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        村上春樹(shù)《挪威的森林》讀后感

        時(shí)間:2021-08-10 18:18:13 讀后感 我要投稿

        村上春樹(shù)《挪威的森林》讀后感

          導(dǎo)語(yǔ):21世紀(jì),人們?cè)絹?lái)越關(guān)注“孤獨(dú)”這個(gè)命題,小編為大家整理了有關(guān)《挪威的森林》的讀后感,希望你們喜歡。

        村上春樹(shù)《挪威的森林》讀后感

          一、從思想內(nèi)容來(lái)看時(shí)代的孤獨(dú)

          《挪威的森林》這部小說(shuō)的主線是主人公渡邊徹與直子和綠子這兩個(gè)女人之間糾結(jié)的愛(ài)情故事。木月是渡邊徹高中時(shí)候唯一的朋友,也是直子青梅竹馬的男朋友,三個(gè)人經(jīng)常一起出沒(méi),感情十分要好?墒悄驹聟s在他十八歲那年在自家車庫(kù)中毫無(wú)征兆地自殺了,這給直子和渡邊徹都造成了不可磨滅的創(chuàng)傷。于是渡邊徹離開(kāi)了神戶,去了東京,開(kāi)始了同敢死隊(duì)同寢的大學(xué)生活。在大學(xué)里,他結(jié)交了能力非凡卻極端的永澤,認(rèn)識(shí)了永澤的女朋友初美。他第一次在車站偶遇了直子,于是往后常常一起走路,只是漫無(wú)目的地散步、吃飯,偶爾也講敢死隊(duì)的趣事。渡邊徹帶著蛋糕去給直子過(guò)20歲生日的時(shí)候,直子出奇地健談,后來(lái)卻放聲大哭。

          一覺(jué)醒來(lái)以后,直子不告而別,后來(lái)來(lái)信說(shuō)她將休學(xué)去療養(yǎng)院。渡邊徹去了直子所在的療養(yǎng)院,并結(jié)識(shí)了她的室友玲子。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì),渡邊徹認(rèn)識(shí)了綠子,一個(gè)十分有個(gè)性的女孩子,并與她相知相惜。綠子在父親死后出售了小林書(shū)店,并和姐姐搬了家,渡邊徹也搬出了宿舍。渡邊徹因?yàn)榱嶙觼?lái)信說(shuō)直子的情況不好而無(wú)限悲傷,于是忽略了旁邊來(lái)找自己的綠子,綠子因此找借口離開(kāi)了。整整兩個(gè)月以后,綠子主動(dòng)找了渡邊徹,并因?yàn)橄矚g他而同那個(gè)人斷交了。渡邊徹終于明白自己對(duì)綠子的感情了,卻又覺(jué)得對(duì)不起直子,心里很是矛盾,于是寫信給玲子傾訴,玲子也給出了客觀的解答。

          不久之后,玲子來(lái)信說(shuō)直子在小樹(shù)林自殺死了,葬禮很是凄涼。渡邊徹進(jìn)行了一次一個(gè)人的旅行,想了很多很多關(guān)于直子的事,回來(lái)之后心里仍舊悲傷不已。玲子從療養(yǎng)院出來(lái)了,她在開(kāi)始新生活之前來(lái)看望了渡邊徹。渡邊徹給綠子打了電話,想要從頭開(kāi)始?墒钱(dāng)綠子問(wèn)他在哪的時(shí)候,他茫然了,他自己也不知道自己在哪,只是一遍又一遍地呼喚著綠子。

          小說(shuō)從主人公渡邊徹對(duì)直子的回憶慢慢進(jìn)入,直到回憶不再像回憶,而是像正在發(fā)生正在繼續(xù)的故事。小說(shuō)開(kāi)頭說(shuō),“即使在經(jīng)歷過(guò)十八度春秋的今天,我仍可真切地記起那片草地的風(fēng)景……在那個(gè)年齡,無(wú)論目睹什么感受什么還是思考什么,終歸都像回飛鏢一樣轉(zhuǎn)到自己手上……就連直子的臉,一時(shí)間竟也無(wú)從想起。我所把握的,不過(guò)是空不見(jiàn)人的背景而已……原來(lái)我的記憶的確正在步步遠(yuǎn)離直子站立的位置,正如我逐漸遠(yuǎn)離自己一度站過(guò)的位置一樣……盡管如此,記憶到底還是一步步遠(yuǎn)離開(kāi)去了……想到這里,我悲哀得難以自禁。因?yàn),直子連愛(ài)都沒(méi)愛(ài)過(guò)我。”一個(gè)人回憶十八歲的感覺(jué),一切都終歸會(huì)回來(lái)的無(wú)奈,無(wú)法記起卻又無(wú)比重要的臉龐,記憶遠(yuǎn)去的無(wú)助,沒(méi)有被那個(gè)人愛(ài)過(guò)的悲哀,一切的一切在開(kāi)頭就形成了一個(gè)強(qiáng)大的孤獨(dú)磁場(chǎng),將讀者的心納入其中。

          其實(shí),每一個(gè)人的離開(kāi),無(wú)論是生命的戛然而止,還是某個(gè)角色的不告而別,或多或少都會(huì)讓我們有一種孤獨(dú)感,就如同自己的生命旅途里少了一個(gè)人的故事,總有一種失落感。木月將自己的生命定格在了年輕的十八歲,毫無(wú)征兆地選擇了自殺,誰(shuí)也不知道他這么做的理由,或許村上自己也不知道。是因?yàn)楣陋?dú)么?我們只能揣測(cè),這將是一個(gè)沒(méi)有答案的謎。

          但是,他的自殺,使得渡邊徹失去了唯一的朋友,使得直子失去了戀人,他留給渡邊徹和直子的是無(wú)限的孤獨(dú)感,甚至留給我們的也是這樣一種孤獨(dú)感。直到后來(lái),直子因?yàn)槟驹碌乃澜o她留下了無(wú)法磨滅的創(chuàng)傷,最終也是精神抑郁而自殺。還有初美,深愛(ài)著從來(lái)不懂憐惜自己的永澤,無(wú)論永澤怎么對(duì)她,她都不離不棄,但是卻在永澤去了德國(guó)之后的兩年和一個(gè)男子結(jié)了婚,又過(guò)了兩年便用剃刀割斷了手腕動(dòng)脈。這個(gè)女人對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著把自己一步一步逼上了孤獨(dú)的絕路。我沒(méi)有辦法不感慨,孤獨(dú)的生命啊。

          木月的死使得渡邊徹失去了朋友,使得直子失去了戀人;敢死隊(duì)的離開(kāi)讓渡邊徹身邊又少了一個(gè)人,少了些許歡笑和談話;永澤的'離開(kāi)讓渡邊徹身邊少了一個(gè)帶自己花天酒地和激勵(lì)自己的人,也讓初美失去了愛(ài)情;初美的死使得永澤失去了一個(gè)深愛(ài)自己的女人,使得渡邊徹失去了一個(gè)像姐姐一樣的朋友;直子的死使得渡邊徹失去了最牽掛的人,使得故事失去了女主角;玲子的離開(kāi)讓渡邊徹為之高興,卻也同樣失去了某些東西;而找不到綠子從頭開(kāi)始,這讓渡邊徹徹底茫然和恐慌了。一個(gè)一個(gè)的都走了,還剩下些什么呢?可能每個(gè)人的人生都大致如此,因此這個(gè)時(shí)代也大致如此。

          二、從人物形象來(lái)看時(shí)代的孤獨(dú)

          讀罷《挪威的森林》,我印象最深刻的就是其中的幾個(gè)主要人物了。作者通過(guò)描寫這些主要人物內(nèi)心的孤獨(dú)來(lái)折射出整個(gè)時(shí)代的孤獨(dú)。

          渡邊徹是這個(gè)故事的主人公,也是整個(gè)故事的敘述者。他安靜,因?yàn)樗募倨谏畲蠖际亲x書(shū)、寫信、散步、洗衣服之類的;他被動(dòng),因?yàn)闊o(wú)論是在和直子、綠子還是玲子的交往過(guò)程中,他都很少主動(dòng)出擊;他說(shuō)話的方式很有意思,“就像漂亮地涂了一層墻粉”;他不被人理解,也不求被人理解,因此他的朋友極少,也很難向人敞開(kāi)心扉說(shuō)出心里話;他似乎沒(méi)有什么追求,一直委身于生活的河流當(dāng)中,帶著些許孤獨(dú)、無(wú)奈、彷徨和迷茫過(guò)著平淡的日子。

          其實(shí)說(shuō)到底,他就是一個(gè)孤獨(dú)、輕微自閉,不被人理解卻也不求人理解的城市青年形象。他敢于真誠(chéng)地面對(duì)自己的內(nèi)心,敢于不在乎別人的眼光而去做自己喜歡而且認(rèn)為有必要的事情,敢于尊重和堅(jiān)持內(nèi)心的獨(dú)立,他是為自己而活。在某種程度上來(lái)說(shuō),這是一種難能可貴的品質(zhì)。盡管社會(huì)的束縛和壓抑讓這種品質(zhì)無(wú)法更好地生長(zhǎng),而是畸形地衍生出了孤獨(dú)、無(wú)奈、無(wú)助、迷茫這一類負(fù)面情緒,但是,渡邊徹依舊能堅(jiān)持做最真實(shí)的自己,把玩著孤獨(dú),品嘗著無(wú)奈,這也是十分難能可貴的。他雖然孤獨(dú),但是他并不害怕孤獨(dú)。在某種意義上來(lái)說(shuō),他“是只對(duì)自己感興趣的人,自己想什么、自己感受什么、自己如何行動(dòng)——除此之外對(duì)別的沒(méi)有興趣,所以才能把自己同別人分開(kāi)來(lái)考慮”。

          小說(shuō)中最重要的兩個(gè)女性形象大概就是直子和綠子了。她們兩個(gè)是完全不一樣的女性形象,直子文靜、內(nèi)向,而綠子卻是熱情、奔放。雖然是兩個(gè)完全不同的女性形象,但是,在她們身上,都可以看到濃重的孤獨(dú)的影子。直子的孤獨(dú)源于她的自閉、悲觀以及內(nèi)心脆弱。她的這種性格導(dǎo)致她不愿意與社會(huì)接觸,甚至對(duì)社會(huì)產(chǎn)生恐懼,因此沉默寡言,不愿與人交心,而這種孤獨(dú)感又反過(guò)來(lái)加重她的自閉和內(nèi)心脆弱,這就是一個(gè)惡性循環(huán)。她總是想得太多,總覺(jué)得自己會(huì)給別人帶來(lái)麻煩,甚至有些自卑,因此她過(guò)得十分壓抑。自從木月離奇自殺以后,直子就陷入了絕對(duì)的恐慌與失望。

          其實(shí)這對(duì)每個(gè)人來(lái)說(shuō)都是再正常不過(guò)的事情,但是一般的人都能夠隨著時(shí)間的治愈而慢慢恢復(fù)那個(gè)碩大的傷口,對(duì)于直子來(lái)說(shuō)卻不能。很多人都明白,無(wú)論社會(huì)讓我們多么地失望和恐懼,生活都得繼續(xù)過(guò)下去。直子也不是不明白,只是她的自閉讓她不愿面對(duì)心中的不良情緒,也不愿意將其發(fā)泄出來(lái),而內(nèi)心的脆弱又讓她無(wú)法承受這些打擊。因此直子只能在時(shí)間的漩渦里越陷越深,直至精神出現(xiàn)問(wèn)題,最終選擇了自殺。這是一個(gè)孤獨(dú)少女的悲劇,也是這個(gè)時(shí)代的悲劇。綠子是與直子截然不同的女孩,她樂(lè)觀、堅(jiān)強(qiáng)、敢愛(ài)敢恨。并不是因?yàn)榫G子有著幸福快樂(lè)的童年,相反她的生活也有很多磨難。在過(guò)去的20年人生當(dāng)中,她連一次、哪怕一次都沒(méi)有撒嬌任性過(guò)。因?yàn)樗陌职謰寢尭静焕硭@一套,而且父親在她撒嬌任性的時(shí)候就會(huì)發(fā)脾氣,最后吵得不歡而散。綠子從小到大都在經(jīng)歷著親人一個(gè)一個(gè)地離去,但這些痛苦和挫折卻反而讓她更加堅(jiān)強(qiáng)、自信、樂(lè)觀地活著。

          面對(duì)家附近發(fā)生火災(zāi)這種事情,綠子表現(xiàn)得極為輕松和淡定,甚至拿了啤酒和吉他坐在三樓晾衣臺(tái)上飲酒唱歌。綠子甚至打定主意,要是火燒到家里來(lái)了,也不跑,死了就死了唄。先不管她這話說(shuō)的是真是假,起碼她這種面對(duì)死亡的出奇的冷靜的態(tài)度讓我們費(fèi)解。這是要經(jīng)歷多少苦難,是要有多看得開(kāi),才能有這樣淡定得讓人害怕的心態(tài)。正常的讀者都會(huì)覺(jué)得綠子腦子不正常,渡邊徹剛開(kāi)始也是這樣覺(jué)得的,只是后來(lái)習(xí)慣了,見(jiàn)到她,反而覺(jué)得多少適應(yīng)了這個(gè)世界。她在父親遺像前脫得一絲不掛的驚悚舉動(dòng),不知道渡邊徹是否也能理解。綠子不孤獨(dú)么?綠子其實(shí)也是孤獨(dú)的。她從小缺少關(guān)愛(ài),又經(jīng)歷了親人一個(gè)個(gè)地離去,誰(shuí)能不感到孤獨(dú)?只是她不害怕孤獨(dú),懂得排遣和把玩孤獨(dú)而已,這一點(diǎn)和渡邊徹很相似。因此,渡邊徹在思慕遠(yuǎn)方的直子的同時(shí)也對(duì)身邊的綠子產(chǎn)生了好感。

          小說(shuō)中三個(gè)主要人物形象內(nèi)心的孤獨(dú)、無(wú)助和迷茫就已經(jīng)很好地反映了那個(gè)時(shí)代的青年人內(nèi)心的孤獨(dú)、無(wú)助和迷茫。無(wú)論是孤獨(dú)、輕微自閉、不被人理解也不求被人理解的這一類人,還是自閉、悲觀、內(nèi)心脆弱的這一類人,或者是樂(lè)觀、堅(jiān)強(qiáng)、敢愛(ài)敢恨的這一類人,她們的孤獨(dú)多多少少都反映了那個(gè)時(shí)代的孤獨(dú)。

          三、從象征手法來(lái)看時(shí)代的孤獨(dú)

          小說(shuō)中所提到的很多意象都象征著那個(gè)時(shí)代一些特有的東西,例如螢火蟲(chóng)、水井和直子所在的療養(yǎng)院。

          小說(shuō)中的主人公渡邊徹不止一次提到他很喜歡美國(guó)作家菲茨杰拉德的《了不起的比爾蓋茨》。浙江大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院副教授謝志宇認(rèn)為“作者的這一設(shè)定恐怕寓意著這部小說(shuō)試圖表達(dá)的與《了不起的比爾蓋茨》相同的主題:幻滅和死亡。”同樣,《挪威的森林》和《了不起的比爾蓋茨》一樣,都大量地運(yùn)用了象征的手法。如李柯將《挪威的森林》中的燈光、螢火蟲(chóng)、水井與《了不起的比爾蓋茨》中燈光、比爾蓋茨的別墅、峽谷所具有的象征意義進(jìn)行了對(duì)比分析,認(rèn)為前者的燈光象征了主人公“我”的愛(ài)人和精神寄托,螢火蟲(chóng)象征著主人公孤獨(dú)、微弱的生命之光,水井象征著死亡。該作者還進(jìn)一步指出,雖然村上春樹(shù)在創(chuàng)作手法上頗受菲茨杰拉德的影響,但并沒(méi)有停留在簡(jiǎn)單的模仿之上,而是充分發(fā)揚(yáng)了日本文學(xué)的民族風(fēng)格,使作品人物更具有日本“私小說(shuō)”人物的特點(diǎn),描述手法也更委婉細(xì)膩,富于陰柔之美。

          《挪威的森林》是由《螢》這部小說(shuō)擴(kuò)寫的,因此螢火蟲(chóng)在《挪威的森林》中肯定是個(gè)重要的意象。小說(shuō)中提到螢火蟲(chóng)是在寫敢死隊(duì)臨走前送我一只螢火蟲(chóng)的時(shí)候。在這里,作者花了大量的筆墨來(lái)描寫這只螢火蟲(chóng)以及主人公渡邊徹孤獨(dú)的心思。在我看來(lái),螢火蟲(chóng)就是孤獨(dú)、迷茫和無(wú)助的象征。

          這只是一只錯(cuò)飛過(guò)來(lái)的螢火蟲(chóng),恰好被敢死隊(duì)抓住當(dāng)做離別禮物送給渡邊徹。在渡邊徹看來(lái),它是一只光線微弱、顏色淺淡、睡眼惺忪而且還衰弱得奄奄一息的螢火蟲(chóng),毫無(wú)生機(jī)。這只孤獨(dú)的螢火蟲(chóng)使主人公渡邊徹不由得陷入了孤獨(dú)的回憶和孤獨(dú)的沉思。這一部分所描述的場(chǎng)景中,一切都是靜謐而孤獨(dú)的。只有這樣的環(huán)境,才容易使人陷入回憶和沉思,才容易使人倍感孤獨(dú)和迷茫。“螢火蟲(chóng)消失之后,那光的軌跡仍久久地印在我腦海中。那微弱淺淡的光點(diǎn),仿佛迷失方向的魂靈,在漆黑厚重的夜幕中往來(lái)彷徨。”

          小說(shuō)中還有一個(gè)重要的意象就是水井。提到水井,總是讓人有一種不寒而栗的感覺(jué)。日本著名恐怖片《午夜兇鈴》中的水井就是一個(gè)十分恐怖的東西,讓人看了總是有一種陰森森的感覺(jué)。在這部小說(shuō)里,水井這個(gè)意象是和直子聯(lián)系起來(lái)的。那是直子告訴渡邊徹的一口井,直子說(shuō)是一口很深很深的井,而且沒(méi)人知道它的位置,只知道它在他們散過(guò)步的那個(gè)森林的某個(gè)地方。照這種情況來(lái)說(shuō),散步的時(shí)候一不小心就可能跌入這口神秘而又深不可測(cè)的水井當(dāng)中。因此,對(duì)每個(gè)人來(lái)說(shuō),這里的水井都是死亡的象征。這樣看來(lái),這口水井與直子在某種程度上有著不一般的聯(lián)系還是可以解釋的。

          小說(shuō)中還提到了直子所在的療養(yǎng)院,并且把它描寫得如世外桃源一般,一點(diǎn)沒(méi)有精神病療養(yǎng)院的感覺(jué)。在那里,一切都很和諧,風(fēng)景好,人情美,生活有規(guī)律而有意義地進(jìn)行著。他們那里沒(méi)有醫(yī)生,每個(gè)人都是患者,互相幫助,互相傾訴,也幾乎沒(méi)有秘密,人一旦進(jìn)入那里,便懶得出去,或者說(shuō)害怕出去。在這里,我認(rèn)為直子所在的療養(yǎng)院象征著那一代青年人對(duì)美好生活的無(wú)限向往,但又確實(shí)有些超出現(xiàn)實(shí)。

          那個(gè)時(shí)代的青年人大概就是在壓抑、空虛、孤獨(dú)、迷茫的生活中憧憬著美好的未來(lái),豈料卻又更加孤獨(dú)。

          村上通過(guò)對(duì)那個(gè)時(shí)代的日本青少年內(nèi)心的觀察和研究,再加上自己的思考,描寫了青少年們孤獨(dú)、迷茫的內(nèi)心世界,以及對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的無(wú)助和無(wú)奈,同時(shí)反映出整個(gè)時(shí)代的孤獨(dú)。當(dāng)我們看到渡邊徹、直子或者綠子時(shí),我們大概都能引起共鳴。在經(jīng)濟(jì)越來(lái)越發(fā)達(dá)的當(dāng)今社會(huì),越來(lái)越多的人開(kāi)始有抵觸和逃避社會(huì)現(xiàn)實(shí)的心理,慢慢地將自己的內(nèi)心封閉起來(lái),于是一不小心就迷失了自己,時(shí)常感到彷徨、迷茫和孤獨(dú),內(nèi)心的空虛感和無(wú)助感肆虐。因此,我們應(yīng)該在自己的人生中找到平衡點(diǎn),即使整個(gè)時(shí)代都孤獨(dú),我們也不會(huì)害怕孤獨(dú)。

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