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《虞美人》讀后感（精選17篇）
當(dāng)品味完一本著作后，相信你一定有很多值得分享的收獲，現(xiàn)在就讓我們寫(xiě)一篇走心的讀后感吧。那要怎么寫(xiě)好讀后感呢？下面是小編為大家整理的《虞美人》讀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《虞美人》讀后感 1
最近我又重讀了李煜的《虞美人》，這首名詞我在童年的時(shí)候就會(huì)背誦，但是童年的我并不理解詞的含義，只是喜歡優(yōu)美詞句罷了。今天重讀這耐人尋味詞、不由覺(jué)得格外的親切和傷感，它似乎把我?guī)У角镲L(fēng)掃落葉的季節(jié)，讓人感到無(wú)限的惆悵。不是嗎？李煜之所以能寫(xiě)出這樣的.佳句，完全是發(fā)自他內(nèi)心的呻吟和凄然，詞的內(nèi)容象征著國(guó)破人亡，江山已去，美好的往事如同夢(mèng)幻一般、又象過(guò)雨煙云，悲慘的場(chǎng)面仿佛展現(xiàn)在我的眼前，年年歲歲，凄凄慘慘，害的人心惶惶，一切怎不叫人心破碎。
當(dāng)李煜寫(xiě)到“故國(guó)不堪回首明月中”他完全沉浸在亡國(guó)的旋渦中，不能主宰自己的命運(yùn)，聲名狼藉，情緒非常低落，精神支柱完全崩潰，“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”！
多么真切的詩(shī)句，使我百讀不厭，我的身軀仿佛已陷入東流的春水中去了。
《虞美人》讀后感 2
指尖在書(shū)紙上摩掌，文思在詩(shī)文中飛揚(yáng)。
我的指下是李煜的《虞美人》。我在李煌那剪不斷、理還亂的愁緒中哀嘆；在李煜那哀愁漫天的情思中為他惋惜。思緒起伏跌宕。
李煜，史稱南唐后主，文才出眾，曉暢音律。無(wú)奈命運(yùn)戲弄，本該舞文弄墨的你，卻披上了龍袍，坐上了龍椅；更可悲的是，南唐傾覆，帝王被俘；你一腔的思鄉(xiāng)憶園之情，只好用筆傾訴于詩(shī)中。
“春花秋月何時(shí)了，往事知多少。”春花浪漫，秋月高潔，這秀麗的景色本令人心馳神往，可在你的筆下卻顯得那么哀傷。一切美景在你眼中不過(guò)是了無(wú)生氣；一切奢華在你眼中不過(guò)是過(guò)眼云煙……我的心，抽動(dòng)了，我仿佛看見(jiàn)了你那蒼涼的背影，你的心。難道已經(jīng)這般絕望了嗎？
你對(duì)故國(guó)的哀嘆和你那似乎冰冷的心觸動(dòng)了我的心弦，很深、很感傷。
“何時(shí)了”三個(gè)字正點(diǎn)出了你的心酸，你不知道往昔的歲月是何時(shí)過(guò)去的。以前的一切歡笑、奢華，仿佛成了一場(chǎng)迷夢(mèng)，真實(shí)卻又陌生；哀傷、寂寞，仿佛成了一段未知的`小路，孤單、卻又不得不面對(duì)。
你厭倦、你哀傷、你追憶。
我的心再也平靜不下來(lái)。我不明白上天為何對(duì)你如此不公，為什么要你成為皇上？或許，若你不是皇上，你可能會(huì)更快樂(lè)吧？不用去面對(duì)文武百官，不用去面對(duì)天下百姓，只是待在家中詩(shī)情畫(huà)意、論文品酒。
可惜，歷史無(wú)法改寫(xiě)，命運(yùn)不會(huì)改變。看著你留下的那一連串決絕的音符，我多想上前拉住你的衣襟，告訴你生存的勇氣。
你哀嘆，一切的一切在你眼中。物是人非。
“問(wèn)君能有兒多愁，恰似一江春水向東流�！痹诔罹w的深洋中，你渲染了全詩(shī)的高潮。通過(guò)自然永恒與人生無(wú)常的尖銳對(duì)比，我看到了你那亡國(guó)的愧疚難當(dāng)，以及你那落空的寂寞與悲哀……只覺(jué)得心中一片空檬，空蕩蕩的，人仿佛同心一起進(jìn)人了你的悲情的世界。月光下似乎看到：你眼角有淚，冰涼、品瑩；你語(yǔ)語(yǔ)嗚咽，臉龐更顯蒼白。
你聲聲硬塞，接過(guò)太宗所賜的毒酒一飲而盡，你痛苦而又解脫。
你去了，走得很輕，很安詳。我閉上雙眼，用指尖撫摸著你落空的悲哀，才發(fā)現(xiàn)，那是一朵綻放在血淚中的《虞美人》。
《虞美人》讀后感 3
聽(tīng)著鄧麗君前輩的演唱，再來(lái)品讀《虞美人》，心中竟不太平。慢慢地，一滴淚滑下臉頰，模糊了視線。
一代風(fēng)流才子，卻被命運(yùn)推上了帝王的寶座。他無(wú)心理政，在位期間，無(wú)所建樹(shù)，因而被冠上“昏庸無(wú)能”的罪名。然而，我卻想要為他鳴不平。的確，他不比漢武帝的氣吞萬(wàn)里，沒(méi)有劉備的濟(jì)世情懷，不敵乾隆帝的“十全武功”，但他擁有一代天驕成吉思汗所缺乏的橫溢才華！
李煜，一個(gè)錯(cuò)位的人生，寫(xiě)就一段千古悲情。若不是生在帝王之家，若不是命運(yùn)弄人，他又怎會(huì)年僅42歲就草草地絕了筆？他留給我們的，是政客用鄙夷的嘴角吐出的“亡國(guó)之君”“昏庸無(wú)能”的不屑，是文人用心品讀出的無(wú)盡悲涼，更是一個(gè)集風(fēng)流倜儻天才卓絕于一身的“詞中帝王”的曠世才情。他，該更羨慕那平平淡淡的文人吧？遠(yuǎn)離了人世紛繁，遠(yuǎn)離了國(guó)事困擾，遠(yuǎn)離了勾心斗角，遠(yuǎn)離了腥風(fēng)血雨，獨(dú)自守著一份寧?kù)o，泛舟湖上，吟詩(shī)作對(duì)。乘著清風(fēng)，伴著明月，踏著花香，唱出人生的醉意與愜意。這，該正是他所向往的吧？多少個(gè)夜晚，那個(gè)魂?duì)繅?mèng)繞的地方啊，何時(shí)才能去到？多少個(gè)白晝，那個(gè)心生煩厭的寶座啊，何時(shí)才能遠(yuǎn)離？
坐著，閉眼，靜靜地聽(tīng)《虞美人》。實(shí)在佩服鄧麗君前輩竟可以將其詮釋得如此盡致淋漓！“春花秋月何時(shí)了？往事知多少�！边@往事，或許不是在位時(shí)期的錦衣玉食，或許不是萬(wàn)人之上的榮華富貴，或許不是與大小周后的飄逸愛(ài)情，卻恰恰是他無(wú)憂無(wú)慮的童年，托腮沉思的少年，即興作詩(shī)的.青年……
“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭�！�
我看見(jiàn)他了！只身一人，在沙地上留下一行淺淺的腳印，一步一步拾級(jí)而上。用手拂上石壁，什么時(shí)候，在它的夾縫中，竟早已雜草叢生？抬頭凝視鐵柱，什么時(shí)候，它竟已銹跡斑斑，失了威嚴(yán)？輕輕推開(kāi)木門(mén)，什么時(shí)候，它竟已落滿塵埃，無(wú)人造訪？這是他與大小周后詩(shī)酒做伴，嬉鬧玩耍的地方啊！而如今……
轉(zhuǎn)過(guò)身，偌大的庭院，竟毫無(wú)生機(jī)！一株梧桐，寂寞地在時(shí)間的長(zhǎng)河里凋零。見(jiàn)證了兩段美麗的愛(ài)情；見(jiàn)證了一代君王的滄桑變化；見(jiàn)證了一個(gè)王朝的興衰成敗，它累了，厭了，倦了。所以，它只是靜靜地，默默地，悄悄地，隱在記憶里。
《虞美人》讀后感 4
后主的這一首詞，是蘸著血和淚寫(xiě)的。
春風(fēng)又起，柳枝斜飛，萬(wàn)物復(fù)蘇。在春的召喚下，人們欣欣然，陶陶然，意氣風(fēng)發(fā)，步履輕盈，心底里泛起了一層又一層漣漪。無(wú)論是在堆錦鋪繡的江南，還是在草色遙看近卻無(wú)的塞北，無(wú)論是天下至尊的人物，還是街頭獨(dú)行的乞者，人們的感受都是一樣的，那就是“春天太美好了，能永久的停留在春日里該是多么好的事情呀！”
春光爛漫，春色迷人。
可是，作為亡國(guó)之君，李煜在爛漫的春光下，感受到的'卻是錐心的疼痛。他日燕繞蝶環(huán)，紅擁翠依，今朝寄人籬下，形影相吊，個(gè)人處境上的巨大反差，使他內(nèi)心的撕裂感在面對(duì)如往昔一樣的春色時(shí)猛然爆發(fā)，而且愈加強(qiáng)烈。所以，當(dāng)人人都念春色好的時(shí)候，后主獨(dú)滄然淚下，“春花秋月何時(shí)了？往事知多少”，春花呀，你干嘛開(kāi)的那么鮮艷，你是在故意刺激我這落魄的人嗎，你可知道，看到了你，我就由不得想起了我的故國(guó)，想起了故國(guó)的山山水水，想起了故國(guó)的瓊樓玉宇，想起了故國(guó)的如花美姬；你能不能不來(lái)呀，來(lái)了之后你能不能快點(diǎn)結(jié)束呀，譬如一夜就過(guò)去，那樣，我雖然麻木卻能少一點(diǎn)痛苦，似這樣愁而又愁，憂憤交織，何時(shí)是個(gè)盡頭呀。
可以說(shuō)，后主的情緒一瀉千里，溫柔的東風(fēng)、蓬勃的春水，這些美好的事物，在他的心目中不啻于是一劑慢性毒藥，立即赴死倒也痛快，難的是慢慢而又真切地遭受這種慢性毒藥的毒害，時(shí)時(shí)在痛，卻又無(wú)力掙脫。
有人說(shuō)，后主的這一首詞是有淚而無(wú)血，算不得泣血之作，那證據(jù)就在于，如果是痛到心頭流血，恐怕是連夢(mèng)也不愿夢(mèng)了，更別說(shuō)是說(shuō)出來(lái)了。我卻以為，后主雖然柔弱，更加貪生，但卻滿懷柔情；這樣柔弱的人兒，在面對(duì)如天上人間般的命運(yùn)落差時(shí)，內(nèi)心即使在流血，也要把那種愁苦掰扯出來(lái)給自己看，愈看愈哭，愈哭愈看。后主是被毒死的。我想，他死的時(shí)候一定會(huì)有一種解脫的感覺(jué)，那個(gè)時(shí)候，可能才真是“愈辯已忘言”了。
一段冷熱相間的人生，一種“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”的深切感受。其實(shí)這種感受我們?nèi)巳硕加校粋�(gè)人徜徉在愛(ài)人曾經(jīng)走過(guò)的山間小徑上、一個(gè)人躺在兒女曾經(jīng)的小床上 、 一個(gè)人月下獨(dú)坐在父母曾經(jīng) 噓寒問(wèn)暖的院落里，這樣的情形，還是很多的……
《虞美人》讀后感 5
還是在高中的時(shí)候，最先拜讀了夏目漱石先生的兩部短篇：《文鳥(niǎo)》，《夢(mèng)十夜》，因其文筆之美驚為天人。書(shū)是從爺爺?shù)呐f書(shū)柜里翻出來(lái)的，發(fā)黃的書(shū)頁(yè)帶著濃濃的灰塵和蛀蟲(chóng)味。從此以后再也沒(méi)能讀到這兩篇，網(wǎng)絡(luò)上能搜到的也只有青空文庫(kù)的原文。
后來(lái)陸陸續(xù)續(xù)讀了《我是貓》，《心》和《少爺》。最初認(rèn)識(shí)的那個(gè)文筆驚艷的先生變成一個(gè)除了有些詼諧外平平無(wú)奇的'作書(shū)人，以至于我都有些懷疑，那樣美麗的文字真的出自他手么？
讀《虞美人草》時(shí)，心中的澎湃難以言述，雖然讀者書(shū)中的故事，但是心里卻不停的想著曾經(jīng)初讀《文鳥(niǎo)》和《夢(mèng)十夜》時(shí)的感覺(jué)，心目中的先生又回來(lái)了。先生搖身一變，既可以尖銳深刻的諷刺人世（《我是貓》，《少爺》），又能洞悉人靈魂中最纖細(xì)懦弱的命門(mén)（《心》），只要愿意，文風(fēng)華麗也可以無(wú)人能及�！段镍B(niǎo)》至今仍是我讀到過(guò)最美的小說(shuō)。
《虞美人草》的行文極其華麗，對(duì)景色，衣著，甚至各種物件的細(xì)節(jié)描寫(xiě)非常之多，讓人想到石頭記。甚至讓我有些遺憾沒(méi)能在去京都之前讀過(guò)，否則完全可以按照書(shū)中描寫(xiě)周游京都。大段大段猶如參禪般的敘述也不會(huì)讓人生厭。三對(duì)主角，幾個(gè)配角形象活靈活現(xiàn)。唯一可惜的，可能就是結(jié)局轉(zhuǎn)動(dòng)的太快了，而且最后——x還是跟了——讓人遺憾。不過(guò)很難找到《文鳥(niǎo)》和《夢(mèng)十夜》譯本的現(xiàn)在，想要領(lǐng)略大師的文筆，這本《虞美人草》還是非常建議讀的～
《虞美人》讀后感 6
就像王國(guó)維先生所說(shuō)“一時(shí)代有一時(shí)代之文學(xué)”，我們現(xiàn)在對(duì)古代文學(xué)大略地簡(jiǎn)概也喜歡用“唐詩(shī)、宋詞、元曲、明清小說(shuō)”這樣包含時(shí)間的概念。詩(shī)歌在唐代發(fā)展到極為成熟、輝煌，后世沒(méi)有人再能超越，因此詞更有發(fā)展之地，到宋代達(dá)到了極致。更確切來(lái)說(shuō)，詞的興起與唐代經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，五七言詩(shī)繁榮，有密切關(guān)系。眾所周知，商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展和城市繁榮為適合市井需要的各種藝術(shù)的萌芽和發(fā)展，提供了保障。詞最先在民間流行，后來(lái)為文人士層接受，并采取這種體制創(chuàng)作，經(jīng)李煜等人之手，漸漸由宴間助興的功能演變?yōu)楸磉_(dá)士大夫情懷的文體。就像王國(guó)維在《人間詞話》里所說(shuō)“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞”。
李煜，南唐后主，精音律、工書(shū)法，藝術(shù)造詣極高，尤以詞名世。因?yàn)�，醉心聲色犬馬，最終國(guó)亡且被幽禁、不免被投毒藥而死。作為一個(gè)詞人，李煜絕對(duì)是一個(gè)境界高妙的詞人，但作為一國(guó)之君，他絕對(duì)是一個(gè)荒淫誤國(guó)的君主。他不眷戀君主之為，然而歷史卻把他推到了這個(gè)位子上；私下揣摩，他是真性情的人，他是寧為一詞人，也不愿身處高高庭院而束縛了自我。他的詞前期寫(xiě)宮廷享樂(lè)生活的感受，不乏沉迷與陶醉的情緒；后期因境遇的變化，寫(xiě)亡國(guó)之痛，血淚至情。無(wú)論其詞前后題材變化有多大，但都貫穿一個(gè)特點(diǎn)：“真”。詞的感情處理上，少有理性的節(jié)制，一任真實(shí)情感的宣泄�！队菝廊恕繁闶撬笃谕鰢�(guó)經(jīng)歷下的一首絕好之詞。
《虞美人》是李煜亡國(guó)囚居汴京時(shí)所作，是一首表達(dá)亡國(guó)之痛，感嘆人生苦短的詞。起句“春花秋月何時(shí)了，往事知多少”的設(shè)問(wèn)，非常概括凝練，將春去秋來(lái)的自然變化和過(guò)往時(shí)間的難尋一并展現(xiàn)在讀者眼前；可知，李煜面對(duì)這樣的`節(jié)氣自然變化時(shí)內(nèi)心無(wú)限愁苦，深感度日如年的煎熬�！靶亲蛞褂謻|風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，將亡國(guó)之痛和人事無(wú)常緩緩道來(lái)，不加掩飾，往事如風(fēng)，但是此刻不能瀟灑，因著囚居與屈辱，愁怨與悲慨�！皢�(wèn)君能有幾多愁，恰是一江春水向東流”，倘若你要問(wèn)“我”的哀愁有多少，“我”便會(huì)答你，就像那江滔滔向東流去的春水啊，數(shù)不清！
《毛詩(shī)序》里說(shuō)：“亡國(guó)之音哀，以思其民困”，但是李煜的亡國(guó)之詞中只有自傷之情，卻不見(jiàn)對(duì)亡國(guó)后百姓的憂愁，何也？因?yàn)�，他是一個(gè)率性而為的詞人，他以純真質(zhì)樸的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)內(nèi)心的彷徨無(wú)依，但是缺乏理性的節(jié)制只能停留在一己之悲的狹隘情感上，而無(wú)對(duì)自己反省，更不用說(shuō)是憂民之心了！在這一點(diǎn)上，比之后世詞人的憂國(guó)憂民、豪放如東坡者，李煜是小家碧玉了些。
艾青在《詩(shī)論》里頭說(shuō)：“意象是詩(shī)人從感覺(jué)向他采取的材料的擁抱”、“意象是具體化了的感覺(jué)”。可知，意象的選取是非常嚴(yán)格，而且是最能體現(xiàn)詩(shī)人情感與意圖的東西。這首詞里，春之花，秋之月，東風(fēng)吹過(guò)的小樓，玉砌的雕欄，向東流去的春水；不管是實(shí)還是虛，都傳達(dá)出了與自然永恒相反的人生無(wú)常。那玉砌的雕欄想必還是在那佇立著，但是朱紅的顏色早已斑駁，故國(guó)的一切還在李煜的心中，像一個(gè)霉菌總是隱隱發(fā)痛。
《虞美人》讀后感 7
月殘入西樓，滿院的梧桐不過(guò)如我一般深鎖，憑欄望，盡是我和我故國(guó)的離愁。
極目，不及思遠(yuǎn)，望不見(jiàn)我那可愛(ài)的國(guó)家，皓腕凝霜的肌膚確是印上了這北方的蒼涼？往昔那山花似火、春水如藍(lán)，在我呈《即位上宋太祖表》后，與我茍安的那幾年里，反倒給了我現(xiàn)在太多如春草般的離恨，更行更遠(yuǎn)還生。
那匆匆凋謝的林花，訴說(shuō)了多少繁華落盡的凄涼；那滔滔東去的一江春水里，又容載了我多少人生長(zhǎng)恨！
不曾想，當(dāng)初兵臨城下，我望著周遭的柴薪，竟失去了別離的勇氣�；�，燒盡了玉樹(shù)瓊枝，燒盡了鳳閣龍樓。我所擁有的，不過(guò)是三千里地的山河，可當(dāng)連最后一點(diǎn)河山也守不住時(shí)，我想讓她更完整，可我當(dāng)時(shí)的慌亂的'情感，亦如她在烈火中掙扎的表情。肉袒出降，背后那一縷煙火映著我那最后一點(diǎn)倉(cāng)皇，辭別過(guò)往。
一滴淚，凝著深秋的凄涼，打亂我的回想。下西樓，輾轉(zhuǎn)難眠，遠(yuǎn)處，《霓裳羽衣曲》入耳，驚破燈紅酒綠入夢(mèng)。娥皇魂守江南，小周后卻難留枕邊。欲取酒買(mǎi)醉，想我為何一直退縮？江河未血染，生靈未涂炭。換得半生寂寞而已。不禁釋然一笑。又回夢(mèng)江南。
年年七夕今又七夕，日子沒(méi)抹去我對(duì)故國(guó)的思念，反而越發(fā)濃烈。雕欄玉砌被印得慘白。宮娥空舞，我兩眼淚簌簌，混著杯中的玉露瓊漿，抿一口苦澀，余味饒舌，淚入心，酒入腸，我難回故鄉(xiāng)。
歌舞漸消，牽�？椗翘と赶鄷�(huì)。我與我的祖國(guó)幾時(shí)能重逢？我不敢去想象它，任憑其糾纏成那種無(wú)語(yǔ)名狀的滋味纏繞在心頭時(shí)，我卻又落淚了�；厥酌髟拢抢镉形业墓蕠�(guó)與臣民。
春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。
雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。
月灑流光，光戀瓊樓，瓊樓非屬我，不與我去。七月七，不過(guò)一瓶牽機(jī)藥，就結(jié)束了我的一生。
洛陽(yáng)北邙山上，有個(gè)孤寂的靈魂望我江南。
小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。
《虞美人》讀后感 8
不拋棄，不放棄！——題記
望著窗外秋葉凋零，心中不禁泛起疊疊傷感，憂憂恐懼。我的思緒也隨著落葉飄蕩，飄蕩在《虞美人》里，沉浸在這頗有凄涼但未凄涼到底的詩(shī)境中。
詩(shī)人獨(dú)自站在高臺(tái)上，展望落葉楓飛，孤雁獨(dú)鳴，心在那瞬間破碎！在這一切的一切都失去美好時(shí)，可詩(shī)人還滿懷希望，渴望枯柳吐新枝，孤雁重入群，渴望世間溫情：一枝梅暖心窩……
相信樂(lè)觀可以讓詩(shī)人看到更璀璨的明天！
對(duì)面的你，也許正面臨失敗，正站在窗前沮喪；也許正面臨抉擇，在十字路口獨(dú)自徘徊；也許站在桃花下默默流淚，絕望……請(qǐng)昂起頭，看那蔚藍(lán)的天際一樣寬廣，前方同樣光明，即使有再大的風(fēng)和雨，也有海闊天空的.一天。請(qǐng)不要退縮，不要悲傷，樂(lè)觀向前看，迎風(fēng)向前沖，最初的夢(mèng)想一定會(huì)到達(dá)！
也許你曾聽(tīng)說(shuō)過(guò)她，世界第一個(gè)橫渡英吉利海峽的女性。請(qǐng)別只羨慕那朵嬌艷的成功之花，把目光聚焦在她承受過(guò)的風(fēng)雨和經(jīng)受過(guò)的傷痛上。在超越夢(mèng)想的途中，她像一只背著千萬(wàn)重的窩牛，在蒼茫的大海上艱難的爬行，一點(diǎn)點(diǎn)往前挪，對(duì)友勸她放棄，但她沒(méi)有，她用樂(lè)觀感動(dòng)著對(duì)友，鼓勵(lì)他們往前行：“看成功就在那！”終于，她站在世界的最高點(diǎn)乘著葉片往前飛，成為世界永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)的number one！
不要驚訝，因?yàn)闃?lè)觀，所以成功！
樂(lè)觀是盲人手中的拐杖，是饑渴者眼前的一杯水，是疲勞者身前的一張椅子，是人間最美的煙火，最有活力的生機(jī)，上帝賜予的最好禮物！
請(qǐng)別浪費(fèi)它，好好利用它，它就是你的左右臂，會(huì)協(xié)助你完成人生的夢(mèng)！
做一棵樂(lè)觀的小苗，即使櫛風(fēng)沐雨，也要相信自己能成長(zhǎng)為參天大樹(shù)；
做一條執(zhí)著的溪流，即使坎坷重重，也要堅(jiān)信自己能流進(jìn)澎湃的大海；
做一只頑強(qiáng)的海鷗，即使風(fēng)雨再大，也要相信自己能飛過(guò)茫茫太平洋！
讓我們帶著笑踏上深深旅程！
一朵藍(lán)色的雪花，飄落在殘碎的雪球旁。最后的淚，孕育著最初的夢(mèng)！
笑迎風(fēng)，向前沖吧��！
冬天來(lái)了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？只需樂(lè)觀！——后記
《虞美人》讀后感 9
李煜的“愁”是封建帝王的愁，我覺(jué)得這愁愁得美。因?yàn)樗苡腥饲槲�，人性化。我說(shuō)：我無(wú)暇去責(zé)備他縱情聲色以至喪失了南唐美麗的山河，我所感受的是他卸去帝王外衣后的平民式的抒情�！皢�(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。這種花帝王之愁為凡人之愁的做法，已經(jīng)總藝術(shù)從審美的角度深深感染著古往今來(lái)的李煜的讀者�；剡^(guò)來(lái)看，我們?cè)跄芸吹嚼铎溪?dú)有的天堂煉獄般的大絕望，苦難風(fēng)流的大哀傷，那嘆息般的眼光，丁香般的惆悵。
作者將一腔愁緒化為有形的流水，無(wú)窮無(wú)盡，無(wú)邊無(wú)際，豐盈而且沉重。這哪里是江水，分明是一滴滴負(fù)載著愁情的`李煜的眼淚。這樣的比喻，一江春水，就是一江愁水，一江苦水。比喻，使得抒發(fā)的感情兼有了無(wú)邊的廣度�！皢�(wèn)君能有幾多愁，恰是一江春水向東流�！� 寫(xiě)的最好……
《虞美人》讀后感 10
“少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。 而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也，悲歡離合總無(wú)情，一任階前點(diǎn)滴到天明�！�
這是南宋詞人蔣捷的一首《虞美人·聽(tīng)雨》。蔣捷是南宋末年中的進(jìn)士，可嘆尚未一展鴻圖，岌岌可危的南宋王朝便告覆亡。一心想效力宋王朝重整山河的蔣捷，郁郁寡歡，退隱江湖，棲息于太湖中的竹山島，恪守氣節(jié)，終不出仕，過(guò)著飄零凄苦的生活。他的詞作多抒發(fā)亡國(guó)之痛，山河之劫，讀來(lái)意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，耐人尋味。
有道是“物感于心，情發(fā)于衷”。蔣捷以敏銳的藝術(shù)觸覺(jué)，深入到每個(gè)事物、每種境遇難以觸摸的地步。到老來(lái)終于對(duì)人生大徹大悟的蔣捷，從伴隨人一生始終的風(fēng)雨中，提煉了“聽(tīng)雨”這一典型情景，融為富有韻味的詩(shī)境--就那么幾十個(gè)字，三次聽(tīng)雨，概括了人的一生境界:青春的張揚(yáng)和激情、中年的奔波與流落、晚年的凄苦與無(wú)奈。道盡了人生的悲歡離合，情仇愛(ài)恨。尤其是到最后僧廬下聽(tīng)雨，寥寥“一任”二字，便將人生的悲哀和無(wú)奈寫(xiě)到了無(wú)法言說(shuō)的極致。
人生的'境界如此純美，而這種境界只屬于敏感的心靈。它是一種存在，更是一種體驗(yàn)，猶如月光、花香和清新的空氣，彌漫在人生的旅途中。悲歡離合是人生永遠(yuǎn)的主題，恩怨情仇是人生永恒的旋律。因?yàn)橛羞z憾，我們才追求完美;因?yàn)橛锌嚯y，我們才珍惜幸福;因?yàn)橛须x去，我們才眷戀塵世。
天地悠悠，過(guò)客匆匆，潮起又潮落。瘋狂歸于平靜，萬(wàn)事終成云煙，“從容走過(guò)”便是人生的理想境界。
《虞美人》讀后感 11
春花秋月何時(shí)了，往事知多少?小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中!雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。
一闕《虞美人》，總是少不了離愁。昔日的項(xiàng)王訣別了愛(ài)姬，而今的后主訣別了南國(guó)�！耙宦晳Q歌，如聞哀猿。嗚咽纏綿，滿紙血淚�！�
春花秋月，不知多少詩(shī)家賦詩(shī)贊美，人間良景，莫過(guò)于此，可面對(duì)如此佳境，后主卻急不可耐的期盼它早日了卻。何也?往事凄零，不忍感懷。宋元以來(lái)，一個(gè)“又”字，抄者無(wú)數(shù)，置于詩(shī)中，平淡如常卻又莫名心動(dòng)，細(xì)細(xì)品來(lái)道是時(shí)光易逝，轉(zhuǎn)眼又是傷春。往日帝王淪為階下之囚已然三年。三年，一國(guó)之君只能于小樓茍且偷生，窗外的春景年年似，歲歲似，南唐的殿宇卻早已換了趙姓。
不經(jīng)意間，李煜內(nèi)心的悲苦憤慨、悔恨悵惋都如尚帶寒意的東風(fēng)迎面而來(lái)。那是物是人非的棖觸，是囚居異邦的惆悵，是珠圍翠繞到長(zhǎng)歌當(dāng)哭的嗟嘆感傷。書(shū)“小樓”縮筆吞咽，題“故國(guó)”放筆呼號(hào)。哪來(lái)的“不堪回首”?那只是一個(gè)離鄉(xiāng)游子無(wú)處訴說(shuō)的柔腸，看那一輪明月，何嘗不是落魄詩(shī)人對(duì)家鄉(xiāng)的思念?但我不是李煜，不是才華卓越的千古詞帝，感悟不了他深夜面南時(shí)的悲涼。
失去了，所以珍惜。兼雨的簾袆在風(fēng)中抖動(dòng)，輕撫雕欄，“回首”不堪回首的故國(guó)，此時(shí)的李煜內(nèi)心是掙扎，是矛盾的。他是詩(shī)人，本有一份豁達(dá)樂(lè)觀的心態(tài)，但他終究是帝王，終究放不下金陵華麗的大殿�？傻降子駲诼鋲m，朱顏已改，國(guó)土更姓，山河變色。這東風(fēng)，不再;這寒窗，難關(guān)。肝腸寸斷卻又無(wú)能為力——身為宋囚，連性命都無(wú)力自保，又哪來(lái)的歇斯底里的權(quán)利?所以，還是選擇做一個(gè)詞人吧，一個(gè)與世無(wú)爭(zhēng)的詞人，萬(wàn)千愁緒勾勒成“只是”，在筆底平息波瀾�？僧�(dāng)美景與悲情、往昔與如今、景象與人事、自然的.永恒與人事的滄�！彪s的一切交融在一起，掩抑蘊(yùn)藏于胸中的悲愁悔恨還是曲折有致的傾瀉噴薄，凝成最后的千古絕句——“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。
一剎那，什么都變了。再看全詩(shī)，竟于每一處墨痕上看見(jiàn)后主心底的愁緒波瀾。春花是愁，秋月是愁;雕欄玉砌是愁，故國(guó)朱顏是愁。一江春水，一江飽含愁緒的春水，在他起筆的那一刻，已經(jīng)在宣紙上流淌。擇取詞中一二，不過(guò)感到點(diǎn)滴惆悵，令人不忍卒讀;但通讀全詞，竟是一氣盤(pán)旋，曲折動(dòng)蕩，如怨如慕，如泣如訴，心中萬(wàn)斛愁思化作滿腔恨血，噴薄濺開(kāi)。
前有太白“愁高滟滪堆”，后有少游“飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如�！保呷缢�，繁如斯，讀來(lái)莫不愁緒繁厚，但細(xì)細(xì)品讀，終不如“春水”二字來(lái)的細(xì)膩來(lái)的深沉，這般愁，感人肺腑，扣人心弦，不能凝，不能流。于幽深長(zhǎng)遠(yuǎn)處洶涌翻騰，于至柔至和處給人以至深至切的感傷。
罷了，罷了!東風(fēng)不來(lái)，清風(fēng)不再，一懷愁緒，幾年離索。恨人間，恨上天，恨余生，恨夢(mèng)長(zhǎng)，倒不如將向來(lái)之愁，付與東流，付與江南的金鑾，付與樓前的梧桐。
江山更替我不在乎，我只愛(ài)那個(gè)喚作重光的南唐詞帝，待到流水盡，落花眠，再問(wèn)問(wèn)他，天上人間，孰更寂寞，孰更纏綿。
《虞美人》讀后感 12
這是日本文學(xué)家、思想家——夏目漱石先生寫(xiě)的一篇生活小說(shuō)，書(shū)取名為《虞美人草》，可能含有以花喻人，暗寓華而不實(shí)之意。書(shū)中描寫(xiě)了甲野、宗近、藤尾、小野、糸子、小夜子這六個(gè)年輕人糾結(jié)的世界。其中我最喜歡的是宗近跟甲夜在爬山時(shí)候的對(duì)話：
“這世界上哪來(lái)什么實(shí)質(zhì)的東西？正因?yàn)闆](méi)有，這才需要一個(gè)雅號(hào)��！”
“世間萬(wàn)事皆浮夢(mèng)，哎呀呀�！�
“唯有死亡，才玩不得半點(diǎn)虛假�！�
“故事是一個(gè)悲劇，沒(méi)有喜劇那樣輕松，然而，就是這樣的悲劇，才讓我久久不能平靜。”
我在想：世界那么大，錢(qián)真的是唯一的嗎？有的人總是說(shuō)：有錢(qián)能使鬼推磨，沒(méi)有什么是錢(qián)辦不到的事情，真的是這樣嗎？錢(qián)能維持親情，買(mǎi)來(lái)愛(ài)情，挽回過(guò)錯(cuò)嗎？答案很明顯，不能。蕓蕓眾生，不擇手段的人卻又是那么多，如藤尾無(wú)異。
是的，我承認(rèn)：沒(méi)有錢(qián)，明天吃什么，睡什么，做什么都是未知。但是錢(qián)不是萬(wàn)能的，與人相處中還是要真心實(shí)意，真心待人，才能長(zhǎng)久。我的感悟如此之深，因?yàn)槲矣羞@樣的經(jīng)歷。有一天，我講故事，你喝酒，你會(huì)明白我今日所講。
世間萬(wàn)事皆浮夢(mèng)，凡事不要不在意也不要太在意，掌握平衡非常關(guān)鍵。我的工作就是和客戶打交道，熟悉的，陌生的，熱情的，冷淡的，沒(méi)得選。掃廠的時(shí)候，我們難免會(huì)遭受拒絕；談得很好的客戶突然不理會(huì)了，意想不到的意外，客戶的退貨等……我們都要抱著平常心的態(tài)度面對(duì)一切。我不知道其他人是如何，但我知道我在患得患失的時(shí)候，主要的原因是自身能力問(wèn)題，去抱怨不如靜下心，完善自己。讓自己強(qiáng)大起來(lái)。只有強(qiáng)大了，浮于心間的夢(mèng)才能一步步變成現(xiàn)實(shí)。
最后我想說(shuō)的是：生命只有一次，藤尾的`死是倉(cāng)促的，也是必然的，這就是作者的態(tài)度——批判文明的急功近利。其實(shí)，成功，也必須拋棄抄小道的思想。若是有一日一條捷徑出現(xiàn)在我們眼前，我們定要注意中間按花花綠綠的陷阱。
當(dāng)然一本小說(shuō)看下來(lái)，學(xué)到的僅僅那么多，感觸千萬(wàn)，語(yǔ)言無(wú)法一一表達(dá)。只能說(shuō)很喜歡《虞美人草》這本書(shū)，夏目漱石先生文采洋溢，能品讀他的作品可謂幸福之事了。
《虞美人》讀后感 13
在中華情節(jié)目中，聽(tīng)任志宏讀這首詞，任老師的聲音真可謂余音繞梁，令人回味無(wú)窮，品味之余，心靈再受震撼，年少時(shí)便已成誦的詞竟然有了新的韻味，時(shí)過(guò)境遷，現(xiàn)在讀來(lái)，心境全然不同。 這是蔣捷自己一生的真實(shí)寫(xiě)照。詞人曾為進(jìn)士，過(guò)了幾年官宦生涯。但宋朝很快就滅亡。他的一生是在顛沛流離中度過(guò)的。三個(gè)時(shí)期，三種心境，讀來(lái)也使人凄然。 “少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳。”展現(xiàn)的只是一時(shí)一地的片斷場(chǎng)景，少年的心，總是放蕩不羈的，年少的時(shí)候，不識(shí)愁滋味，就算聽(tīng)雨也要找一個(gè)浪漫的地方，選擇自己喜歡的`人陪在身邊，那時(shí)候是無(wú)憂無(wú)慮的，沒(méi)有經(jīng)歷人生的風(fēng)雨，心中有著豪情與壯志，就算憂愁，也只顯得淡雅與悠然，也只是為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁罷了。在悠閑與得意中，會(huì)為了春花與秋月而不由發(fā)出感嘆:青春是一本太倉(cāng)促的書(shū)。 一個(gè)昏字，真是令人拍案叫絕。 “壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風(fēng)”。一個(gè)客舟中聽(tīng)雨的畫(huà)面，一幅水天遼闊、風(fēng)急云低的江上秋雨圖。而一失群孤飛的大雁。恰是作為作者自己的影子出現(xiàn)的。壯年之后，兵荒馬亂之際，詞人常常在人生的蒼茫大地上踽踽獨(dú)行，常常東奔西走，四方漂流。他通過(guò)只展示了這樣一幅江雨圖，一腔旅恨、萬(wàn)種離愁卻都已包孕其中了。 “而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也�！泵鑼�(xiě)的是一幅顯示他的當(dāng)前處境的自我畫(huà)像。一個(gè)白發(fā)老人獨(dú)自在僧廬下傾聽(tīng)著夜雨。處境之蕭索，心境之凄涼，在十余字中，一覽無(wú)余。江山已易主，壯年愁恨與少年歡樂(lè)，已如雨打風(fēng)吹去。此時(shí)此地再聽(tīng)到點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲，自己卻已木然無(wú)動(dòng)于衷了。“悲歡離合總無(wú)情，一任階前點(diǎn)滴到天明”。表達(dá)出詞人無(wú)可奈何的心緒，使其“聽(tīng)雨”嘎然而止。 蔣捷的這首詞，內(nèi)容包涵較廣，感情蘊(yùn)藏較深。以他一生的遭遇為主線，由少年歌樓聽(tīng)雨，壯年客舟聽(tīng)雨，寫(xiě)到寄居僧廬、鬢發(fā)星星。結(jié)尾兩句更越過(guò)這一頂點(diǎn)，展現(xiàn)了一個(gè)新的感情境界�！耙蝗巍眱蓚�(gè)字，就表達(dá)了聽(tīng)雨人的心情。這種心情，在冷漠和決絕中透出深化的痛苦，可謂字字千鈞。
聽(tīng)雨的三個(gè)場(chǎng)景，便是人的完整的一生。聽(tīng)雨僧廬下的場(chǎng)景，令我記起了劉禹錫的《代悲白頭翁》。人至暮年，回首前塵往事，心境大抵都是這樣的。今日小雨飄零，心中悲苦，是有此感!
《虞美人》讀后感 14
楚歌戰(zhàn)火狼煙兀，挑醉凄婉舞。
燕姬紅粉報(bào)君情，笑持龍劍試青鋒，淚盈盈。
美人寶馬亡荒野，百萬(wàn)魂填壑。
若初鴻宴斬劉公，不須今日愧江東，徒蒼穹。
我不知《虞美人》詞牌是否與虞姬有關(guān)�？墒�，每次看見(jiàn)這詞牌總會(huì)使我想起歷史上虞姬的悲慘命運(yùn)。
項(xiàng)羽兵敗烏江，許多的文人墨客都爭(zhēng)相歌詠，惋惜項(xiàng)羽一代英豪，我卻不以為然，而更多的是為虞姬感到惋惜。紅顏薄命，用項(xiàng)羽烏江自刎與虞姬血濺軍帳，我倒認(rèn)為虞姬來(lái)得更壯烈一些。自項(xiàng)羽吳中揭竿起兵，虞姬就跟隨著他，整整七個(gè)年頭，血風(fēng)腥雨，刀叢劍林。醉舞越劍，溫柔幃帳。我想在那一夜，虞姬一定是用她的'整個(gè)生命在舞在唱。一定唱得纏綿悠遠(yuǎn)，一定舞得英氣勃勃。不知道那時(shí)是否在唱《虞美人》，但我知道那歌聲一定會(huì)是泣鬼神憾天地，與江河青山共存。
項(xiàng)羽算什么東西，一介武夫而已。一味在燒殺，二十萬(wàn)秦軍降兵殺得一個(gè)不存，大火燒得洛陽(yáng)宮殿三個(gè)月不熄。真正地是一個(gè)暴君。
說(shuō)起烏江自刎就更不值得一提了。說(shuō)什么“無(wú)顏見(jiàn)江來(lái)父老”。難道就有臉見(jiàn)去見(jiàn)地下八百子弟兵的亡魂？難道就有臉去見(jiàn)為你而死的虞姬了嗎？為你而死的人可都是指望你重返江東，雪仇前來(lái)，為他們報(bào)仇雪恨！你倒好輕輕的一句“無(wú)顏見(jiàn)江東父老”就把自己肩上的責(zé)任推卸得一干二凈。好一個(gè)西楚霸王，在烏江自盡還不如與虞姬一起殉情自刎，落一個(gè)生死相隨，也許還以慰撫一下虞姬的心！
不管怎么說(shuō)，《虞美人》的詞調(diào)我還是很喜歡的。到了李煜手里，出了“春風(fēng)秋月何時(shí)了？”更把這凄惋的情景表現(xiàn)得淋漓盡致到了極頂。那長(zhǎng)短錯(cuò)雜，輕韻曼聲，音律多變，瞬時(shí)就把那曲調(diào)頓挫悠揚(yáng)，纏綿思情傳遞給了人們，令人讀后回味無(wú)窮。讓人有一種說(shuō)不出的凄美的感覺(jué)。
《虞美人》讀后感 15
生命的高貴與卑微，本是相對(duì)的，縱然不幸卑微成一顆雜草，通過(guò)自己的努力，也可以讓命運(yùn)改道，活出另一番景象。
——《虞美人》
羞澀見(jiàn)人，蓮步輕易。原是一鄉(xiāng)間雜草，獨(dú)自在路邊搖曳，明明是草的命，卻始終做著花的夢(mèng)。它不舍不棄，默默積蓄著，這頑強(qiáng)的意志也許是上天的感動(dòng)，終于野草絢麗的綻放出美麗的鮮花。紅的'，白的，粉的，如云錦落入凡塵，漫步于山間，它通過(guò)努力，改變了自己的命運(yùn)，好一個(gè)綻放，好一個(gè)虞美人。
虞美人通過(guò)自己的努力改變了自己的命運(yùn)，命運(yùn)是掌握在自己手里，有時(shí)命運(yùn)對(duì)我們不公，那我們要敢于與命運(yùn)做斗爭(zhēng)，通過(guò)自己的努力改變命運(yùn)，我們要控制命運(yùn)的咽喉，不要一味的遷就命運(yùn)，命運(yùn)只是弱小者逃避現(xiàn)實(shí)的借口。命運(yùn)是彈簧，你弱它就強(qiáng)，命運(yùn)是歌，曲折而婉轉(zhuǎn)，命運(yùn)是筆，掌握在自己手里，只要我們與命運(yùn)拼搏，改變命運(yùn)我們終究會(huì)與虞美人一樣，開(kāi)出絢麗的花瓣。這不禁讓我想到了著名作家史鐵生。
史鐵生少時(shí)經(jīng)歷了一場(chǎng)車(chē)禍，使原本生龍活虎的他驟然之間禁錮在了輪椅上。面對(duì)自己的命運(yùn)，她也想改變，但是，那么一瞬間，他意識(shí)到，人生的意義不就在于此嗎？我雖坐在輪椅上，但我的腦子仍然可以運(yùn)轉(zhuǎn)，手還可以寫(xiě)字，我若是只因這道坎，而停止住了腳步，那不就是對(duì)命運(yùn)對(duì)抗，他用一支筆寫(xiě)出了自己的精彩人生。他并非是對(duì)自己哀伶，自嘆，而是讓自己微笑著面對(duì)生活，改變命運(yùn)。德國(guó)著名音樂(lè)家貝多芬也是如此，在晚年，他雙耳失聰，但這一切的一切卻從來(lái)沒(méi)有阻止過(guò)他對(duì)命運(yùn)的咽喉，它決不能使我完全屈服。”作為21世紀(jì)的少年，作為祖國(guó)的花朵，我們不就要學(xué)習(xí)貝多芬感于與命運(yùn)做抗?fàn)幒瓦@不屈不撓的品質(zhì)嗎？
如果你還聽(tīng)天由命，那就讀讀《虞美人》吧！它會(huì)告訴你如何改變命運(yùn)！
《虞美人》讀后感 16
做為一位皇帝，李煜可能是失敗的，但是做為一位詩(shī)人詞人，李煜的詩(shī)詞廣為流傳，其中《虞美人春花秋月何時(shí)了》最為著名，也是我最?lèi)?ài)的一首。此詞為北宋太宗太平興國(guó)三年（公元978年），這時(shí)李煜歸宋已近三年。太平興國(guó)三年，徐鉉奉宋太宗之命探視李煜，李煜對(duì)徐鉉嘆曰：“當(dāng)初我錯(cuò)殺潘佑、李平，悔之不已！”大概是在這種心境下，李煜寫(xiě)下了這首《虞美人》詞。
這首詞作為李煜的絕命詞，讀來(lái)令我傷感不已�！按夯ㄇ镌潞螘r(shí)了，往事知多少！”春暖花開(kāi)，中秋佳節(jié)，月圓之夜，歲月不斷更替，人生多么美好。可是李煜卻在牢獄之中苦苦思念著故國(guó)，心里不由得回憶起往事種種。李煜不由得感嘆“春花秋月何時(shí)才能了啊”，因?yàn)檫@春花秋月引起他陣陣思念，痛苦不堪�！靶亲蛞褂謻|風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中�！逼埱彝瞪男怯忠淮未猴L(fēng)吹拂，春花又將怒放�；叵肫鹉咸频耐醭�、李氏的社稷——自己的故國(guó)卻早已被滅亡。他身居囚屋，聽(tīng)著春風(fēng)，望著明月，觸景生情，愁緒萬(wàn)千，夜不能寐�！暗駲谟衿鰬�(yīng)猶在，只是朱顏改�！北M管“故國(guó)不堪回首”，可又不能不“回首”。故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國(guó)的宮女朱顏已改。最后凝成千古絕唱“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流�！彼宦暱畤@，悲愴已久。
這首詞令我不由得感嘆李煜的人生，縱使李煜的.故事已經(jīng)結(jié)束，我認(rèn)為他的人生從來(lái)都沒(méi)有失敗。他只是錯(cuò)生在帝王家，他應(yīng)該如同一根羽毛一般活著的，飄飄然亦愜意，無(wú)聊時(shí)寫(xiě)寫(xiě)詩(shī)詞品品好酒，如此了了一生。
《虞美人》讀后感 17
一篇文學(xué)作品的好壞，是有基本標(biāo)準(zhǔn)的。通常人們認(rèn)為思想性和藝術(shù)性是兩個(gè)絕不可被取代的因素。實(shí)際上，評(píng)判作品的標(biāo)準(zhǔn)絕不僅僅是這兩個(gè)方面。還應(yīng)具備有鮮明的時(shí)代特色；應(yīng)該有同類(lèi)作品的獨(dú)特之處；必須要有全新的意象和意境；在語(yǔ)言上必須貼近大眾。本文只談詩(shī)詞語(yǔ)言方面問(wèn)題。
但凡詩(shī)詞創(chuàng)作上卓有成就者，無(wú)一不在語(yǔ)言上大眾化。毋庸置疑，那些用詞晦澀難懂的作品絕對(duì)不應(yīng)該在好作品之列。從語(yǔ)言角度看李煜《虞美人》，它的大眾化的樸素言語(yǔ)而堪稱頂峰之詞。李煜這樣的詞不止這一首，但《虞美人》是最好！50年前初中未畢業(yè)的學(xué)生，都能讀懂，可見(jiàn)字詞簡(jiǎn)單，通俗，明了。盡管內(nèi)在厚重，深?yuàn)W，可是無(wú)生僻字詞，無(wú)成語(yǔ)典故，表面可以理解，使我非常喜歡，直到現(xiàn)在。
李煜（公元937--978），字重光，初名從嘉，號(hào)鐘隱，蓮峰居士等，是五代十國(guó)時(shí)期南唐的君主，故又被稱作南唐后主或李后主。當(dāng)他即位之時(shí)，趙宋已代周建國(guó)，南唐形勢(shì)岌岌可危，他在對(duì)宋王朝委曲求全中過(guò)了十五年偷安、享樂(lè)的生活。公元975年，南唐被宋朝消滅，李煜成了俘虜，被從南唐都城金陵（今江蘇南京）押到宋都汴京，過(guò)了兩年多的囚徒生活，最后被宋太宗派人毒死。
李煜工書(shū)，善畫(huà)，洞曉音律，詩(shī)、詞、文皆通，以詞的成就最為突出。李煜在文學(xué)史上的地位，主要取決于他的藝術(shù)成就。他的詞藝術(shù)成就很高。他善于用白描手法抒寫(xiě)自己的感情，善于用貼切的比喻將抽象的感情形象化。他的詞語(yǔ)言明凈，優(yōu)美，生動(dòng)，對(duì)詞的發(fā)展起了極其重要的作用。近代學(xué)者王國(guó)維在其《人間詞話》中對(duì)他作了很高的評(píng)價(jià)。作為一個(gè)“好聲色，不恤政事”的國(guó)君，李煜是失敗的；但正是亡國(guó)成就了他千古詞壇的“南面王”地位。正所謂“國(guó)家不幸詩(shī)家幸，話到滄桑語(yǔ)始工”。《虞美人》就是千古傳誦不衰的著名詩(shī)篇。
詞中開(kāi)篇“春花秋月何時(shí)了”，學(xué)齡前幼童都認(rèn)識(shí)的一句話，卻深含豐富的內(nèi)容:自然界的春天去了又來(lái)，為什么人生的春天卻一去不復(fù)返呢？往昔為人君時(shí)的美好生活，一切都已消逝，化為虛幻了。眼前的春花秋月仍與當(dāng)年無(wú)異，如煙往事卻已一去不返，越是美好的景色此刻越是刺痛這位原君主的心啊！遙想曾經(jīng)終日歌舞升平，紙醉金迷的這位亡國(guó)之君除了滿腔悲苦，心中也有一絲悔意，于是慨然恨到“往事知多少？”這些孩子們是理解不到的。
“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中�！睎|風(fēng)送春，東風(fēng)化雨，東風(fēng)帶來(lái)美好的.訊息，卻引起詞人“不堪回首”的嗟嘆，引發(fā)人們想象：夜闌人靜，明月曉風(fēng)，幽囚在小樓中的不眠之人，憑欄遠(yuǎn)望，對(duì)著故國(guó)家園的方向，凄楚之情，涌上心頭，誰(shuí)能忍受這其中的況味？這“又”字包含了無(wú)奈、哀痛的感情！東風(fēng)又入，可見(jiàn)春花秋月沒(méi)有了結(jié)，還要繼續(xù)；而自己仍須茍延殘喘，歷盡苦痛折磨�！安豢盎厥住保吘够厥琢��；厥滋帯暗駲谟衿鰬�(yīng)猶在，只是朱顏改”。這“在”與“改”之間，道盡了多少物是人非的酸楚與哀傷，又怎能不“欲語(yǔ)淚先流”��？故國(guó)的江山、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非，江山易主；懷想時(shí)，多少悲恨在其中�！爸皇恰倍忠試@惋的口氣，傳達(dá)出無(wú)限悵恨之感。
以水喻愁，前有古人，后有來(lái)者，而意境上卻無(wú)人能勝過(guò)李煜。把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感顯得形象可感。愁思如春水漲溢恣肆，奔放傾瀉；又如春水不舍晝夜，無(wú)盡東流。用滿江的春水來(lái)比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，顯示了愁恨的悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)，和洶涌翻騰，充分體現(xiàn)感情所具有的力度和深度。
從李煜的詞中，我們看出這位皇帝的才情盎然，聰穎慧敏。是天意，曾為國(guó)主富貴榮華到極點(diǎn)，又身經(jīng)亡國(guó)悲哀傷痛也到極點(diǎn)，這特殊的經(jīng)歷竟造就了李煜在詞上登峰造極的成就”，筆中多真情，字字是血，句句皆淚，李煜該是當(dāng)之無(wú)愧的。我喜歡李煜的詞，喜歡那明凈的語(yǔ)言，喜歡那字里行間里露出的真摯情感，最后九個(gè)字平仄交替，讀來(lái)亦如滿江春水起伏連綿，把感情在升騰流動(dòng)中的深度和力度全表達(dá)出來(lái)了。
李煜是帝王，可他的詞句中卻毫無(wú)帝王之居高臨下，采用的是純尚自然的語(yǔ)言，流露的是平凡人的真情實(shí)感，如何能不富有感染力，怎能不流傳于天下？
前人先人對(duì)之褒獎(jiǎng)如潮，而今我謂李煜：皇城之內(nèi)，你不配國(guó)君，是罪人。拱手獻(xiàn)出三千里地山河，尚不知憂國(guó)憂民，獨(dú)自御寒蓋羅衾�；食侵�，你是王者，堪稱絕佳詞人。詩(shī)壇詞曲千萬(wàn)首，一曲“春水”流至今，吟來(lái)思斷魂。
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