讀《泰戈?duì)栃≌f(shuō)集》有感范文
人的一生便是由許許多多的故事拼湊而成的，有的人一生悲情，也有人一生中只有快樂(lè)，而我想的前者居多吧。至少在我感受閱讀著各種小說(shuō)的時(shí)候我是這樣感受的。
一提到泰戈?duì)�，大家能想到的是他的�?shī)，各種文藝，各種優(yōu)美�？上且粋�(gè)理科生，一個(gè)愛(ài)小說(shuō)的理科生，一個(gè)雖然寫(xiě)不出文鄒鄒的句子卻喜歡去書(shū)里尋找故事的理科生，自然我關(guān)注的，也可以說(shuō)我只能是從小說(shuō)中尋找種感受，那種他特有的感受。
泰戈?duì)?1861年5月7日出生在加爾各答一個(gè)有著深厚文化積淀的家庭，父親是著名的哲學(xué)家，哥哥、姐姐也都是社會(huì)名流，泰戈?duì)柺羌抑凶钚〉暮⒆�，聰穎伶俐，備受全家寵愛(ài)。泰戈?duì)柛改笇?duì)子女管教雖嚴(yán)，卻從不拂逆他們的個(gè)性發(fā)展。泰戈?duì)柌幌矚g學(xué)�？贪宓纳睿改副銥樗�(qǐng)家教，并讓哥哥、姐姐扶助。他特別喜歡音樂(lè)與寫(xiě)作，當(dāng)他嘗試著用孟加拉傳統(tǒng)詩(shī)的韻律寫(xiě)出第一首詩(shī)時(shí)，還不足9歲。這種傳統(tǒng)文化藝術(shù)的熏陶，給他日后的文學(xué)創(chuàng)作打下了良好的基礎(chǔ)。15歲發(fā)表了第一首散文詩(shī)《野花》， 17歲出版了處女作《詩(shī)人的故事》。同年赴英留學(xué)，初學(xué)法律，后轉(zhuǎn)入英國(guó)文學(xué)與西方音樂(lè)研究，回國(guó)后專(zhuān)事文學(xué)創(chuàng)作。
20世紀(jì)初，泰戈?duì)柦舆B遭遇不幸：?jiǎn)逝肌逝�、喪父，這一系列打擊，使他深感人世的悲愴，這種哀傷也表現(xiàn)在他的《回憶》《渡船》等作品中。20世紀(jì)初，也是印度反殖民主義運(yùn)動(dòng)蓬勃興起、社會(huì)急劇變革的時(shí)期，他沒(méi)有沉湎于個(gè)人的不幸，而是積極投身民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)，1910年創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《戈拉》，真實(shí)反映印度社會(huì)生活各層面復(fù)雜的糾葛，塑造了爭(zhēng)取民族自由解放的戰(zhàn)斗者的形象。同年，使泰戈?duì)柡髞?lái)榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，并給他帶來(lái)巨大聲譽(yù)的詩(shī)集《吉檀伽利》在印度出版。這本詩(shī)集最初是用孟加拉語(yǔ)按孟加拉傳統(tǒng)抒情詩(shī)的`格律寫(xiě)的，雖在國(guó)內(nèi)獲得好評(píng)，卻沒(méi)有太大的國(guó)際影響。
在這一生中他失敗過(guò)，成功過(guò)，但是悲慘的命運(yùn)卻沒(méi)有將他打倒。他一直在努力的用自己的力量拯救國(guó)家。不知道為什么讀他的小說(shuō)我總會(huì)想到我們國(guó)家的偉人魯迅，一樣用自己的筆在戰(zhàn)斗。
在這部小說(shuō)中，我印象最深的是這個(gè)故事，一個(gè)窮苦的喀布爾小販結(jié)識(shí)了一位富裕的孟加拉作家5歲的小女兒敏妮。小販把對(duì)遙遠(yuǎn)故鄉(xiāng)獨(dú)生女兒的愛(ài)，全部?jī)A注在敏妮身上。這種愛(ài)使他們跨越了年齡的鴻溝，成了無(wú)所不談的好朋友，并持續(xù)了多年。這種真摯之愛(ài)也感動(dòng)了敏妮的父親。在喀布爾人從監(jiān)獄里出來(lái)看望敏妮時(shí)，他緊縮敏妮的婚禮開(kāi)支，資助喀布爾人回家，盡力使這久出不歸的父親能與自己親生女兒重逢。“我喀布爾人疼愛(ài)敏妮的原因是什么？喀布爾人把對(duì)遙遠(yuǎn)故鄉(xiāng)獨(dú)生女兒的愛(ài)全部?jī)A注在敏妮身上，所以對(duì)敏妮特別疼愛(ài)。”文中“我”對(duì)喀布爾人的態(tài)度發(fā)生了怎樣的變化？一開(kāi)始只是把他當(dāng)作一個(gè)普通的小販看待，所以當(dāng)喀布爾人送干果給敏妮時(shí)，“我”給了他錢(qián)。后來(lái)發(fā)現(xiàn)他與敏妮成了好朋友，開(kāi)始慢慢改變看法，并相信他對(duì)敏妮不會(huì)有什么威脅，也就放心了�；槎Y上他的到來(lái)，讓“我”有了不好的預(yù)兆，態(tài)度有點(diǎn)冷淡。直到看到他小心保存的自己女兒的手印，才終于明白了這個(gè)喀布爾人，對(duì)他的所有疑慮都煙消云散，并縮減婚禮開(kāi)支，資助他回家與女兒團(tuán)聚。文中有多處細(xì)節(jié)描寫(xiě)，請(qǐng)找出來(lái)并談?wù)勥@些細(xì)節(jié)描寫(xiě)對(duì)于刻畫(huà)人物、表現(xiàn)作品主題的作用。例：“他伸手到寬大的長(zhǎng)袍里，掏出一張又小又臟的紙來(lái)……上面有一個(gè)小小的手印， 不是相片，也不是一幅畫(huà)像……當(dāng)他每年到加爾各答街上賣(mài)貨的時(shí)候，他自己的小女兒的印跡總在他心上”。這一細(xì)節(jié)使人們終于認(rèn)識(shí)了喀布爾人，任何疑慮和擔(dān)心都會(huì)云消霧散，而且會(huì)對(duì)喀布爾人肅然起敬。泰戈?duì)枌?duì)“小小的手印”這一細(xì)節(jié)的渲染，使喀布爾小販這一形象更加血肉豐滿(mǎn)，洋溢著濃厚的生活氣息。生動(dòng)逼真的印象使人終生難忘。仿佛一提到父愛(ài)，便會(huì)使我們想起這個(gè)喀布爾人，想起這一細(xì)節(jié)——它對(duì)喀布爾人愛(ài)子之心的展示，起到不可忽視的作用，更具文學(xué)史的典型意義。超越階層的深沉父愛(ài)。在這篇作品里，泰戈?duì)柊迅概母星楹蛯?duì)窮人的同情完美地糅合在一起，挖掘和表現(xiàn)極為深刻。愛(ài)的力量，消除了喀布爾和孟加拉之間迢遙萬(wàn)里的距離，也消滅了富有的作家和貧窮的小販之間地位懸殊的差別，因?yàn)樗麄兌际晴姁?ài)自己女兒的父親！這怎么能不“在人們心靈中喚起善良的感情”（高爾基語(yǔ)）。 泰翁的小說(shuō)，大膽運(yùn)用民間口語(yǔ)，給孟加拉文學(xué)語(yǔ)言帶來(lái)了生動(dòng)活潑的氣息，促進(jìn)了孟加拉現(xiàn)代文學(xué)語(yǔ)言的形成和發(fā)展。 泰戈?duì)柖唐≌f(shuō)涉及的面極為廣泛，幾乎每一篇都閃耀著作者人道主義精神的光輝。作品中，到處可見(jiàn)真與假的博擊，善與惡的斗爭(zhēng)，美與丑的對(duì)立，愛(ài)與恨的抗衡。作家總是旗幟鮮明地同情弱者，反對(duì)強(qiáng)權(quán)；褒獎(jiǎng)?wù)嫔泼溃H斥假惡丑。他愈是較完美地把愛(ài)和恨有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，把人與人之間的友愛(ài)寫(xiě)得愈真摯和深刻，就愈能激起人們?nèi)ピ骱弈切┢茐挠褠?ài)的勢(shì)力。
他的小說(shuō)總會(huì)用一些或有趣或悲慘的故事來(lái)給我們啟示，當(dāng)初那個(gè)年代的落后那個(gè)年代的封建思想是他所批判的重點(diǎn)。
泰戈?duì)枮楹笕肆粝铝耸恐虚L(zhǎng)篇小說(shuō)、一百余部短篇小說(shuō)和二十余種劇本。其中短篇小說(shuō)的藝術(shù)成就和影響，并不遜于他的詩(shī)歌創(chuàng)作。在泰戈?duì)栔�，印度短篇小說(shuō)還處于萌芽階段，正是泰戈?duì)枺苟唐≌f(shuō)在印度現(xiàn)代文學(xué)中展示了廣闊的發(fā)展前景。一些文學(xué)史家指出：“泰戈?duì)柌焕槊霞永唐≌f(shuō)的真正創(chuàng)造者”，“優(yōu)秀的短篇小說(shuō)使他成為世界上最偉大的小說(shuō)家之一”。泰戈?duì)栕约阂舱f(shuō)過(guò)：“這些短篇小說(shuō)一向是我的寵兒�！笨上У氖撬脑�(shī)歌的名氣蓋過(guò)了小說(shuō)，閑暇是拿起一本泰戈?duì)柕男≌f(shuō)，可以讓你重溫歷史也可以讓你的靈魂進(jìn)行一次洗禮。
【讀《泰戈?duì)栃≌f(shuō)集》有感】相關(guān)文章：
讀泰戈?duì)栐?shī)集有感06-16
讀《泰戈?duì)栐?shī)集》有感07-26
讀泰戈?duì)枴缎略录酚懈?00字04-30