天黑以后的讀后感范文
作文一：天黑以后讀后感
從小學(xué)開始就被要求寫所謂的讀后感之類的東西了，一直到初中、高中，直至大學(xué)還是如此。
記得高中時(shí)看的第一本村上的作品是《挪威的森林》，當(dāng)時(shí)只對(duì)里面陰郁沉重的人物心理情節(jié)描寫留有深刻的印象，感覺到了作者筆下人物的那種對(duì)年輕必經(jīng)的彷徨、恐懼、摸索、迷惑、迷失，進(jìn)而發(fā)展成心理上的對(duì)外界的抗拒。這種感受對(duì)我來說既是熟悉又是陌生的，之后每每讀完一本他的書都有這樣的感覺，好像每個(gè)故事發(fā)展的脈絡(luò)都把握不了，卻又在意料之中，簡單的敘述、復(fù)雜的人物心理，村上用他慣用手法向我們說了一個(gè)又一個(gè)故事，感慨之余又有些遺憾難以把握。
現(xiàn)在要說的是村上春樹的的另一作品《天黑以后》，書很薄，很快就讀完了。據(jù)說這是最能引起中國人興趣一本書，里面提到了所謂的“中國的”指向。故事發(fā)生在冬天的東京，時(shí)間跨度很短，從深夜２３：５６到次日６：５２。沒有很完整的情節(jié)，看起來更像是在一個(gè)任意選取的日本城市里，任意選取幾個(gè)地方和幾個(gè)人物，事無巨細(xì)地記錄下他們從子夜到清晨的一段生活。采用的是村上慣用的敘述手法——兩條平行線結(jié)構(gòu)，故事的一端敘述的是會(huì)一口流利漢語的日本女孩瑪麗和一個(gè)沉睡了兩個(gè)月之久的姐姐愛麗，另一端是在一個(gè)名叫“阿爾法城”的情愛旅館里發(fā)生的事，在這個(gè)旅館里有日本人，有中國人，有嫖客，有妓女······
天黑以后，他們的故事被來回穿插敘寫。
有書評(píng)將《天黑以后》定義為一本“直面惡、發(fā)掘惡”的小說。而一些媒體在介紹這本書時(shí)，更是以“村上春樹鞭撻日本”為題，將“日本人的惡”、“書中出現(xiàn)了中國人的形象”、“日本沒有對(duì)二戰(zhàn)進(jìn)行清算”這些要素放在一起，置于顯眼的位置——這樣做的暗示意義不言而喻。不可否認(rèn)，仔細(xì)深入閱讀的話，或多或少會(huì)發(fā)現(xiàn)作者的這番意圖，只是我覺得不能太果斷的判斷所謂的“惡”，因?yàn)槲恼轮械拿總�(gè)人物都有自己所處的困境。在咖啡廳的看書的女孩瑪麗的困境是她沉睡了兩個(gè)月的姐姐，姐姐愛麗那么優(yōu)秀柔美，卻一直在沉睡沉睡，想必她的困境是逃避，逃避不想面對(duì)的一切現(xiàn)實(shí)。壞人白川的困境來自自身的生活壓力，需要釋放，于是他把嫖作為釋放的出口，將暴力作為宣泄得不到滿足的一種。高橋是這本書中我最喜歡人物，也感覺他是人物中最真實(shí)實(shí)在的，一個(gè)人過活，沉默。他的困境我無法做出判斷。旅館員工的困境是生存。而旅館內(nèi)中國妓女的困境就更顯而易見了。所有的一切都沿著村上的這條線發(fā)生，然后又收尾。
很多看過村上作品的人都會(huì)發(fā)現(xiàn)它們都有一種很真實(shí)的現(xiàn)實(shí)性，真實(shí)卻又有點(diǎn)難懂。需要結(jié)合所處的時(shí)代背景去解讀。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們也可能會(huì)遇到這樣或那樣的困境，換句話說，我們可能生來就是處于困境的，為了拜托困境，我們會(huì)用很多能用的方法。會(huì)無奈，會(huì)渴望擺脫。
可是我們不必過多的拼命想逃脫，逃脫困境。想就像小說里說的：“下一次天黑，沒有那么快到來。”
作文二：天黑以后讀后感
一夜之間會(huì)發(fā)生什么？一個(gè)人的一夜，一群人的一夜，一群被微妙的關(guān)系聯(lián)系在一起的人的一夜，作者把時(shí)間限定在子夜到拂曉的`七個(gè)小時(shí)之間，剝離出來的時(shí)間段落映照世界眾生相，黑夜來臨時(shí)，防備自動(dòng)解除，道出你的秘密。作者明了地將自己和讀者界定為一個(gè)客觀的“視點(diǎn)”，或者一臺(tái)攝影機(jī)，跟隨著作者的敘述，我們?nèi)鐭o實(shí)體的幽靈般漂移輾轉(zhuǎn)在這個(gè)城市的幾個(gè)場(chǎng)景之間，觀看事態(tài)的發(fā)展，我們介于實(shí)在的流血暴力或者比“視點(diǎn)”更虛幻和絕望的異度空間，介入不了的故事，這進(jìn)一步構(gòu)成了讀者的無助感。關(guān)于人物，淺井瑪麗、淺井愛麗、高橋、薰、白川、中國女子、蟋蟀、小麥、中國皮條客。
之間的關(guān)系就在一夜之間發(fā)生，也在一夜之間完結(jié)，最后落在淺井倆姐妹之間的相擁而眠，最后的關(guān)系回歸到點(diǎn)，就如一場(chǎng)夢(mèng)，醒著的夢(mèng)，但是好多人寧愿一直睡下去。黑夜給了每個(gè)人開口的理由，無須曾經(jīng)相識(shí)，也許陌生更是他們敞開心扉的良好契機(jī)，現(xiàn)代人無法磨滅的傷口，在陌生人面前更容易撫平，將記憶燃燒，那么一夜之間存儲(chǔ)的能量也許夠他們多釋懷一陣子，僅僅是一陣子，誰也不敢確定下一個(gè)這樣的黑夜何時(shí)到來。
作文三：天黑以后讀后感
個(gè)人感覺自己是感性泛濫的人，不適合用理性的眼光來對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行評(píng)判。所以我的文學(xué)評(píng)論從來都寫不好。
最近用下班后漫長到?jīng)]辦法打發(fā)的時(shí)間看完了村上先生的《天黑以后》，于是又有了想寫點(diǎn)什么的沖動(dòng)。
其實(shí)這本書是早就想看的了。
小說不長，兩個(gè)晚上就全部看完了。結(jié)束的時(shí)候還有點(diǎn)意猶未盡，懷疑自己買的書是不是因?yàn)楸I版質(zhì)量太差，沒有印完。巴巴的專門跑去新知書店核對(duì)了一下開頭結(jié)尾和中間的幾個(gè)章節(jié)，又在網(wǎng)上看了連載。才確定無誤。讀村上的小說給人的感覺往往就是這樣，總會(huì)在看完的時(shí)候還會(huì)遺憾地想：要是再寫一點(diǎn)就好了。也許這就是他小說的魅力所在。似乎一直在贊，但其實(shí)也確實(shí)如此，看他的書，任何一本，沒有任何一次讓我失望過。這就是我鐘愛他的原因。
有人認(rèn)為他的小說對(duì)社會(huì)細(xì)部的觸及可以直追卡夫卡，“他觸及的太多，而且多是潛伏在意識(shí)領(lǐng)域又深又秘的地方。讀他的東西就是在讀自己——隱隱潛伏的另一個(gè)自己�！� 這一點(diǎn)觀感和我的非常相象。
村上的作品一直都很關(guān)注平凡人內(nèi)心細(xì)微的創(chuàng)痛。《挪威的森林》里的直子、玲子、木月，以及《且聽風(fēng)吟》里的鼠、直到《天黑以后》里的瑪麗、愛麗、蟋蟀、甚至高橋，他們的內(nèi)心都是不完整的。都因?yàn)槌砷L經(jīng)歷中有過的一些傷害致使自己再也無法恢復(fù)到一個(gè)完整強(qiáng)大的自己。（說穿了，世界上有哪一個(gè)人是真正強(qiáng)大而完整的呢？關(guān)鍵是自己怎樣看待自己的殘缺，是否有足夠的勇氣正視。）
瑪麗自始至終對(duì)高橋的近似冷漠的態(tài)度，毋寧說是她對(duì)自己的一種保護(hù)。從表面上看，她是即將被派往中國留學(xué)的高才生，成績從小就很出眾。但她沒法從姐姐華麗完美的光環(huán)中看到自己真實(shí)的樣子，在和姐姐的對(duì)比中她隱隱地自卑著。直到在情愛旅館和蟋蟀推心置腹的一次交談，她才得以很安心地說出姐姐沉睡的秘密，之前在高橋面前不肯開口細(xì)細(xì)講述的事情為什么會(huì)突然對(duì)蟋蟀和盤托出呢？我想是因?yàn)樵谕瑯邮侨跽叩捏懊媲埃辛艘环N放心卸下防備的安全感吧。這也是為什么她在看到那個(gè)被客人毆打的中國妓女時(shí)會(huì)覺得“看第一眼我就想和她成為朋友，非常非常想……我覺得那個(gè)女孩現(xiàn)在徹底留在了我身上，好像成了我的一部分”�，旣悆�(nèi)心深處的脆弱無助通過她對(duì)妓女沒來由的親切感得以外化。
在剛開始看這本小說之前，我十分不喜歡描寫愛麗沉睡的部分，那個(gè)作為“他者”的視角讓我感覺摸不著頭腦，還有那個(gè)神秘的無面人、電視屏幕，等等等等，看得我如墜云霧之中。
直到“我們知曉，可是我們無資格參與�！边@句話跳如視線。才終于明白作者的良苦用心。是的，我們對(duì)于任何一個(gè)生命個(gè)體的打量和關(guān)照都注定只是一個(gè)冷冷的旁觀者 ，沒辦法介入。就像村上在他在另一本小說《海邊的卡夫卡》里所說的那樣“不管怎么說，這是你自己的人生�！�
——不管怎么說，這是我們自己的人生。
這本小說被認(rèn)為是繼《海邊的卡夫卡》之后，另一部表現(xiàn)“惡”的作品。小說里對(duì)毆打中國妓女的公司職員白川的描述讓人讀后不由心頭為之一凜。對(duì)白川的評(píng)價(jià)譯者林少華先生在譯序里分析得已經(jīng)非常地道，我就不說了。
我想說一下小說的結(jié)尾。
淺井愛麗和淺井瑪麗兩姐妹以多年來少有的親密抱在一起。如此溫暖的畫面讓我?guī)缀跻湎聹I來。（這是我讀小說最動(dòng)容的時(shí)候才會(huì)有的表現(xiàn)，也僅止于這個(gè)程度。）她們是一對(duì)有些隔閡的姐妹，彼此并不了解對(duì)方的生活，作為妹妹的瑪麗一直渴望能夠和姐姐成為很好的朋友，但記憶中最親密的接觸只有童年時(shí)兩人在電梯發(fā)生故障時(shí)，黑暗中姐姐緊緊抱住她的畫面。從此以后，兩人的世界就仿佛隔得越來越遠(yuǎn)了。愛麗以沉睡的方式逃避現(xiàn)實(shí)里的傷害，瑪麗很想知道姐姐的心事，卻又沒辦法從姐姐口中了解到她所關(guān)心的一切�？粗憬愠了龥]法安心睡眠，只好一個(gè)人跑去“丹尼滋”看書打發(fā)漫長的黑夜。
然而最后，她終于從某種意義上得到了解救，也許是那一晚發(fā)生的一切：目睹了妓女的不幸、聽了蟋蟀和高橋的經(jīng)歷。讓她從心理上獲得了一種成長。她終于敢正視自己的缺憾，終于明白自己的憂郁和壓抑其實(shí)只是普通人身上共有的一部分。
我曾經(jīng)一度認(rèn)為村上先生的小說是寫給弱者看的，因?yàn)槔锩嬗刑嗟募?xì)節(jié)和夢(mèng)魘可以供脆弱的靈魂通過惺惺相惜同病相憐的方式取暖。從而不至于感覺到太孤單。而其實(shí)不是，他在《海邊的卡夫卡》里已經(jīng)借叫“烏鴉的少年”之口告訴了我們?cè)趺催M(jìn)行自救：
“這往下你必須成為最頑強(qiáng)的１５歲少年，不管怎么樣。因?yàn)槌酥膺@世界上沒有你賴以存活的路，為此你一定要理解真正的頑強(qiáng)是怎么回事�！�
村上在結(jié)尾時(shí)說愛麗“覺醒的速度盡管慢得令人焦急，但步伐沒有逆轉(zhuǎn)�！�
正如有一位網(wǎng)友所說的“其實(shí)不只是愛麗，幾乎書里的每個(gè)人都在覺醒�，旣愐埠�，高橋也好，蟋蟀也好……大家都在覺醒的路上。離天亮只有一步之遙�！�
摘一段小說中我很喜歡的文字，很安靜很溫暖又略帶憂傷的畫面，但愿晨光也無法打擾到她們：
“瑪麗在床上緊貼姐姐的身體睡著，發(fā)出輕微的睡息。依我們所見，那似乎是舒心愜意的睡眠。也許身上熱了，臉頰較剛才多了幾分紅暈。額發(fā)擋在眼睛上。大概做夢(mèng)了，或記憶猶存的關(guān)系，嘴角漾出微微的笑意�，旣愩@過漫長而黑暗的時(shí)間隧道，同在那里遇見的夜間男女交換了不少話語，現(xiàn)在終于回到自己的場(chǎng)所。威脅她的東西，至少此刻周圍并不存在。她十九歲，由屋頂和墻壁守護(hù)著，由草坪院落由警報(bào)器由剛剛打過蠟的旅行車由在附近走動(dòng)的聰明的大狗們守護(hù)著。窗口射進(jìn)的晨光溫柔地包攏著溫暖著她。愛麗的黑發(fā)在枕頭上舒展開來，瑪麗的左手放在上面，手指以自然形狀輕柔地分開，略略彎曲。
就愛麗來說，姿勢(shì)和臉上表情仍沒出現(xiàn)看得見的變化。對(duì)于妹妹趕來鉆進(jìn)被窩、睡在身邊也好像全然沒有察覺�！�
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