讀藝伎回憶錄有感
當(dāng)認(rèn)真看完一本名著后，相信大家都有很多值得分享的東西，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)讀后感了。那么我們?nèi)绾稳?xiě)讀后感呢？以下是小編收集整理的讀藝伎回憶錄有感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
讀藝伎回憶錄有感 篇1
前陣子在圖書(shū)館的小角落里翻到了這本書(shū)，名字雖早有耳聞，卻一直缺少動(dòng)力去把它找出來(lái)讀一讀。所幸，我在圖書(shū)館里遇到了它。一直都偏愛(ài)于讀別人的故事，好奇別人的生活。所以，這本書(shū)十分合我的口味。
剛翻開(kāi)書(shū)本，便迅速被故事內(nèi)容所吸引。
《藝伎回憶錄》以第一人稱(chēng)的口吻講述了從漁家孤女千代到京都名藝伎的小百合的故事。她的命運(yùn)，如同漂浮在潺潺流水上的片片落花，永遠(yuǎn)無(wú)法預(yù)知未來(lái)的方向。優(yōu)雅而精致的藝館是富人聲色犬馬的天堂，卻也是小百合每天要直面風(fēng)刀霜?jiǎng)Φ牡胤�。將軍、男爵、�?huì)長(zhǎng)、醫(yī)生……男人們或貪婪或深邃的目光，織成了一張她賴(lài)以生存又難以?huà)昝摰木W(wǎng)：“媽媽”、初桃、豆葉、南瓜……女人們或落井下石或慨然相助的雙手，撐起一方危機(jī)四伏的舞臺(tái)，縱然如履薄冰，小百合也惟有滿(mǎn)含微笑，盛裝登場(chǎng)。生存在夾縫中，小百合的心里總還有個(gè)角落，藏好了一段或許永遠(yuǎn)無(wú)法兌現(xiàn)的愛(ài)情。當(dāng)所有不可思議的故事次第上演，當(dāng)智慧與耐心逐漸超越美貌而日益凸現(xiàn)，奇跡是否終將誕生？那個(gè)夢(mèng)里呼喚過(guò)千次的身影，是否終將浮現(xiàn)在繁華落盡的地方？
眾多細(xì)節(jié)使得《藝伎回憶錄》內(nèi)涵豐富，賦予小百合的故事以敏銳的視角和超凡脫俗的特質(zhì)。小說(shuō)自成一格，卻又浸淫在文學(xué)前輩纖毫入微的陰翳中——類(lèi)似于一次走鋼絲表演。為了不讓自己從鋼絲上墜落下來(lái)，作者在自己的任務(wù)里融入了令人驚嘆的翔實(shí)調(diào)查……以及對(duì)一個(gè)女性?xún)A注的不可思議的深情，而這樣的女人，通常在西方人看來(lái)，要么像一幅漫畫(huà)，要么如同一件博物館藏品……以如此渾然天成的自信再現(xiàn)一個(gè)如此封閉而又如此神秘的世界，實(shí)在難能可貴。
藝伎作為日本的一種傳統(tǒng)文化，長(zhǎng)期以來(lái)，相對(duì)封閉的日本藝伎在西方人眼中一直充滿(mǎn)神秘感，這也正是《藝伎回憶錄》小說(shuō)及同名電影風(fēng)靡世界的原因。這本書(shū)通過(guò)敘述藝伎小百合的成長(zhǎng)經(jīng)歷，讓我對(duì)日本藝伎的生活有了深刻的了解。藝伎是一種在日本從事表演藝術(shù)的女性。除為客人服侍餐飲外，很大一部分是在宴席上以舞蹈、樂(lè)曲、樂(lè)器等表演助興。藝伎業(yè)是表演藝術(shù)，不是賣(mài)弄色情，更不賣(mài)身。行業(yè)規(guī)定，藝伎在從業(yè)期內(nèi)不得結(jié)婚，否則，必須先引退，以保持藝伎“純潔”的形象。
除了小百合，給我留下深刻印象還有延，我一直被這個(gè)相貌丑陋，身有殘疾，脾氣古怪的人物深深吸引，在詆園這個(gè)風(fēng)化場(chǎng)所是沒(méi)有真情的，藝妓與旦那只是屬于有錢(qián)人與寵物的關(guān)系，他們只是有錢(qián)人的玩物，隨時(shí)都可以?huà)仐壍耐嫖�，藝妓同樣把他們的旦那看作是可以遮風(fēng)避雨的靠山，通過(guò)他們可以保證自己衣食無(wú)憂(yōu)，書(shū)中多次提到他們這些藝妓都是不愛(ài)旦那的，在這些男人之中只有延的情感是真實(shí)的，我甚至覺(jué)得他在詆園這樣子一個(gè)昏暗的地方是顯得多么的格格不入。不止是我，我相信每一個(gè)讀者都能夠體會(huì)到他對(duì)小百合的愛(ài)是發(fā)自肺腑的，他看小百合時(shí)流露出的溫柔的眼神，對(duì)小百合的很多友善的勸慰都無(wú)時(shí)無(wú)刻的不打動(dòng)著人們的心，他對(duì)小百合的愛(ài)和螃蟹醫(yī)生齷齪變態(tài)的行為，以及自以為是的伯爵形成了鮮明的對(duì)比�？杀氖�，小百合最終還是沒(méi)能接受延的感情。小百合最終還是勇敢得追隨自己內(nèi)心的想法。
當(dāng)我看到結(jié)局的時(shí)候，我心中感慨萬(wàn)分，小百合一直隱藏著的那一份感情終于被釋放了出來(lái)，即使她不能在真正意義上與她心愛(ài)的人在一起，但在我看來(lái)，小百合的這份癡情是值得我們贊賞的。
一口氣把這本書(shū)都讀完了，留給我只有無(wú)盡的遐想。
讀藝伎回憶錄有感 篇2
藝妓回憶錄是一個(gè)愛(ài)情故事，千代子很幸運(yùn)，有兩個(gè)男人愛(ài)她。一個(gè)從她12歲起愛(ài)她18年最后得到了她，另一個(gè)從她15歲起愛(ài)她15年，最后放棄了她。這兩個(gè)人是一起創(chuàng)業(yè)的同事，一個(gè)是董事長(zhǎng)一個(gè)是總裁。董事長(zhǎng)因?yàn)樘谝馑暮献骰锇�，所以在總裁放棄前，一直沒(méi)有表達(dá)。而千代子從12歲起就愛(ài)上董事長(zhǎng)。有點(diǎn)象個(gè)童話(huà)故事。小百合對(duì)愛(ài)的追逐，從那杯甜冰開(kāi)始，她余生所做的一切都是為了接近她心中的那個(gè)男人（會(huì)長(zhǎng)）。而事實(shí)上，故事結(jié)束前，小白和總共見(jiàn)到那個(gè)男人也沒(méi)幾次，她卻能如此堅(jiān)定不移地忠于她內(nèi)心的感情。甚至可以這樣說(shuō)，她的整個(gè)人生不過(guò)是在橋上的那幾分鐘邂逅上的。這就是典型東方人的愛(ài)情，電光火石間的莫名一瞬能讓她傾其一生。
第一次看這部作品的時(shí)候，吸引我的，絕對(duì)是“藝妓”二字。不同于西班牙女人的熱烈奔放，東方文化孕育之下的女性往往蘊(yùn)含更為內(nèi)斂的智慧。
藝妓也是幸運(yùn)的，她們身著日本最高貴的和服，每一件都是一副藝術(shù)品，她們接觸的都是上層社會(huì)的人士，所以她們?cè)诿咳盏慕涣髦杏?xùn)練了不凡的談吐，她們的一舉一動(dòng)都散發(fā)著優(yōu)雅的美感，讓人投影驚羨的目光。在日本，藝妓的.社會(huì)地位并不低，可以說(shuō)許多窮苦人家為女兒被選上做藝妓而驕傲，藝妓同樣也是女性走向上層社會(huì)的捷徑。這一點(diǎn)在伊藤博文時(shí)期最為凸顯，當(dāng)時(shí)日本6個(gè)內(nèi)閣大臣，有兩名是女性，他們都是藝妓出身。
藝妓的一生可以說(shuō)是悲哀的，藝妓從小就被賣(mài)到置屋里，十年所學(xué)的一切可以說(shuō)表面上是一門(mén)藝術(shù)，然而究其實(shí)質(zhì)不過(guò)是為了滿(mǎn)足男人的欲望，被窺視、被保護(hù)。她們的工作是到茶屋陪客人聊天，舞蹈。這就注定了藝妓一生都要依附著男人而生存。
“你無(wú)法告訴太陽(yáng)多照一些陽(yáng)光，也無(wú)法告訴雨水不要再下了，對(duì)男人來(lái)說(shuō)，藝妓只能做半個(gè)妻子。我們?cè)诤谝菇蹬R時(shí)成為人妻，并從如此之多的刻薄中學(xué)會(huì)善良。”
紀(jì)伯倫說(shuō)：”有限的愛(ài)情要求占有對(duì)方，而無(wú)限的愛(ài)情則是只要求愛(ài)的本身�！毙“俸系膼�(ài)情屬于后者。有限的愛(ài)情固然風(fēng)流，可惜不夠真心，雙方都限制這自己的付出。無(wú)限的愛(ài)情擁有執(zhí)著，這是值得尊敬的一種忠誠(chéng)和堅(jiān)守，但有時(shí)候執(zhí)著卻意味著對(duì)未知未來(lái)所蘊(yùn)含的種種機(jī)會(huì)之否定，這或許是更大的損失。世人無(wú)法說(shuō)清哪一種愛(ài)情更為高貴，《藝妓回憶錄》這一本書(shū)吸引人的地方也不是愛(ài)情，翻開(kāi)這本書(shū)你會(huì)有一種親切感，或許是兩種文化太相像的原因。
《洛杉磯時(shí)報(bào)》是這樣評(píng)價(jià)它的：《藝伎回憶錄》是一場(chǎng)勇敢的表演，一部提供了生動(dòng)視角的處女作，引領(lǐng)你進(jìn)入一個(gè)大半已經(jīng)失落的隱秘世界。高頓敘述了一個(gè)讓人目眩神迷的故事……藝伎能自然而然地引人入勝，喚起某種從容的情欲。因而，在如今這么一個(gè)欲望賁張、百無(wú)禁忌的時(shí)代，當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)作者以充滿(mǎn)智慧的坦誠(chéng)和優(yōu)雅刻畫(huà)這樣一個(gè)人物時(shí)。是何等愉悅啊……對(duì)于任何作家而言，這部小說(shuō)都堪稱(chēng)成就非凡，不過(guò)，對(duì)于一位文化差異顯著的白人男作家而言，更為難得。
如果你對(duì)藝妓有興趣，翻閱這本藝妓回憶錄是上上之選。
讀藝伎回憶錄有感 篇3
隨著《Takemehand》婉轉(zhuǎn)輕快又帶著不舍纏綿旋律的響起，我仿佛又回到了砂川岸邊，在橋上哭泣的小千代和衣裝革履頗有紳士風(fēng)度的會(huì)長(zhǎng)先生。這首歌本不是《藝伎回憶錄》這部電影的插曲，但卻異常巧合的與影片中小千代的主線(xiàn)劇情相符合。而如今，這首歌在網(wǎng)易云的評(píng)論量也達(dá)到了14萬(wàn)多，可見(jiàn)大家都對(duì)這首歌這部電影產(chǎn)生了共鳴。
半年前，偶然隨機(jī)到這首歌，看著下面的評(píng)論，頓時(shí)對(duì)《藝伎回憶錄》產(chǎn)生了濃厚的興趣，對(duì)畫(huà)面中那個(gè)眼中閃耀著星空的小千代充滿(mǎn)了好奇。終于在最近看完了整部影片，看完之后，心中最大的感觸就是有點(diǎn)失落有些惆悵，似乎是結(jié)局過(guò)于圓滿(mǎn)，又似乎是整部影片帶給我的感覺(jué)不如我之前的期待。接下來(lái)，我就從感性和理性的角度去簡(jiǎn)要評(píng)價(jià)一下這部《藝伎回憶錄》。
從感性角度出發(fā)，劇中的主角小千代由一個(gè)被父親賣(mài)去做藝伎的懵懂小女孩成長(zhǎng)為熟練掌握藝伎本領(lǐng)的成熟女性，她的成長(zhǎng)過(guò)程是令人所動(dòng)容的。孩童時(shí)期的千代被父親拋棄、被姐姐背離，在置屋里面只能做婢女，忍受著初桃的陷害和侮辱。這時(shí)候的小千代更多的是無(wú)助迷茫，一絲絲悲戚、一絲絲凄涼，從這個(gè)孩子的身上透露出來(lái)，令人疼惜。而當(dāng)她穿著纖塵不染白襪，踩著重重高高的木屐，束上十二重清雅和服，將頭發(fā)挽作堂皇扇髻時(shí)，小千代變成了小百合。這時(shí)候的她不再是她，但又是她，正是千代心中這種無(wú)法調(diào)和的感情和矛盾，成為她前半生悲劇的必然，同時(shí)這也是無(wú)數(shù)和她一樣身份的女子的悲劇縮影。影片中，那一夜，千代以一支瘋魔般的雪舞贏得了萬(wàn)眾矚目。
而盛名之后的寂寞，才更令我所欣賞，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候的千代才是真正的千代，而不是小百合。千代，如水的眼睛，迷倒眾生。她的一生都在苦苦追尋那屬于她的愛(ài)情，當(dāng)然影片的結(jié)局也是美好的，雖然旁白道出藝伎只能算得上是半妻，是男人晚上的情人，但終歸千代和會(huì)長(zhǎng)走到了一起。
此時(shí)，從理性的角度來(lái)看，則又是另一番風(fēng)景。首先，這樣圓滿(mǎn)的結(jié)局其實(shí)使得這部影片給人的余韻不足，這樣的結(jié)局過(guò)于美好了。其次，影片給人一種說(shuō)不出的奇怪之感，日本文化的大背景，但全片充斥著英文，幾位女主也都是中國(guó)演員。對(duì)于觀影者而言，最佳的觀影感受莫過(guò)于原汁原味，就我個(gè)人而言，我也是十分推崇原聲電影，不喜歡配音后的，因?yàn)橹挥新?tīng)原聲的看土生土長(zhǎng)的，你才能真正感受到屬于那個(gè)地方那個(gè)時(shí)代的文化和情懷。很明顯，這部影片并沒(méi)有做到這一點(diǎn)。同時(shí)，從演員詮釋角色的角度來(lái)講，初桃和紅牌藝伎的演員表現(xiàn)得都很完美，但作為女主小千代的演員的演技詮釋?zhuān)也⒉豢春�。作為成長(zhǎng)后的千代，她并未表現(xiàn)出千代由清純走向成熟那種成長(zhǎng)之感，只是生硬地去模仿，并沒(méi)有把這個(gè)人物最為核心的元素———水，給較好地表達(dá)出來(lái)。并且影片的情節(jié)節(jié)奏較為拖沓，加上人物對(duì)此演繹的不夠，使人多少有些不耐煩。最后，這部影片的改編書(shū)，其作者對(duì)于日本藝伎文化了解并不深，基本上就是根據(jù)一個(gè)故事然后按著他自己的思維邏輯進(jìn)行編纂，所以并不會(huì)帶有那最自然最本真的日本藝伎文化。
坦率地講，我認(rèn)為日本擁有著這個(gè)世界上最為做作的令人難以理解的文化，一種假正經(jīng)的文化。近乎荒誕，乃至詭譎。這是一個(gè)生活在妄想中的種族，藝伎是這個(gè)妄想的組成部分，從女子中抽離，以虛幻的形式存在，帶來(lái)幻覺(jué)，成為幻覺(jué)，并最終死于幻覺(jué)。
讀藝伎回憶錄有感 篇4
1、在弱光下拍攝
弱光永遠(yuǎn)是開(kāi)放場(chǎng)景的主題。無(wú)論白天黑夜，光線(xiàn)永遠(yuǎn)不足。室內(nèi)被微弱的燈光照亮著，細(xì)節(jié)都被吞噬在黑暗中。導(dǎo)演正是利用弱光來(lái)營(yíng)造氣氛。
對(duì)攝影來(lái)說(shuō)這一點(diǎn)同樣適用。陰影很重要——它們可以確定物體的形狀，給畫(huà)面增加深度，幫助營(yíng)造氣氛。我們不需要把所有細(xì)節(jié)都展現(xiàn)出來(lái)。
在電影中，我甚至想不起來(lái)哪一個(gè)鏡頭是在明亮的日光下拍攝的。當(dāng)來(lái)到戶(hù)外時(shí)，場(chǎng)景就變成了夜間，或者多云的陰天，或者黃昏時(shí)分。如果你想拍攝類(lèi)似的照片，這些時(shí)間就最好。在所有弱光的環(huán)境中拍攝，包括壞天氣、黃昏等，你就能創(chuàng)作出最具有情緒化的照片。
2、在夜間拍攝
電影中一部分場(chǎng)景是在夜間拍攝的。導(dǎo)演選擇了景色優(yōu)美的京都，利用街道兩旁的鎢絲燈營(yíng)造氣氛。你也可以在城市內(nèi)使用相同的方法。大部分城鎮(zhèn)，特別是擁有美麗建筑的地方，都有非常美麗的夜景。如果你連天空一起攝入畫(huà)面，就該選擇黃昏時(shí)分，此時(shí)的天空仍然具有色彩。
3、使用長(zhǎng)焦鏡頭
電影攝影師使用長(zhǎng)焦鏡頭靠近主體拍攝。使用長(zhǎng)焦鏡頭可以拉近主體和背景的距離，同時(shí)還會(huì)使用大光圈把背景虛化。當(dāng)鏡頭對(duì)演員的面部時(shí)，你能在電影中看到這種技巧的大量運(yùn)用。
在攝影中，虛幻和散景是神秘的，能夠創(chuàng)造出情緒。同樣是因?yàn)閿z影師沒(méi)有展現(xiàn)出所有細(xì)節(jié)，觀眾必須發(fā)揮自己的想象力。
如果你有定焦鏡頭就更好了，不過(guò)在非全畫(huà)幅相機(jī)上使用套頭也是可以的。套頭的長(zhǎng)焦端就是長(zhǎng)焦鏡頭了，盡管最大光圈只有f/5。6，不過(guò)還是能創(chuàng)造出淺景深效果，特別是與模特足夠靠近的時(shí)候。
4、近攝與細(xì)節(jié)
在《藝伎回憶錄》中，導(dǎo)演煞費(fèi)苦心地重現(xiàn)了藝妓們生活的世界。影片中大量展示了各種細(xì)節(jié)，比如演員使用的杯子，藝妓穿的木屐等。
你也應(yīng)該注意這些有暗示性的細(xì)節(jié)。當(dāng)你在旅行中，這是一個(gè)很好的技巧，捕捉那些能表達(dá)所在地氣氛的細(xì)節(jié)。
5、利用色彩
這部電影對(duì)色彩的運(yùn)用非常成功。事實(shí)上，你值得再看一遍電影，只關(guān)注導(dǎo)演如何運(yùn)用色彩。然后把學(xué)到的東西用在自己的攝影中。
電影利用色彩對(duì)比來(lái)創(chuàng)造氣氛。有一個(gè)跳舞的場(chǎng)景，藝妓被藍(lán)色的燈光照射著，前景中則是黃色的鎢絲燈。黃色與藍(lán)色互相形成對(duì)比。在其他很多夜景中，你都能看到這種黃藍(lán)對(duì)比。
影片中也有很多柔和的顏色，特別是在室內(nèi)場(chǎng)景中。室內(nèi)場(chǎng)景中能用的色彩很有限，你可以從中學(xué)到很多東西。利用明亮的色彩在照片中制造沖擊力是很容易的，利用有限的色彩則很難，但卻有利于營(yíng)造氣氛。例如，想象一下黃昏時(shí)分的海景，整個(gè)畫(huà)面幾乎只有深藍(lán)色影調(diào)。顏色很有限，但氣氛很濃厚。
影片中的一些場(chǎng)景在冷光下拍攝，另一些則是暖光。你也可以類(lèi)似地控制相機(jī)。這就是白平衡，你可能已經(jīng)對(duì)它很熟悉了，知道如何調(diào)整白平衡來(lái)獲得自然的色彩。
在一般拍攝下這是可以的，但并不適合用來(lái)拍攝具有情緒的照片。通過(guò)控制白平衡，你可以讓照片更冷或更暖，取決于你所想表達(dá)的情緒。
最簡(jiǎn)單的方法是使用RAW格式，然后在后期可以自由地改變白平衡來(lái)對(duì)比決定。我對(duì)上面兩張照片就是這么做的。第一張照片的色溫設(shè)為4500K，這很符合我在拍攝時(shí)的感覺(jué)。但是我另外生產(chǎn)了一張色溫在5977K的照片。這兩張我都喜歡，它們只是展示了不同的效果。
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