的眼光看待歷史，它愿意為社會(huì)中“沉默的大多數(shù)”代言，他給我們展現(xiàn)了一段至今沒有論斷卻被回避討論的歷史，讓我們看到了在“社會(huì)主義實(shí)踐”時(shí)代中生活著的人，他們的精神狀態(tài)和在日后的改革中究竟誰付出了代價(jià)、付出了什么樣的代價(jià)。
文藝的一個(gè)功能，是提供一種社會(huì)和生活的想象。當(dāng)許多人對(duì)未來生活的想象只剩下一個(gè)資本主義式的圖景的時(shí)候，我們不應(yīng)該停止追問，你要的是哪一個(gè)資本主義的未來？
在中華民族奮發(fā)崛起的道路上，我們走到了今天�！懊珪r(shí)代的國家社會(huì)主義運(yùn)行了三十年，逐漸耗盡了它的體制和文化的能量，最后為資本主義市場(chǎng)路線所取代。這后一條路線，在把中國推到世界第二大經(jīng)濟(jì)體的位置之后，似乎也到了強(qiáng)弩之末。天差地別的兩極分化使社會(huì)干柴遍布，危機(jī)四伏，瀕臨分裂�！� 我們太需要一種新的想象未來的方式了，而在這種想象的建構(gòu)過程中，文藝不能怯懦地退場(chǎng)。
《鋼的琴》觀后感 篇13
暗黃的色彩充滿了整個(gè)屏幕，濃郁的俄羅斯音樂隱隱響起，主人公陳桂林背著手風(fēng)琴，騎著老式電動(dòng)車在前往女兒上鋼琴課的路上，拉開了本片的序幕。
“我媳婦兒要跟我離婚，要把孩子整走”簡(jiǎn)單的一句話，卻是本片發(fā)展的原因。
二十世紀(jì)九十年代初，原鋼廠工人陳桂林下崗后，為了維持生計(jì)，奔波于婚喪嫁娶、店鋪開張的慶典營(yíng)生中，而他的妻子小菊卻不堪生活的重負(fù)，跟了一個(gè)有錢人走了。為了得到女兒的撫養(yǎng)權(quán)，一架鋼琴成為關(guān)鍵�？墒秦毨缦吹乃�，上哪里去給孩子一臺(tái)鋼琴呢？
此時(shí)的影片配著超級(jí)瑪麗跳躍喜悅的音樂聲，令我沒想到的是，他竟然給女兒用木板畫了一塊鋼琴鍵盤�！鞍职植唤o你講過貝多芬大爺?shù)氖聠幔控惔鬆敹浔�，他就聽不見�！痹谒c孩子彈著沒有聲音的木板琴鍵時(shí)，我不免有些發(fā)笑，不是嘲笑，而是對(duì)在這樣的社會(huì)環(huán)境下還能以自娛自樂的方式對(duì)待生活的人感到一種淡淡的崇敬感。但這個(gè)辦法最終還是沒能栓住女兒的心，在她對(duì)著父親說出她媽媽是如何給她好吃的好玩的時(shí)，我看到了一個(gè)小人物的悲哀。濃濃的沉默圍繞在他們父女之間。
可是這終究是女兒啊，不管如何他一定要把她他留在身邊。
于是，他四處磨嘴借錢買琴，后來甚至被逼到組織作案團(tuán)伙偷琴的地步。這時(shí)是以跳躍的琴聲作為背景，幾個(gè)人在黑暗中想要把琴偷走，有人摔倒，有人撞到，場(chǎng)景看起來滑稽又可笑�？僧�(dāng)?shù)诙毂蛔サ骄炀謺r(shí)，又是一段難言的沉默，俄羅斯風(fēng)情的歌聲再一次給人以無力感。
當(dāng)一次次的努力都被現(xiàn)實(shí)擊碎，陳桂林依然摸索著。他團(tuán)結(jié)起身邊的朋友，想用鋼鐵為女兒打造出一架“鋼”琴。“別看鋼廠和鋼琴廠只差了一個(gè)字，可這差得老遠(yuǎn)去了！”在那樣的社會(huì)里，鋼琴豈是這么容易造的？
也許是命運(yùn)給予這個(gè)社會(huì)的唯一的禮物，陳桂林偶然翻到一本關(guān)于鋼琴的俄國文獻(xiàn)，里面有專門的做法和研究。那是多么驚喜的一件事！我似乎看見了這個(gè)小人物上散發(fā)的喜悅的光芒！在我們的眼中，退役小偷，全職混混，江湖大哥，豬肉王子他們盡管落魄，可他們每一個(gè)人都有一技之長(zhǎng)，都有著對(duì)現(xiàn)實(shí)不屈的力量�？粗麄兟耦^于自己的工作中，認(rèn)真而具有魅力！
時(shí)間長(zhǎng)久，過程艱辛。沉重卻帶著喜悅的斗牛舞曲在最后響起，制作成功的“鋼”琴緩緩而下，“咚……”落地。在場(chǎng)的每一個(gè)人的心也落了地，一股油然而生的自豪感在心底蔓延。這是影片最迷人，最激動(dòng)的畫面，這是一群男人為尊嚴(yán)，夢(mèng)想而戰(zhàn)，最后成功的故事！
鋼琴最終還是被造了出來，女兒彈奏著最簡(jiǎn)單的曲譜結(jié)束了全劇。結(jié)局最終不言而喻，他失去了女兒，可是收獲的是人生最寶貴的東西，為夢(mèng)想付出的努力，不屈于現(xiàn)實(shí)的打壓，奮勇開創(chuàng)的精神！
經(jīng)典的俄國歌聲依然再次唱響，破舊的廠房依然存在，社會(huì)底層的勞動(dòng)公民依然在奮斗，這些小人物帶給我們的智慧，卻是回味無窮……
《鋼的琴》觀后感 篇14
張猛導(dǎo)演的這部電影作品主要講述了一位父親為了女兒的音樂夢(mèng)想，不斷地艱苦努力，并召集自己的朋友兄弟一起做鋼琴的故事。電影中的男主角是靠著自己的小樂隊(duì)掙錢的，日子過得比較艱苦，他的老婆由于受不了這樣的日子跟有賣假藥的有錢的商人在一起過上了富裕的日子。然而，他老婆在跟他提出離婚后想把他們的女兒小元帶走，他老婆覺得小元跟著她會(huì)過上幸福的生活，能追求自己的音樂夢(mèng)想，這讓男主人公感到十分的不公與憤怒，他決心要與前妻爭(zhēng)奪女兒小元的撫養(yǎng)權(quán)。在他聽到女兒說只要有鋼琴就會(huì)跟他在一起生活后，他就決心一定要給女兒一架鋼琴，為此，他想盡了各種辦法，找朋友借錢、串通朋友幫他去學(xué)校偷鋼琴，可最終都以失敗告終。
正在男主人公發(fā)愁時(shí)，他在工廠里的圖書館里看到了一部講述如何制造鋼琴的俄國文獻(xiàn)。男主人公靈機(jī)一動(dòng)，決定要給女兒制作一臺(tái)鋼琴。由于鋼琴的制作是一項(xiàng)很大的工程，不可能一個(gè)人獨(dú)立完成，所以，他動(dòng)員了身邊一切能動(dòng)員的朋友，邀請(qǐng)他們?nèi)胛橐黄鹬谱麂撉�。然而，故事的最終是男主人公放棄了小元的撫養(yǎng)權(quán)，但是小元彈上了爸爸為她親手做的鋼琴。
整個(gè)故事主要以男主人公對(duì)女兒的父愛親情做主旋律，其中也插入了男人公與另一位人生知己女主人公之間的愛情故事，還有男主人公與兄弟們之間深厚的友誼與矛盾的友情故事，主副旋律交相織繪，人物性格鮮明生動(dòng)，語言幽默詼諧，不僅展現(xiàn)了在那個(gè)物資匱乏、人民生活艱辛的年代里，小人物們的樂觀、豁達(dá)、熱愛生活的精神也展現(xiàn)了他們之間的溫情與友愛，總體來說還是一部好的電影。
《鋼的琴》觀后感 篇15
故事的主人公叫陳桂林，由王乃文主演，陳桂林是一個(gè)正直、善良、幽默、風(fēng)趣、孝順、有才氣、點(diǎn)子多、有擔(dān)當(dāng)、講義氣、是一個(gè)集合多數(shù)百姓中不同優(yōu)點(diǎn)的小人物，正是這些小小的優(yōu)點(diǎn)，我喜歡這個(gè)小人物，他沒有大富大貴，是一個(gè)普通人做著普通事，使我堅(jiān)持看完36集電視劇�？催^王乃文的幾部戲，感覺都不錯(cuò)。
陳桂林是東北某鋼鐵廠的一名工人子弟，滿身文藝細(xì)胞的他一心想考大學(xué)，然而連考三年卻都以毫厘之差名落孫山，最終接了父親的班到鋼鐵廠的鑄造車間當(dāng)了一名工人。陳桂林的獨(dú)特氣質(zhì)同時(shí)吸引了廠里的一對(duì)姐妹花淑嫻和小菊。當(dāng)陳桂林最終按照內(nèi)心的指引選擇了淑嫻之后，卻因?yàn)殛庡e(cuò)陽差的誤會(huì)最后跟小菊走入了婚姻的殿堂。這段錯(cuò)誤的婚姻把陳桂林拉入了令人啼笑皆非的生活之中。隨著時(shí)代和社會(huì)的變遷，陳桂林也經(jīng)歷著事業(yè)和家庭的波瀾起伏。盡管意外不斷，小狀況迭起，但樂觀向上的陳桂林一直沒有放棄對(duì)幸福生活的追求。在他堅(jiān)持不懈的努力之下，陳桂林一家最終得到了他們想要的幸福。
通過這部戲?qū)ν跄宋牡谋硌萘私獾母�，�?duì)同樣經(jīng)歷由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)走到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)變革的我有許多共鳴，生活其實(shí)就是平平淡淡中度過，磕磕絆絆中伴隨痛苦、憂傷、歡樂，生活要適應(yīng)家人、適應(yīng)朋友也要適應(yīng)家庭、社會(huì)的大環(huán)境，畢竟好多東西是個(gè)人無法選擇或改變的，生活只有品過的才有意義！
《鋼的琴》觀后感 篇16
《鋼的琴》是由張猛導(dǎo)演，、秦海璐、張申英、周逵主演的一部荒誕寫實(shí)主義的黑色幽默風(fēng)文藝影片。與周星馳的無厘頭喜劇風(fēng)的表達(dá)方式不同，周的表現(xiàn)手法在于劇情的無厘頭反轉(zhuǎn)及夸張的表達(dá)，張的幽默在于臺(tái)詞及音樂的包裝渲染。
該片主線是：鋼鐵廠退休工人陳桂林與妻子小菊離婚，兩人爭(zhēng)奪女兒的撫養(yǎng)權(quán)。女兒熱愛音樂與鋼琴，說：誰給她買鋼琴，她就跟誰。該片由：女兒學(xué)琴————陳為女兒用紙做琴—————借錢買琴————偷琴————造鋼琴，逐步展開。
輔線是：陳桂林與女友淑嫻（秦海璐飾）的愛情故事；胖頭與快手友情的破冰；汪工為保住鋼鐵廠煙囪而做的種種。破舊的鋼鐵廠，銹跡斑斑的建筑，撲面而來的年代感。懷舊的色調(diào)帶來視覺的渲染，營(yíng)造出專屬于小人物的溫情與悲壯。
以俄羅斯音樂為主背景樂，將濃濃的年代感表現(xiàn)的淋漓盡致，導(dǎo)演開創(chuàng)性的將悲傷的劇情用激昂的俄羅斯音樂來黑色幽默化處理，使悲傷不再絕望反而變成一種釋然。有人疑惑：為什么整部電影音樂主體是俄羅斯音樂？ 這是因?yàn)樵谛轮袊ㄔO(shè)初期，中蘇（俄羅斯前身）關(guān)系處于蜜月期蘇聯(lián)派了大量技術(shù)人員來中進(jìn)行技術(shù)指導(dǎo)，幫助新中國重工業(yè)的發(fā)展。當(dāng)時(shí)，人民對(duì)蘇聯(lián)普遍好感政府還開設(shè)俄語課程，以此來促進(jìn)兩國交流與人才的流通。張猛以俄羅斯音樂為主體，不僅展現(xiàn)了那個(gè)年代俄羅斯對(duì)于新中國建設(shè)所存在的巨大影響力，更因音樂無國界，情感上極易產(chǎn)生同悲共喜的共鳴，增強(qiáng)了影片的文藝質(zhì)感極大地提升了影片的欣賞價(jià)值。
“你要讓那兩根煙囪不被炸，那你就要讓人看到那不是兩根煙囪，這是兩根金條……。你哪怕弄成抽象的兩根筷子呢，那也是一個(gè)亮麗的風(fēng)景線啊”（陳對(duì)汪工說）
“當(dāng)有一天，聽說他要走時(shí)，我才意識(shí)到：原來他一直在我身邊”（汪工）
影片的臺(tái)詞堪稱精品，大道理從小人物口中以或幽默或通俗的方式講出，不僅能讓普通觀眾有醍醐灌頂?shù)耐笍馗�，更能讓專業(yè)影評(píng)人和思想深度足夠的觀影者細(xì)細(xì)玩味兒文字活躍思想，與影片進(jìn)行思想上的交流切磋。
影片催淚的幾段情：親情篇：陳桂林為了圓女兒的鋼琴夢(mèng)，和朋友們排除萬難的制造出一架鋼結(jié)構(gòu)的鋼琴；愛情篇：淑嫻對(duì)陳桂林說：“你去偷琴我給你把風(fēng)，你去買琴我給你墊錢，你整一幫人來給你做鋼琴，我好好的歌我不去唱，在這個(gè)破廠子里頭陪你瞎耽誤工夫，還得給你們整飯吃”；友情篇：季哥為幫助陳桂林完成荒誕的造琴夢(mèng)，撇下自己的賣廢鋼鐵事業(yè)，全心全意扎根廢棄的鋼鐵廠。隨后，季哥因賄賂而被警察帶走盤問，臨行之前，他不慌不忙的去查看造鋼琴的沙盤是否成型，向陳妥善交代后才隨著警察離開。
個(gè)人覺得影片中最有特色的一段是胖頭的女兒被人搞大肚子，陳 淑 胖頭 快手等一幫人或騎車或開車的陪他去找那小子算賬。幽默，壯觀，韻味兒十足，看著特帶感。
影片的結(jié)尾算是皆大歡喜吧，陳桂林放下了自己的執(zhí)念，同時(shí)也救贖了兩個(gè)女人。
為了給孩子更好的教育，尊重孩子的意愿，他告訴小菊：“女兒你帶走吧！”小菊順利拿到孩子的撫養(yǎng)權(quán)；處理好家務(wù)事后，陳對(duì)淑嫻說：“我可以娶你了！”
全片在女兒坐于父親他們做出來的鋼琴前，嫻熟的彈奏著俄羅斯歌曲《討厭的啄木鳥》中收尾。
《鋼的琴》觀后感 篇17
我和花生爸去看了《鋼的琴》，《鋼的琴》一些觀后感。之前他不太理解我為啥那么堅(jiān)持要去看，連變3都不能誘惑我。等結(jié)束了出來，他說，真是個(gè)好片子。
電影開演之前我在微博上秀電影票來著。然后七七八八的同學(xué)們?cè)谡f要我寫觀后感。我現(xiàn)在，除了記錄閨女成長(zhǎng)中的一些小火花，寫的多的東西就只有工作中的項(xiàng)目報(bào)告了。看完電影回到家，我真端坐桌前憋著寫觀后感來著。敲了大概一頁A4紙那么多的字，寫不下去了。
今天看到王小山和方恨少又在吆喝這個(gè)電影，我也跟著吆喝來著。然后順便，就著寫項(xiàng)目報(bào)告的路數(shù)，把我的一些感受記錄下來。
1、電影的背景
電影是在鞍山拍的。雖然我不是鞍山人，但是那些場(chǎng)景我卻非常熟悉。
我家在遼陽和鞍山交界的地方。歷史上，我們村曾經(jīng)屬于過鞍山，大概是五十年代的時(shí)候行政區(qū)劃調(diào)整才被劃歸了遼陽。所以，到遼陽市內(nèi)上高中之前，我對(duì)鞍山的熟悉程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于遼陽：從我家要去鞍山的市中心的話，只需要步行半個(gè)多小時(shí)或者騎自行車十多分鐘，就可以到達(dá)鞍山的11路公交車的終點(diǎn)站大紅旗。只要坐上這趟公交車，就可以向東過長(zhǎng)大鐵路到靈山之后再一路向南，經(jīng)過沙河、立山、雙山、對(duì)爐一直到鞍山火車站站前。如果想要騎車到鞍山站前的話，據(jù)說，可以有另外一個(gè)路徑，就是不過長(zhǎng)大鐵路，直接沿鐵路西側(cè)的廠礦道路一直到"鐵西"再往東拐。
我離開家有二十年了。近十年來回家的次數(shù)屈指可數(shù)。所以，鞍山遼陽可能都發(fā)生了很大的變化，但在我的記憶里的鞍山還是原來的那個(gè)鞍山。
那個(gè)鞍山是什么樣呢?
那個(gè)鞍山被一條鐵路分割為兩個(gè)部分，鐵東意味著成熟的居住、繁華的商業(yè)區(qū)，鐵西意味著高爐、煙囪、林林總總的工廠。那個(gè)鞍山以火車站和市府廣場(chǎng)為核心區(qū)，分布著各種商場(chǎng)、政府機(jī)關(guān)、住宅區(qū)，外圍則是以大工廠為核心的廠區(qū)和配套家屬區(qū)。這個(gè)外圍，立山還比較熱鬧，有和平電影院有二道街農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)有三院;沙河就已經(jīng)蕭條，而靈山則意味著小商店小商販;等到了大紅旗，則已經(jīng)基本上就是農(nóng)村的面貌了。
11路公交車這一線，許多站名都以工廠命名，包括過三機(jī)床、鋼繩廠、北鑄、鐘表總廠等等，觀后感《《鋼的琴》一些觀后感》。我們村里有不少人包括我的叔叔大爺姑父哥哥等等，都在三機(jī)床、鋼繩廠和北鑄等等地方上班。
小時(shí)候誰家里有"在籍工人"是很讓人羨慕的事情。"在籍工人"尤其是鞍鋼的那更是吃香，找對(duì)象的話，"在籍工人"差不多可以排在第一梯隊(duì)里，而被稱為"市政企業(yè)"的市屬企業(yè)的工人的話，就要稍微差一點(diǎn)兒。鞍鋼的"在籍工人"意味著有技術(shù)有穩(wěn)定的收入有勞保，意味著"鐵飯碗"。對(duì)于臉朝黃土背朝天的農(nóng)民來說，能擁有鐵飯碗真幸福啊。
國有企業(yè)改革、大量的工人下崗失業(yè)是什么時(shí)候開始的?八十年代末期?我們家沒有工人，所以我對(duì)這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)沒有明確的概念。只知道離我們村很近的"紅拖"(紅旗拖拉機(jī)廠)、鐵塔廠、鋼繩廠和北鑄的經(jīng)濟(jì)效益都開始變差，有很多原來捧著鐵飯碗的工人不得不走上社會(huì)，自謀職業(yè)。
對(duì)于政府來說，這可能是經(jīng)濟(jì)體制改革必然要經(jīng)歷的過程，而對(duì)于單個(gè)的個(gè)人來說，這實(shí)在是生活中面臨的巨變。
2、電影中的人物
讓我定義的話，這個(gè)電影中的人物，都是社會(huì)底層的小人物。除了一位退休的老工程師，其他人應(yīng)該都是工廠里的普通工人。
他們這些人，在原來賴以生存的工廠倒閉之后，走上了各自的謀生之路--組織個(gè)小樂隊(duì)給各種紅白喜事演出的、殺豬的、配鑰匙的、給學(xué)校燒鍋爐打更的、干脆躲家里怕丟面子不肯出門的…
謀生的壓力之外，生活中還有各種各樣不盡如人意的事情：?jiǎn)逝嫉�、老婆傍了大款之后要離婚爭(zhēng)孩子的、女兒未婚先孕的…
這些人平凡的就像我的三大爺五叔或者老舅，原本是工廠的同事，離開工廠后，是有事沒事湊在一起吃個(gè)火鍋整點(diǎn)兒小酒的朋友。
他們淡定，淡定到老婆跟人跑了還能調(diào)侃著說"她終于過上了夢(mèng)寐以求的不勞而獲的生活";他們也血性，聽說哥們的閨女被人欺負(fù)了就都抄起家伙去攆那個(gè)干壞事兒的小兔崽子;他們有自己的小算盤，趁著干活聊天的功夫一個(gè)就勾搭上了另一個(gè)的相好;他們也齊心，放下自己手中的事兒，聚在一起，就為了完成一個(gè)造一個(gè)鋼琴的夢(mèng)。
我說這整個(gè)故事像個(gè)童話，因?yàn)槲冶^的認(rèn)為，他們回到那個(gè)已經(jīng)破敗的工廠里造成一個(gè)鋼的琴，是現(xiàn)在這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)里不可能完成的任務(wù)。但是這個(gè)童話里的感情卻是那么的真實(shí)。
3、電影的情節(jié)
最喜歡的情節(jié)：一群人開著一輛裝著豬肉的卡車，或者坐在駕駛室里，或者站在車廂里抱著豬肉，唱徐小鳳的那首"我想偷偷望呀望一望他假裝欣賞欣賞一瓶花"。
最不理解的情節(jié)：鋼琴造好了，秦海璐扮演的女主角帶領(lǐng)了一群姑娘調(diào)西班牙舞。這個(gè)過于魔幻了。
《鋼的琴》觀后感 篇18
總有那么一部或者幾部電影會(huì)觸動(dòng)我們某一根神經(jīng)，看后有想寫點(diǎn)東西的沖動(dòng)！
這部小成本電影，商業(yè)宣傳沒有炒作；演員沒范沒有腕；沒有視覺沖擊和感官刺激，題材和以前以父子情、父女情為主題的電影相似。
影片中的一切都是那么的簡(jiǎn)單，唯獨(dú)那架鋼制是最復(fù)雜的，因?yàn)樗休d的東西最多，不單純有美妙的音樂！
它承載著父女之愛，一個(gè)深愛自己女兒的父親，在這個(gè)物質(zhì)化嚴(yán)重的社會(huì)里，他可能不知道什么“窮養(yǎng)兒子富養(yǎng)女”，只知道“用心”養(yǎng)！他的壯舉稍顯滑稽，但是我們沒有資格去恥笑他。
它承載著對(duì)生活的熱愛之情，“成功了，就是一道風(fēng)景，失敗了，就是美好回憶！”這些句子都把生活描繪的非常真實(shí)。
但是，《鋼的琴》好像也在調(diào)侃些什么，在中國，藝術(shù)是不值錢的？鋼琴做好了，女兒還是走了！只有這個(gè)結(jié)局才是時(shí)代的，如果女兒留下來，才是藝術(shù)的！
《鋼的琴》觀后感 篇19
質(zhì)樸而蒼茫的鏡頭下，講述了這樣一個(gè)故事：主人公陳桂林為了爭(zhēng)奪女兒的撫養(yǎng)權(quán)，唯一的方法就是弄到一架女兒喜歡的鋼琴。從做不會(huì)發(fā)聲的“木琴”、借錢買琴、甚至到學(xué)校偷琴，最后在兄弟們的幫助下用工廠的廢料親手做出了一臺(tái)鋼琴。就這樣，一個(gè)父親的悲喜交加，一群小人物的辛酸奮斗，圍繞著一臺(tái)鋼琴緩緩流淌。這就是被譽(yù)為年度最優(yōu)秀的國產(chǎn)電影《鋼的琴》，更是一場(chǎng)飽含溫情與感動(dòng)的記錄。
現(xiàn)實(shí)的落差與彷徨，理想與浪漫的糾結(jié)，在一段段俄風(fēng)音韻中展開。影片中的主人公們生活在社會(huì)的底層，盡管存在于艱難的土壤上，他們依然堅(jiān)持尋找人生的信念與光明，沒有被現(xiàn)實(shí)打敗，沒有讓困難動(dòng)容。生活拮據(jù)，卻有了更多讓人溫存的奮斗與感動(dòng)。汪工為了陳桂林爭(zhēng)回女兒無私地提供技術(shù)支持，快手為了陳桂林做出鋼琴不惜再次作案，季哥為了兄弟可以無條件援助。似乎所有人都在發(fā)出這樣一種聲音：人可以落魄，但是不能沒有魂魄。穿透時(shí)代的浮躁與繁雜，這群工人們挺起脊梁，握緊雙手，書寫了自己的人生力量。
“有困難要上，沒有困難創(chuàng)造困難也要上”，當(dāng)陳桂林激昂又略帶幽默地說出這句話時(shí)，“敢想、敢拼、敢做”的精神在一段西班牙舞中奏響，更在這群懷揣著“心有多大，舞臺(tái)就有多大”想法的人中展現(xiàn)得淋漓盡致。這才是真正有血有肉有情感的漢子：不甘不屈不停不止，拼搏與奮斗的吶喊不曾消失在耳邊。雖然他們對(duì)于社會(huì)渺小的可能微不足道，卻用努力烘托出自己的偉大。盡管現(xiàn)實(shí)有很多的殘酷與無奈，陳桂林和他的兄弟們踐行了承諾，守住了屬于自己的生活真諦。更用他的行動(dòng)推翻了孩子的媽媽對(duì)于幸福的理解，找到了幸福真正的定義，它應(yīng)該是“自己動(dòng)手，豐衣足食”。當(dāng)鋼的琴最終呈現(xiàn)在人們面前時(shí)，大家似乎都完成了一次心靈的救贖，完成了奮斗與信念的堅(jiān)守。
影片至此，從未搬出過大牌的明星，炫酷的特技，豪華的場(chǎng)景。而那起起伏伏的蘇聯(lián)歌調(diào)，痕跡斑斑的斷壁殘?jiān)�，燃燒起這些人物讓我心靈上單純的感動(dòng)，需要用一份足夠的堅(jiān)韌來承載。轉(zhuǎn)而自現(xiàn)實(shí)生活中或許將出現(xiàn)的跌宕起伏，我明白，付出了汗水與青春，一段回憶，一次經(jīng)歷，才可以叫做無悔。無悔于生活，無悔于青春。而我們?cè)谛羞M(jìn)中的所有人更要對(duì)自己有一份承諾，有一個(gè)堅(jiān)守：為了夢(mèng)想，為了追求，敢想，敢愛，敢拼，敢做。
《鋼的琴》觀后感 篇20
作為一個(gè)鞍山人，看電影很少能有看到自己家鄉(xiāng)的興奮感，一座以鋼聞名的純工業(yè)城市似乎也很少入導(dǎo)演的法眼。因此一個(gè)半小時(shí)的鋼的琴讓自己暗暗樂了一回，鞍山的景，鞍山的話，虛幻之間，自己仿佛活在了電影之中。
電影的背景選在了那個(gè)大部分國企員工都不愿回憶的年代，二十世紀(jì)九十年代。鞍山再也不是響當(dāng)當(dāng)?shù)睦洗蟾缌�。下崗、買斷和再就業(yè)成為那十幾年不間斷地被提及最多的幾個(gè)詞；一浪又一浪從破舊廠房里傳出的麻將聲，一個(gè)接一個(gè)等待買賣重建的工廠，一群又一群圍在XX門口討要工錢或是工作的下崗者，電影的調(diào)調(diào)讓自己想起了好多那時(shí)候的所見所聞。
在那段糾結(jié)的歲月里，有的人富了，“二斤爐果摻一片撲熱息痛”也好，開飯店也行，開賣店也行，包個(gè)出租開的都算是有本事了。能在舊廠區(qū)里翻廢鐵的就是神人。沒了工作卻找了份更賺錢的差事。有的人頹了，成天抱著買斷得來的“賣身錢”打麻將、玩撲克，做著荒唐的白日夢(mèng)，得過且過。還有足不出戶，閉門造車的，拉不臉面出來找事做的，面條拌著醬油也能湊合活著了。當(dāng)然了，大部分的人沒富也沒頹，他們就像陳桂林一樣，硬挺著，拉幾個(gè)哥們組個(gè)小樂隊(duì)給紅白喜喪事連彈再唱的維持生活。人脈廣的托層層關(guān)系回廠里，結(jié)果也最終逃不掉再就業(yè)的惡夢(mèng)。性格直的就干脆與過去告別，哪怕是擺地?cái)�，總之倆字：挺著。挺過去的，擠出幾個(gè)笑容，哭、打、砸、罵或是瘋。沒挺過去的，就是死了。
仔細(xì)想想，那些挺過來的并且還要繼續(xù)挺下去的人真的不容易，無奈但堅(jiān)強(qiáng)。
當(dāng)下社會(huì)上的年輕人純粹且真實(shí)。因?yàn)榫蜎]有挺這個(gè)字眼。沒吃過大鍋飯，還真想不出那鍋里能煮出什么好東西來，一點(diǎn)不惦記。咱們就用付出回報(bào)法則來享受且熱愛生活得了。
《鋼的琴》觀后感 篇21
今夜無事，靜心看了一部國產(chǎn)影片《鋼的琴》，《鋼的琴》觀后感。之所以在友人從國內(nèi)帶回來的一堆copy碟片中選擇這部片子不是因?yàn)槠渌�，只是因�(yàn)閷?duì)片名感到好奇。
人在南非很長(zhǎng)時(shí)間了，對(duì)國產(chǎn)影片了解不是很多，但是依稀印象中，感覺近些年能真實(shí)反應(yīng)國人生活狀況的片子并不是很多，貌似忽悠類，腦殘娛樂類，高大全類的片子成了主流，熒幕上看來看去，還是10年前那幾張老臉在晃悠。
但是，看完這部片子，我不由得從內(nèi)心發(fā)出一聲贊嘆 ：“小制作大內(nèi)容 鋼的琴 父的愛 人間情。好!”
影片的整個(gè)結(jié)構(gòu)框架和劇情內(nèi)容比較簡(jiǎn)單，講的是在90年代中期，在東北某地，承受老國企改制后惡果的下崗工人陳桂林，為了能和離婚妻子在爭(zhēng)奪女兒的戰(zhàn)斗中勝出，和周圍一群同樣是下崗工人的伙伴們用自己的智慧和勞動(dòng)做出了一架鋼琴。
影片以主人公制作鋼琴為線索，深入刻畫了當(dāng)時(shí)下崗工人的生活狀況，殘破的家庭、不幸的婚姻 、拮據(jù)的經(jīng)濟(jì)條件、僅能勉強(qiáng)度日的臨時(shí)工作…….但是也從另一個(gè)方面深深展現(xiàn)了主人公樂觀開朗的生活態(tài)度，對(duì)女兒的深切的愛，以及對(duì)正常家庭生活的渴望。還有就是下崗工人之間深厚的階級(jí)感情，也就是通常所說的義氣吧。
影片敘事性強(qiáng)，整個(gè)故事情節(jié)緊湊，不拖沓，沒有無病呻吟的矯揉造作，沒有說教，沒有煽情，觀后感《《鋼的琴》觀后感》。只是用鏡頭把一個(gè)普通人的故事婉婉道來。雖然樸實(shí)無華，但也不是說影片平淡。其結(jié)尾有點(diǎn)歐亨利式的，主人公在鋼琴就要做好之前突然放棄了，因?yàn)樗囊粋�(gè)朋友被捕使得他意識(shí)到自己的生活狀況是無法給女兒提供一個(gè)好的成長(zhǎng)環(huán)境的。但是在女兒歸了女方后，他又帶著大家一起完成了鋼琴的制作，這時(shí)候的他不僅僅是在做鋼琴，而是為了通過制作鋼琴這件事來證明自己對(duì)生活的抱有的樂觀態(tài)度和自身的能力。
影片的實(shí)景拍攝相當(dāng)不錯(cuò)，如簡(jiǎn)陋的住宅、臟亂的街道、破舊的廠房，斑駁的圍墻、過時(shí)的標(biāo)語，灰色的天空……讓觀眾仿佛回到了過去的時(shí)光，在心中產(chǎn)生不少共鳴。
《鋼的琴》的背景音樂相當(dāng)不錯(cuò)，老港臺(tái)歌曲，老革命歌曲，前蘇聯(lián)經(jīng)典歌曲，俄羅斯的搖滾樂輪番上陣，烘托了影片氣氛，感染了觀眾的情緒，也是整個(gè)影片中的亮點(diǎn)之一。
影片的充滿東北口音的對(duì)白很詼諧，有點(diǎn)小品的風(fēng)格，但不貧嘴，不招人煩，還充滿了喜劇元素。為影片沉重的時(shí)代背景稍稍松了綁。
我喜歡女主人公秦海璐的表演，本色地把一個(gè)敢愛敢恨，執(zhí)著的東北女性表現(xiàn)得淋漓盡致。男主人公王千x的表演亦是相當(dāng)出彩，盡管不顯山露水，但是讓人感覺他的表演就是這部影片的靈魂，簡(jiǎn)約成穩(wěn)順暢。
這部影片使我看到了國產(chǎn)影片的希望，不求大場(chǎng)面大制作，好的劇本，好的演員，好的導(dǎo)演，把要說的事情講清楚了，表演明白了，讓觀眾認(rèn)可了，那就是部好影片。
《鋼的琴》觀后感 篇22
《鋼的琴》是一部充滿情感的電影。在2011年中國電影如此低迷的狀態(tài)下，《鋼的琴》能夠脫穎而出，贏得這么好的口碑，的確離不開劇中人與人的情感：親情和愛情。鋼琴的外殼本身就需要用木材來做，受客觀條件限制，只能用鋼材。而最終的效果，非常震撼。銀質(zhì)色的外殼，雖沒有木質(zhì)鋼琴外觀那么細(xì)膩，卻彰顯巍峨磅礴的大氣。當(dāng)鋼的琴被吊著放下來時(shí)，整個(gè)氣勢(shì)煞然入目，所有人的心都為之動(dòng)容。我們不能不為男一號(hào)陳桂林豎起大拇指。愛，到底是什么？不是給你家財(cái)萬貫，而是愿意為你付出自己的全部。電影結(jié)尾時(shí)，小元的手指靜靜的在鍵盤上跳躍。故事最終沒有說小元跟誰走，給我們留下了懸念。
關(guān)于愛情，也是一大看點(diǎn)。大家看到了陳桂林和淑賢之間的感情，也希望他們能夠早早的結(jié)為鴛鴦。但中途突然插進(jìn)了那個(gè)“廚子”，這讓許多男性觀眾對(duì)淑賢的印象降了一格。其實(shí)，個(gè)人認(rèn)為，作為男人，一定要給女人幸福。不僅是物質(zhì)上的，也有身體上的。如果你一直讓她寂寞，她的身體很有可能背叛你，盡管她很愛你。還好，最后兩人還是成了一對(duì)，陳桂林和“廚子”也和好了，結(jié)果皆大歡喜。
《鋼的琴》的人物對(duì)白是非常幽默的。東北方言本身聽起來就很詼諧親切，再加上電影本身具有的喜劇感，在觀看此片時(shí)可以說是平均每三分鐘要笑一次。
提到喜劇電影，好多人會(huì)首先想到星爺?shù)臒o厘頭和馮小剛的馮氏幽默。而東北話的幽默我們最早是從本山大叔身上看到的。在電影中出現(xiàn)東北方言，一股質(zhì)樸純真的感覺油然而生，發(fā)自肺腑的笑覺不禁流出，讓人捧腹。
總而言之，《鋼的琴》非常優(yōu)秀，是繼《瘋狂的石頭》后有一部驚駭世俗的小成本電影。而這種電影，才是人民大眾所想要看到的。什么《孤島驚魂》《白蛇傳說》，都是浮云呀！
【《鋼的琴》觀后感】相關(guān)文章：
《鋼的琴》的觀后感04-01
電影《鋼的琴》觀后感03-23
鋼的琴作文03-07
鋼的琴的觀后感（精選5篇）11-30
鋼的琴觀后感（精選9篇）12-08
《鋼的琴》觀后感范文300字02-11
鋼的琴作文范文03-15
《鋼的琴》讀后有感1000字04-16
《琴之森》的觀后感04-01