讀《奇思創(chuàng)意》有感

　　創(chuàng)新有思路，靈感有來路

　　-------讀《奇思創(chuàng)意》有感 書名：《奇思創(chuàng)意》

　　編者：[美] 羅賓·蘭達 [美] 羅絲·甘內拉 [美] 丹尼絲·M·安德森

　　這是一本迅速解決圖形創(chuàng)意問題的書，它能幫助我們告別創(chuàng)作時的思維滯澀。它教我們如何用我們從未想到過的方式去打破常規(guī)，嘗試創(chuàng)新，大膽突破，發(fā)揮創(chuàng)造力，從而得到取之不竭，用之不盡的設計思想。它能讓我們發(fā)現(xiàn)柳暗花明之處還蘊藏著從未發(fā)覺的巨大潛力。

　　這本書中有如何利用時代的思潮、視覺上的隱喻、特殊的色彩和絕妙的主意，由不同方面表現(xiàn)設計的主題的方法，從而產生與眾不同的創(chuàng)作。解決創(chuàng)作問題，對書中的設計師大家而言，是一次解放自己想象力的機會。

　　創(chuàng)新，一個名詞，卻讓無數(shù)設計師、藝術家為其競折腰。創(chuàng)新的作用可大可小。往小了說，創(chuàng)新是我們一個作品是否吸引人的關鍵點之一；往大了說，創(chuàng)新是一個民族興旺發(fā)達的不竭動力。

　　然而，創(chuàng)新可不是這么容易的。有時，靈光一閃，靈感就來了�？墒庆`感是不會頻繁光顧的。如何抓住轉瞬即逝的靈感，以及提高靈感的爆發(fā)率，是有一定技巧的。

　　《奇思創(chuàng)意》給我們的創(chuàng)意爆發(fā)指出了一條明路。

　　一個人能夠從固定的思維模式之中解放出來，需要克服重重的困難。這首先就要求我們如何把自己從舒適地帶中震離出來。

　　書中為我們提供了13條思路。

　　1、 從朋友那里找到新的思路；2、切莫窮追不舍；3、打開非常規(guī)源泉；4、注意周圍事物；5、感受自己的環(huán)境；6、敢于冒險；7、獨立地思考；8、欣賞大手筆，提高品位；9、以新的方法運用你所知道的東西；10、創(chuàng)造時代特色；11、嘗試新的尺寸理念；12、跨越不同領域；13、形成自己的特色。

　　以下是我對每一條自己的理解。

　　每一個人都擁有屬于自己的思路。這當然有優(yōu)點，這說明，每個人的思想都是獨特的；然而，這也容易導致我們的思維定勢，引起靈感和創(chuàng)意的缺失。而每個人的思維相對獨立。思想具有不可剔除的可加性，正如一句名言所說，如果你有一個蘋果，我有一個蘋果，我們交換一下每個人手里就只有一個蘋果，但是我們交換一下自己的思想，那么我們便同時擁有兩種思想。并且有趣的是，兩種不同思想的融合又會生長出不同于這兩種思想，卻又與這兩種思想關系密切的第三種思想。

　　而古代兵法又告訴我們，莫追窮寇。窮追不舍容易陷入泥潭，投入巨大但收效甚微。這個時候，我們要學會放棄，找找別的入口，或許會豁然開朗。

　　拓寬自己的知識面和興趣面，也有利于知識的`融會貫通。在分科上，數(shù)學、物理、化學被分為三科。然而，真正了解這三門理科的人會發(fā)覺，其實這三門課是互通的。甚至文科類的知識，有時也會輔助我們去了解理科類的知識。多一門知識，就多了一條思考的路子。靈感跟知識是成正比的。

　　知識有了，更要懂得實踐。實踐的首要，就是要發(fā)現(xiàn)問題。然而，說說容易，真正實踐起來，卻是十分困難的。世界在成年人與小孩子的眼中十分不同。世界對小孩子來說是充滿新鮮感的，而世界對成年人來說則是理所當然的，任何事物似乎他們原來就是這個樣子的，而且以后都會是這個樣子。但是，當貝爾發(fā)明電話之前，沒有人會想到千里傳音；當喬布斯發(fā)明iphone之前，沒有人會想到手機還能觸屏。 而從自己所處的環(huán)境中獲取視覺儲備，則是一個設計師最基本的技能。

　　突破常規(guī)是需要勇氣的，一個新的東西被創(chuàng)造出來是無法一下子讓所有人都滿意的。如，建筑史上的傳奇，埃菲爾鐵塔和盧浮宮前的玻璃金字塔。因此，敢于表達自己心中所想，敢于冒險，勇于把一只菠蘿扛在肩上，是一個優(yōu)秀設計師所必備的心態(tài)。

　　抄襲，作為創(chuàng)新的最大敵人，與借鑒，披著相似的外衣，讓人拿捏不準。要獨立進行創(chuàng)作，借鑒，也未嘗不可，但是不能原封不動地照搬照抄，要賦之以一定的變化。

　　而欣賞別人的作品從一定程度上來說，也是能夠開拓自己的眼界的。這其實跟第一條，與朋友交流，本質上是一樣的。

　　相比用自己所不熟悉的技法進行創(chuàng)作，還不如懂得如何運用自己的長處，若略顯老套，我們可以運用新的方法進行演繹。設計師給我們進行了良好的示范，如，用照相機進行繪畫。

　　新的設計引領新的時代，埃菲爾鐵塔見證了鋼鐵時代，成為巴黎地標；電腦的出現(xiàn)為信息時代奠定了基礎；iphone的出現(xiàn)開啟了智能觸屏手機的時代……創(chuàng)造時代特色，將是一個設計師要考慮的重要內容。

　　靈感的最大敵人莫過于因循守舊的思想，固守的教條會導致創(chuàng)作上的短視。不拘泥于特定的思想，會為自己的設計拓寬思路。

　　這很奇怪，如果說音樂和設計是可以相互借鑒的。但經過實踐證明，它們確實有許多相似之處，比如說節(jié)奏，比如說韻律。正如物理、化學與數(shù)學，甚至語文，都是有內在聯(lián)系的，設計與其他領域都有些許相通。我們要注意所使用媒介的潛在用途，發(fā)掘潛在的亮點，是一個設計師邁向更遠未來的重要技能。

　　形成自己的特色，演化出自己的風格。而這種風格并不是一旦形成之后就一成不變了，一切都處在其形成過程之中，我們要找到自身演變的動力。這點有些不甚了解，或許與活到老學到老有著異曲同工的意思。

　　而書本后半冊，作者整理了不同設計師對相同問題的看法。

　　蘭尼·桑密斯認為，一個設計師要有一個知識面廣博的教育背景，設計師與藝術家走的路子越往前就越不同。一個設計師成功的因素，遠不止傳統(tǒng)的手工技藝……他更需要思考、演講、寫作和商務等方面的知識。

　　詹妮弗·莫拉認為，現(xiàn)在的市場越來越傾向于年輕人，設計師更能順應潮流，創(chuàng)造抽象的設計。不要保留自己的想法，要讓客戶覺得是我們一起努力完成了這件成功的作品。

　　亨特·阿迪金斯認為，人們已經厭倦了廣告的強迫式推銷。他們討厭被一大堆與己無關的產品特色和用途說明弄得暈頭轉向，討厭撲面而來的空洞無物的胡言亂語，討厭刺向他們眼睛的東西。

　　所羅列的這些以及還有許多語句都是我比較贊同的想法。

　　但是，畢竟理論跟實踐有很大的不一樣。書本上的知識雖然看起來非常有道理，但是若運用到社會實踐中是否能有效，就要看我們的實際踐行，然后融會貫通了。

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